有业内人士曾指出，目前影视剧的大IP转化专业度已稍显乏力，只有立足中国传统文化、弘扬中华精神方能完成维度转换。从这一点来看，江苏卫视热播剧《琉璃》，便是从中华文化宝库中凝练题材、获取灵感、汲取养分，做到了文化性和艺术性的完美融合。
一方面，该剧在世界观的构建上，通过对爱情、亲情和友情的描绘，传递出中国传统文化中的美好景愿。另一方面，在服化道的设计上，又竭力追求鲜明的东方美学，让观众时刻沉浸于文化体验和审美享受之中。“古装神话剧，说到底做的还是东方文化，是在故事人设的基础上，将中华上下五千年的传统文化呈现出来。”导演尹涛表示。
深挖精神内核，书写传统文化的现代表达
“侠”，是一个极具中国文化特色的字眼，它作为一种古风气韵与文化气质，深深流淌在中华民族的血液之中。而这种“侠义精神”，正是《琉璃》所要表达的内核之一。
剧中，褚璇玑从一个“六识”残缺的少女，一步步觉醒为天生神力的“战神”。在这个过程中，她克服了心中的暴戾之气，也面对了各种情感的纠葛，但始终除恶扬善，以拯救天下苍生为己任，这是属于褚璇玑的“侠义担当”。而禹司凤，虽然归为“金翅鸟妖”一族，但却从来不曾有过害人之心，心中对正义的坚守令人为之动容。而这，亦是属于禹司凤的初心和使命。
导演尹涛在接受采访时曾表示，《琉璃》是主人公的一场“寻心”之旅。而捂热这颗琉璃心的，毫无疑问是感情。该剧除了褚璇玑和禹司凤的爱情线，还将镜头聚焦于亲情、友情之中，呈现的是一个有血有肉的人物故事。亲人的陪伴与相守，朋友的信任与承担，其实都是中国传统文化中最为看重的情感观，因而很容易在观众中产生心理共鸣。
以东方美学破题，“新国风”正引领审美时尚
当下青年一代，具有更强的文化自信与民族文化认同，他们不再把传统文化视作纯粹的审美客体或者遥远的想象符号，而是一种归于“新国风”的文化共鸣。因此，如何将传统文化推至时尚前沿，也是影视剧行业制作者一直在思考的问题。
在这个层面，《琉璃》显然做了诸多有益的尝试，用导演尹涛的话说，就是竭力创造一种“新视觉审美体系”。
首先，在画面呈现上，通过实景与后期特效的结合，呈现最具接地气、也最“真实”的古装世界。剧中，花开灼灼的十里桃林，刀光剑影的凛冽江湖，这一切的一切都将朦胧写意的东方之美推向了极致。
其次，在服化道上的搭配上，将传统文化与现代审美相结合，得到了观众的如潮好评。尤其是剧中褚璇玑的服装，从青涩到成熟，从孺裙到长纱裙，美出圈的穿搭甚至带火了汉服产业。
最后，在东方元素的使用上，也是颇为讲究。比如剧中出现的不周山、高氏山等地名，均出自《山海经》。而蛊雕、瞿如鸟、毕方鸟等，也都是《山海经》中提到的神兽。不仅如此，《琉璃》在画面呈现和后期特效上，还大量参考了中国传统国画，以达到用东方美学破题之功效。
既有对侠肝义胆、快意恩仇的痛快描述，也有对传统文化、精神世界的无限追求，《琉璃》就这样击中了观众的心，走出了一条爆款之路。
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