禁映七年，这部灰色电影太猛了！

几十年前，曾被圈内人士评价为苏童最好的作品的《米》。讲述了主人公五龙摆脱饥饿贫困的人生历程，伴着一个家族三代人的颓败，乡村与都市的纠缠与冲突，随着食欲的满足而又落入性欲的陷阱。五龙为“米”而来，也终于死于回乡火车的米堆上。

整部小说充满着可读性，又不乏深层的寓意。有评论家称之为“一半是历史，一半是寓言”。

谈及自己的第一部长篇小说被改编成电影后就面临被禁七年的遭遇，苏童表现得格外平淡。

“改编权卖出去了，基本上就与自己没什么关系了，真正着急的应该是导演黄健中和投资方。一笔不小的投资看不到收成确实令人很着急啊！”

这部曾被宣传为“情欲片”的《米》，故事发生在20世纪20年代。农民出身的五龙(陶泽如饰)，在一次洪灾中逃难来到城里谋生，饥饿迫使他食生米苟活。在码头上，为了一块畜生吃剩的肉，与码头一霸阿保起了冲突，势单力薄的他被阿保踩在脚下喊“爸”，受到侮辱的五龙就此种下了仇恨的种子。

米店的冯老板收留五龙做了伙计，白天他十分卖力地干活，晚上便躺在米槽中享受米从头到脚撒遍全身肌肤而带来的快感。米雨中五龙的食欲得到了满足却又落入性欲的陷阱。

冯老板有两个女儿，织云(石兰饰)和绮云(杨昆饰)，妹妹织云14岁那年就被镇上一霸六爷包下做了情妇，生性风骚的她对五龙百般挑逗，五龙对她也早已是垂涎三尺。

大姐绮云是个禁欲、清高、心肠歹毒的女子，她十分痛恨五龙来米店做事，千方百计刁难他，五龙可怜的一点尊严被践踏殆尽。

“这部以性贯穿全部的影片，其实并没有什么暴露的镜头。电影原名《米》，后来改名为《大鸿米店》，剧中内容没有改动，只是在片头和片尾处加了一些字幕，给结尾留了悬念。

影片最后的字幕里写着：“大鸿米店的这场风波，只不过是整个旧中国一个毛孔里滴出的血。”

另外，这部影片不能被定位为‘情欲片’，因为影片和原著一样都充满了艺术性。剧中所谓暴露的镜头，都是经过艺术处理的，没有那些猎奇的东西。

影片通过对流浪汉五龙由食不果腹为大鸿米店老板收留，到温饱思淫欲与米店二小姐织云通奸，最终强奸大小姐绮云，霸占米店、欺压百姓的层层描述，深刻揭露了人性中阴暗的一面。

整部影片演员表演丝丝入扣，充满张力，是一部极其具有特色的电影。

从1995年导演黄健中开拍《大鸿米店》到2003年3月，该片已被禁映7年，重见天日之际却再次遭遇禁令，面对当头棒喝，黄健中当年大呼：“中国电影史会有我的名字。”

其实，黄健中凭借1991年上映的电影《过年》就已经能留史了。

黄健中导演一再表示：“电影能公映和社会进步，人们的思想观念转变有很大关系，当初比较极端的事物，现在大家也可以客观公正地进行分析了。”

“虽然这部电影不是外界传闻的那样是中国的情欲戏，但是客观地讲，这部电影的确不适合青少年观看，因为青少年可能还不具备辨别影片中丑恶的能力，所以我觉得影片分级制势在必行。”

男主角陶泽如则表示很喜欢苏童的作品，主要原因就是他刻画人性深刻很有一套。

“我觉得片中五龙这样的人物，在生活中是存在的，当然适合观看这部电影的观众群，我觉得应该是30岁以上，像F4的追星族估计是很难理解这部影片的真义的”。

女主角石兰不理解片子为何一禁再禁

记者：《米》片屡遭禁令，我想主创人员的心情肯定很复杂，作为女主角，你的感受是怎样的？

石兰：说实话我挺震惊，也挺奇怪的，我没有看到过文件，但有记者读给我听过，记得内容是“该片因未经电影局同意就在国内部分地区发行和举行首映活动，一些发行放映单位对该片进行了不良宣传，对观众产生了明显的误导作用……”实际上我们有批文，你想想啊，没经过同意谁敢进行发行和宣传？

石兰尽心诠释“天下第一骚”

记者：你在《米》中扮演米店老板二小姐织云，在你眼里她是一个什么样的人？

石兰：她是上世纪20年代一个小镇上的风骚女人，其实她头脑挺简单的，从小受当地大人物六爷的物质利诱，很无知地就跟上他了。怎么讲呢？她是那种基本“无害”的人，有自己的一套道德标准，物质和情欲得到满足，她就高兴了，没有什么野心。

记者：早在多年前，你就凭《青春无悔》、《激情辩护》两片，获得两届电影百花奖最佳女主角提名，《米》中的织云是不是你表演艺术上的又一次高峰？

石兰：黄导给我的评价是“很电影化”的表演。因为电影在银幕上是放大了很多倍的形象，一个眼神、一个细微动作，观众都看得清清楚楚，所以表演要特别自然，甚至比实际生活中还要含蓄，黄导认为我达到了要求。

记者：在《米》中，织云与五龙有几场“米震”的激情戏，时隔7年，你还记得当时拍戏的情形吗？

石兰：其实没那么多，就一场，是在米堆里，那时是冬天，好像是12月，冷极了，米堆里更是又冰又硬，我和陶泽如都冻僵了，导演就让大伙儿拿大灯照着米堆烤，一直等烤热了，我俩才敢躺上去，否则这场戏还真难完成呢。

以上文字来源于公众号“电影明报”