影向标第二百五十三期
《你好，李焕英》得分5.9分
1.奇爱博士7分
电影学者、影评人。
此片胜在感情真挚，叙事上在传统穿越模式上，增加了创新之处（母女双穿越，从而形成更强的催泪弹效果），片中有几处喜剧包袱设计也是相当不错的。不足之处是，情节较为松散，像是段子和小品的集结，观影体验略感冗长。
2.耳朵7分
“奇爱博士讲电影”责任主编，独立戏剧人。
赢在足够真诚，说实话真诚已经是现在院线电影很难得的品质了。在情感真挚的前提下，说实话都没空去想是不是有什么深层次的东西。导演就算只是按自己的思念来拍，也默默地揭示了一些时代问题，算是一种无意识创作了。
3.LOOK6分
影评人，电影研究者。
倒有点像是大陆版《那些年，我们一起追的女孩》，纯真情感、纯真年代的想象性投射。想象中母亲、女儿关系的重头再来，等价于政府、人民关系的重头再来（改革开放），都算两厢情愿。选角、包袱、节奏明显都经过反复计算，成功击中春节档观众。算合格商业产品，但谈不上高级。
4.闵思嘉6分
影评人。
导演手法有力不从心之处，八十年代太崭新了，好在真诚，看得到对母亲的爱。最后的反转是全片重点，但前面铺垫太少，导致后面的反转有些生硬。我没有那么感动，可能是因为“我总以为我妈是个中年妇女，却忘了她还有少女的时候”这样的叙述触动不了我，但也理解这样的叙述会触动很多人，某种程度上来说这可能确实是建立在某种中国家庭生态上的喜剧/悲剧/家庭情节剧。这个喜剧/哭点的背后，是一代代母亲奉献/削弱女性特质/为孩子付出所有铺下的情感基础。我们看完片子后希望自己成为穿越后的贾玲，但在现实生活中，大多数人都是另一个贾玲吧。
5.妖灵妖6分
电影文化工作者。
贾玲献给母亲的祭品，私人体验的完整表达，让一切瑕疵都抵不过这种近似独立电影创作状态的一意孤行和真情流露。
6.开寅5分
法国巴黎索邦大学电影学博士，电影理论学者。
比较精彩的一段是沈腾上台表演二人转，但台下观众都被热血沸腾地感动了这一场，对情绪错位的使用能看出电影创作者对舞台喜剧的理解有点周星驰的劲头在里面。但小品串联加嚎啕大哭以眼泪冲刷银幕的组合实在不能称之为电影。华语电影能留给母子情的眼泪体量就只有三十多年前的《妈妈再爱我一次》这么多，剩下的都有点相形见绌，这也意味着单纯刷眼泪除了把所有人物都扁平脸谱化之外没什么意义。华语电影界只有周星驰具备把悲剧拍成喜剧的作者能力，他悲喜剧的着眼点皆是瞬间情绪的凝聚捕捉发散和释放，而非对一段外在物理关系的纠结缠绕左思右想生死不舍。前者是电影，后者再惹笑好哭，也还是小品。
7.赛人4分
影评人。
最初看贾玲的这个小品时，就觉得它还不够丰富。像以前朱军主持的《艺术人生》。只要一说你对不起人，或人对不起你，你就会落泪。电影注意到了这个问题，它明白所有的穿越是要进入历史，也带出改写历史的不可能。全片动情或冷冽的地方都在于此。
逢年过节，不少人会遇到催婚的情境。那么本片最大的叙事动力，也来自于“催婚”。神奇的是，女儿并不关心母亲为什么会爱上父亲，她是按照最通行的社会趋同，在为母亲积极地张罗，她是把自己的幸福观凌驾到母亲是否幸福这桩事情上来。与其说她在改变母亲的命数，不如说她想重写自己庸常的“现在”。这和上一代对下一代的婚恋诉求，并无二致。好在，影片最后打破了这个闭环系统，但它仍然没有传递出，幸福与否是件很私人的事情，与社会规范和他人的目光无关。能与所有人分享的幸福，不叫幸福。
在片尾，我们是能看到父亲，但我们看不到一个爱父亲的女儿，颇为令人遗撼。
刘佳、张小斐、贾玲，我老早之前，就很喜欢了。这电影也像她们一样，讨人喜欢。但在喜欢之后，还能荡涤些什么，就会更令人心旷神怡，让人深感此地甚好，此时甚妙。
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
