《我就是这般女子》，一部女主剧和它背后的编剧养成｜李真如专访

影视行业总有那么一些往上爬升的新生力量，他们走在创新和冒险的前沿，给整个行业带来了巨大的改变。数娱特别推出【上升新力量】专栏，对影视行业的新锐项目和创作者进行报道，捕捉行业的未来。

临近年关，各平台大剧层出不穷，其中不乏往年大热的古装爱情、都市青春和刑侦题材，但除了收官在即的《有翡》，网络剧市场少有单日播放量破5000万的剧集出现。对比去年同期寒假档，由《庆余年》刮起的热潮持续了一整年，总网播播放量轻松破百亿，今年同期大盘较冷确是不争事实。

然而就在1月19日，一部名为《我就是这般女子》（下称《女子》）的古装剧在上线的第二天，突然飙升云合网络剧排行榜第2，着实让人眼前一亮。

随后一周，数娱发现，《女子》的市场占有率稳居同期所有网络剧前5，弹幕讨论量高达79万。同时在微博平台，#我就是这般女子#的话题阅读量已突破15亿，#班婳手撕渣男#、#班婳怼人好爽#、#班婳吃瓜吃到自己身上#等热搜话题均在榜。

本以为就是一部古装甜宠剧，但数娱却在剧中看见了完全不按常理出牌的主角和轻松下饭的剧情。

就此，数娱采访到了《女子》的总编剧饶俊和编剧李真如，想了解一下像班婳这样一个有教养的古代“富二代”是如何成就“霸气豪爽”的威名的，以及班婳的“搞笑一家人”是如何推动剧情发展的？到底是一种什么工作模式诞生了这部“下饭剧”？

反套路人设激发女性意识觉醒

近两年随着“她经济”的崛起，标榜“女性独立”思想的影视剧综并不少见，但这在古装剧中却罕有。《女子》作为一部古装爱情甜宠轻喜剧，主线虽然是讲被退婚三次的女主班婳（关晓彤饰）和温润公子容瑕（侯明昊饰）爱情故事，但在这背后，其实是有着编剧对女性的厚重思考的。

《女子》可以被看作是女性向时代古偶剧“进化”的一个新物种。如果细看，观众会发现剧中的主要女性角色的性格特点，都可以跟现代女性思维一一对应。

编剧李真如对剧中三大女性角色做了解读，“《我就是这般女子》，这部剧的剧名就能代表这部剧，我觉得它承载的是一个女性觉醒的话题。作为女主角，班婳她是一个思维独立的、本身就具备现代女性自强自立特征的一个形象，她整个的剧情主动性都是要掌握自己的命运，选择想要的爱情和事业。”所以即便被退婚三次，她心直口快、豪爽泼辣的性格始终如一。

“作为反派的石飞仙，她是一个在传统世家中成长起来的女子，希望用婚姻改变命运。当然，最终她也发现，女人想要独立是必须要脱离婚姻与家族父辈的，由此走上了新的道路。对于这个人物的塑造，实际我们当时做的时候就想要去影射现在社会上类似的价值观问题。”

“另外一个配角谢婉瑜，她其实有点像现在‘经济适用女’这么一个概念，即她可能会为了别人的眼光去隐藏自己的性格，并且会为了家庭、亲人去做一些妥协。但是通过跟班家人的交往接触，她被这种‘独立’的观念影响了，最后选择了不一样的活法，在古代的社会背景下，这其实是一个非常勇敢的决定。”

从剧中这三个主要女性角色的性格特点，不难看出，编剧团队是带着现代思维去塑造角色的。正是因为同类型的古装甜宠剧很多，选择更贴合当下观众价值观、更贴近现代受众关心的社会问题去做输出表达，才是《女子》破题的关键。

与此同时，“人无完人”的社会属性反而让人物更具烟火气。就拿女主班婳来说，她虽然行事果断、重情重义，但她不爱读书、爱花钱、容易冲动也是事实，跟大家固有印象中古代郡君的身份相差甚远。所以，在当下这个关注个性解放的时代，我们看班婳这样一个反套路但并不单薄的人物，会更被她吸引。而把这种并非十全十美的女性当作主角来塑造，也可以看作是编剧反套路创作的一次创新。

李真如本人也坦承，“可能我本身也是一个比较女权的人，我希望观众特别是女性观众在看剧的时候除了能体会到剧情本身的故事之外，还能够从中学习和获得一些关于成长的东西。而就我个人而言，每次塑造角色的过程，作为编剧，其实也是在跟角色一同成长的过程。”

轻喜剧和微悬疑元素：对立中找统一

编剧对原著小说进行改编的这个过程，在有的观众看来是“创新”与“统一”，在有的书粉看来却是“魔改”与“冲突”。

《女子》开播至今，针对改编，获得赞誉的同时，也并非没有负面质疑的声音出来。原著粉认为剧集并非他们心中小说的样子，这是很多IP改编剧都会面临的考验。

这部分质疑的声音，我们暂且可以将它认为是剧集播出时“对立”的声音。饶俊认为，“不可避免，因为影视和小说真的是完全不同的表达体系。像剧本，我们叫它代言体；而小说是叙述体，所以它们本就是不同的表现艺术，这个是我们必须要去面对的一个鸿沟。”

原著作者月下蝶影也曾跟数娱透露，“剧中容瑕与班婳的人设，跟原著相比有一定的改变。作为一名只会写小说的作者，在塑造人物时，更多的是考虑自身的兴趣与爱好。而编剧老师改编时，或许会更加考量看剧观众的需要。”

但是不是因为一开始就知道会有不同的声音，编剧就不去改编了呢？

当然不是。每个编剧的初心都是希望在对小说进行解构再重塑的过程中能尽量实现对名场面的高度还原和呈现。这部分努力，我们可以认为编剧就是一份“在冲突中搞创新”的刺激工作。

“比如我们最早拿到小说，首先要一起去读，然后所有参与改编的编剧都会把我们自己觉得被打动的点、高光情节列出来，每个人都是要列10个点的，那么大家共同喜欢的东西，从剧本的角度来讲，我们是一定要去高度还原它的。”李真如回忆起当初改编时是这样对原著精髓进行保留的。

对应《女子》这部剧中，加入轻喜剧风格和微悬疑元素，是目前观众能感知到的最强烈的编剧风格。高光名场面的还原自然不用说，最令李真如印象深刻的两场戏，一场是班婳跟二皇子发生冲突的时候，她选择用表演的方式来化解这个矛盾；另一场是因为班婳有做梦预知未来的能力，为防止梦境中的“抄家”成为现实，所以全家人一起坐下来商量要提前去抱谁的大腿以及要提前去埋宝。

台词方面，编剧更是下足了功夫。班婳的两个贴身丫鬟分别叫“软绵绵”和“硬邦邦”，两人一出场自带喜剧bgm；班婳随时随地脱口而出的“人美烦恼多”，瞬间关晓彤附体；寒门学子沈钰为了求娶班婳，每日都要在班府门口大念一句“爱婳之心，日月可鉴”，都是令人印象深刻的经典所在。

谈及对喜剧台词的积累，李真如跟数娱透露道，“当时做《女子》的时候，我们希望它是一个独立、时尚的轻喜剧，所以在写台词的时候，我就需要在项目创作期完全沉浸在喜剧的情境和语境下，那可能我就要去多看一些B站上的内容。”

“搞笑的部分我觉得它是瞬时的，有时不太能经得起后续的品味和思考，但我得用‘笑’来打开这部剧，让观众愿意去品尝你这一道菜。但如果只是为了搞笑，失去了深层依托，那它就只是一个段子。”因此，除了轻喜剧风格的确立，一条完整悬疑线的确立，就是《女子》深层依托的内容之一，也是编剧的“创新”之二。

因为女主班婳拥有梦境预知未来的能力，而出现在她梦境中出现的看不清脸的玄衣人，却跟班府全家上下的命运有着紧密联系。因此，不断地寻找玄衣人并想与之搞好关系成了班家人吃喝玩乐外最关心的事。

剧外，观众跟着剧情走向猜玄衣人是谁也成了《女子》的一大观剧特色。根据云合数据，目前腾讯视频全网弹幕量中，光提及“玄衣人”的弹幕就有704条，可见悬疑线是真正激发了观众的追剧好奇心。

而据李真如回忆，当初在做悬疑线的时候，其实并不十分顺利，“两年前我们最早在开始创作剧本的时候，同时期同类型的网剧还是比较单薄的，所以我们丰富和完整了小说的这条悬疑线，希望能让剧情承载更多的内容。但由于男主的权谋线要改动，势必也会影响到别的线，所以我们在梦境线和男主容瑕的权谋线上花了很大的功夫去调整逻辑。”

编剧的工作就是这样不断地在对立中找统一、在冲突中做创新，按照哲学逻辑，任何事物都包含矛盾性，但同时，事物矛盾双方又统一、斗争地推动事物发展。或许这也是《女子》的改编价值。

霸气豪爽女主剧和它背后的编剧养成

《女子》的搞笑和反套路出圈，看似容易，编剧们在观众不为人知的背后可没少下功夫。作为《女子》的主力编剧，李真也不是第一次这样颠覆地搞创新，她更擅长在项目筹备期就将自己完全置于相关的情境中，去体验、去创作。

毕业于上海戏剧学院的李真如，并非就如大家固有印象中的“学院派”一样，只擅长保守的正剧。从《天乩之白蛇传说》到《我就是这般女子》再到接下来的《千古玦尘》，她的风格或唯美、或搞笑、或磅礴大气，完全可以做到百变。

正如豆瓣《天乩》小组里网友提到的：李真如笔下的古装剧台词用词典雅、唯美，非常有辨识度。剧已经播完两年了，但她写的台词大家还在回味，比如“满目繁华，花叶纷乱，我心中便再无天下，恨不得与你厮守终生。只是那树，却是许宣所植。而后我走访了许多地方，竟找不到一处你所钟爱的盛景。”这样的台词，很多观众记忆犹新。

在古装编剧行业里，李真如正在形成自己的编剧风格。谈及包括台词在内的百变风格，李真如这样的“全能”也给出了她的方法论：多体验、多沟通，“做《天乩》的时候，因为美学策划希望打造的是一个很唯美的世界，我在写戏的时候，会一直反复去看《大明宫祠》，因为我觉得它是一个美的顶峰了。做《女子》的时候，我们希望它是一个独立、时尚的轻喜剧，那可能我就要去多看一些B站上的内容。再后来做《千古玦尘》，我跟原作者一起编剧，基本上同吃同住了一年半时间，多沟通，才能够保证你作品质量的不断加分。”

《女子》这样一个项目，诞生其实也是编剧自主权在行业的一个体现。这个项目是由李真如背后公司，福得文化成立后的首个公司主导项目。

福得文化由饶俊创立，在此之前主要接委托创作，而这一次是拿到这个IP的版权，经历了确定合作公司、向平台提案、最终诞生的全过程。

这种项目开发方式，既可以发挥剧集编剧的创作自主性，少受外界干预，同时也帮助这样的公司实现自主开发项目内容的转变。

同时，更重要的是，这样的项目开发过程充分尊重了编剧创作的规律。我们了解，福得文化的每一个项目都是采用“以旧带新”的项目责任制来运作，即一个项目会有一个比较成熟的责编来主导，责编负责召集编剧开会，这其中会有一个比较有经验的编剧（至少做过两三部剧）来带新人编剧，当新人编剧累积的项目经验足够多后，就可以挑大梁带更新的编剧来做项目，以此往复。

像《女子》这样反套路，创意度极高的项目，可以通过一个年轻编剧的手写出来，并且完整地拍摄出来，证明行业要出好的内容，还是要回归到本来的样子，每个岗位各司其职。

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