张嘉倪 芳菲正盛 | 封面明星

生活给予的宠爱和馈赠，让她的生命变得丰盈。

张嘉倪有一张被幸福吻过的脸。她的美没有肆意张扬，变成一种攻击性，亦不是千帆过尽后的意兴阑珊。言谈中，你能感觉到，她享受表演，享受生活，享受爱情，也享受与家人相伴的时光——这些生活给予她的宠爱和馈赠，让她的生命变得丰盈。

张嘉倪微微提着裙边从阶梯上款步拾级而下，身后的化妆师突然发问：“张老师八十岁会是什么样子？”张嘉倪笑起来，接口道：“八十岁那肯定是 ......”却没有续下去，问题悬浮在空气中，等待人们得出自己的答案。那会儿她还没有换上拍摄时要穿的高跟鞋，而是穿着一双带毛绒翻边的小靴子，然而，无论是她的步态、补妆时的坐姿，还是静静直立时的样子，都有一种仿佛已经穿上了高跟鞋般的优雅，那是多年舞蹈训练在她身上留下的痕迹，也是一种对美自觉自知后的泰然。

与优雅并存的，是一种少女般的娇俏。做发型的间隙，化妆师抬手一个静电反应，张嘉倪捂着头嗔笑“电死我了。”聊天时，当我将她在《千古玦尘》中饰演的芜浣称为“反派”，她骤然从镜子前转头看向我，用半是玩笑半是严肃的语气问：“谁说是反派？”她开始 讲述自己对于角色的理解和认知，兴起时，不忘回头与我眼神交流。话语之间，几乎没有任何多余手势，让那种一闪而过的调皮显得既松弛又有分寸感。

别样尝试

近来，张嘉倪有一些不同以往的尝试。

先与观众见面的，是《小大夫》。对于这部电视剧，起初，张嘉倪有些拿不准，她只是天然地被剧本里那种形同周遭朋友、家人在场时的真实可触的氛围所吸引，主角郭靖、黄蓉的命名方式，亦让她产生了强烈的代入感。然而，戏开播之后，“我其实心一直提到嗓子眼”，张嘉倪不确定，脱离了舒适区，脱离了她所熟稔的古装戏，这一次更生活化的表演方式，是否能被更多人接受。好在，陆陆续续有朋友发微信、打电话，告诉她他们很喜欢黄蓉这个角色。有 一天，她去同仁堂买药，甚至被柜台里的阿姨认了出来，“就觉得还挺开心的。”

《千古玦尘》则是她第一次挑战大型的仙侠剧，80% 的戏都在棚里拍摄，天顶高阔，实景搭建，四周环着绿幕。每一次走进棚内，张嘉倪都由衷地感叹 ：“天哪这个景儿太美了。”但美却意味着更多的考验，特效依靠后期，很多场景里的表演，诸如飞行、施术，没有任何声光背景，都要凭想象，在虚空中一一呈现。

她说，她饰演的角色都与自己有不小的距离和反差，那些藉由她的身躯活在荧屏上的女人，或为了爱情主动争取，或为了权力奋而抗争，或为了复仇以毒淬心，而芜浣，她将她定义为“事业型女人”， “为了自己想要的东西，有很强的一股力量在支撑她。”她对芜浣的共情，来自于芜浣对权力的诘问和反叛意志。

为此，张嘉倪在拍摄过程中慢慢放下从前下意识的技巧使用， 回归到一种真听真看真感觉的状态。有一天，她从早到晚都在演哭戏，导演让她一条一条地试。她哭到身心俱疲，但却在疲惫中感到满足：“我会知道很好，这个状态是对的，我很喜欢。”

她用几个连续否定执意反对我们对芜浣的称谓：“她不是坏人，她绝对不是坏人，她真的不是坏人。”这种坚持有点孩子气，却又动人，让人相信，在那段拍戏的日子里，张嘉倪与芜浣是一体共生的。

渐入佳境

曾经，张嘉倪并不喜欢表演。“小时候不太懂，没有开窍。”刚入剧组，她感觉到的，是与学校科班教育之间的落差。“就是不知道我每天在干嘛？你有那种感受吗？”如同一个初涉职场的新人，空有想象，却没有目标和方向，无法摆脱与周围环境的格格不入。

九岁时，张嘉倪就孤身赴北京学舞。那会儿，其他同学都能演一段小剧目，她只会下横叉。但老师对她格外偏爱，认为她条件好。从小到大，出色的外形和旺盛的表演欲，让她一直享受着身边类似的瞩目和疼溺。宠爱将她一路护送上了演员这条路。

后来，也正是舞蹈帮她找到了进入和理解表演的通道。“学舞蹈就是一个动作，你做不好就会反复地一直练，练到最好。”她把拍戏也变成了这样一个“跟自己较劲”的过程，在拍摄现场，她让自己凝神观察、思考，与同组演员交流，事后回想，不断琢磨。

“后来有一天，我记得很清楚，是在三亚，白天拍夜戏，要蒙黑布，大家在那等候时，我突然意识到这个工作，不是我一个人，是一个集体的成就、荣誉。”那一刻，从前的别扭瓦解了，她真正开始适应演员这个身份。

再之后，与邓萃雯合作。“她说我从来没有觉得什么是女一号、 女二号，就是再小的人物，只要我今天站在镜头前，哪怕我没有台词，都要知道自己在干什么。”一席话，让张嘉倪对演员有了更清晰的认识，“讲到了内心去。”

拍《小大夫》时，与董子健、刘敏涛、李立群等实力演员对戏，她将其形容为“从他们身上挖掘宝藏”，她沉浸在那种高手过招所调动起来的激情之中，“完成了一个很好的角色，我就觉得超级快乐。”

在《延禧攻略》的“顺嫔”一角尚未找上张嘉倪时，很长一段时间内，大家对她的认知一直是《又见一帘幽梦》中的“紫菱”，假如说从前，她对于这件事还有小小的不甘，如今，她更多地，将其视为一种福气 ：“有一个角色能被大家记那么久，我干嘛要去排斥它？”

这就够了。即便是懵懂初开的状态，但张嘉倪知道，在那部观众初识她的作品中，她所留下的眼神是真切的，一辈子只能有一次的。曾经她以为自己要一直困在那个起点上，但回过头看，已经走了很远。

爱与圆满

无意中发现了张嘉倪的口头禅：“你知道吗？”这句口头禅通常 跟在对一个情境的描述之后，代表一种邀请，一种分享。比如，她向我们提及一件家庭趣事，丈夫买超有一天在车上问他们的儿子：“为什么妈妈教育你，你还那么爱妈妈？我教育你，你就生我的气？” “我就问他，儿子什么表现？他说，你儿子就拿着一包零食望着天不说话。”张嘉倪笑起来，眉眼之间溢满欢悦，“我儿子真的太爱我了。”

在《妻子的浪漫旅行 2》播出后，张嘉倪与买超之间令人歆羡的甜蜜互动一时成为众人的话题焦点。而在对准他们的摄像机关闭一年多之后，只要谈及买超和两个小朋友，日常生活中简单的小确幸仍旧会立刻随着张嘉倪的叙说，在听者的脑海中转化成一幅冬日里带着南瓜色暖意的画面。

“前两天很冷，但没什么风，我跟买哥去太古里买东西。我问他，你想喝杯咖啡吗？他说好。然后我们俩就在街上溜达，他就说，这个感觉真好，我说怎么了？他说，特别像我们谈恋爱的时候。我说，醒醒吧，我们俩要回家了，家里面有两个小崽在等着我们。”

她口中，买超的浪漫，是“一辈子只为你做这些事情”，而她的浪漫，则是会在他过生日时偷偷约他的好朋友给他惊喜，或是跑遍澳洲的店为他买他想要的球鞋。有了孩子后，角色的转换是自然而然地完成的。张嘉倪安于妻子和母亲双重身份带给她的幸福与圆满。与孩子相处时，用她自己的话说，“我也像小朋友一样重新又再来一遍”。孩子年纪尚小，她会把他们带去剧组，在附近租个房子，“其实是我离不开他们。”这个时候，她语气淡弱，是身为母亲的温柔。

爱是张嘉倪表演与生活中得以不断汲取力量的泉眼，她欣然承纳爱带来的纯然欢喜，欢喜让她心中一个不证自明的信念变得更为坚实：最好的时刻永远是当下。

时装LOFFICIEL对话张嘉倪

现阶段有没有你特别想要去塑造的女性形象？

我有挺多想要塑造的（形象）。我那天看了斯嘉丽·约翰逊演的《婚姻故事》，两个非常相爱的人，因为婚姻，因为现实，就会面对很多问题，这些问题是那么的真实，你完全能感受到那个东西。我就想如果我演的话，我能不能把那个东西提供出来。

一个人的时候，会做些什么？

我会喝杯红酒，安静地看电影，特别舒服。最近我又认真地看了一遍《梅兰芳》，被京剧的魅力吸引。为此还特别想要去当一下票友，结果我打了一个电话，想去听戏，对方说不好意思，我们这边是包场制，40 万。我说好的，再见，就挂了。（笑）

用一句话形容一下自己对2021年的期许。

2021年，我希望自己可以健康，像现在这样慢慢地来，不要着急，一切都会是最好的。

摄影 / 张悦 Zack

妆发 / 宋星宝

文字统筹 / 辛妮

采访、撰文 / 何焜

视频拍摄、后期 / 北京如一影像

灯光、场地 / News Studio

特别鸣谢 / 巴黎欧莱雅