“美好有你”浙江卫视2020-2021跨年晚会打造复古录音机舞台

“美好有你”浙江卫视2020-2021跨年晚会，继2019年之后再次来到深圳湾春茧体育场举办。这既是浙江卫视“超级晚”2020年度压轴收官之作，也是2021年浙江卫视延续“跨界奔无界”，打造“十全十美”电视晚会超级航母的起点。

01

融合“新潮”和“复古”

呈现社会变迁过程

在灯火通明的都市街头有两位年轻人，一位戴着耳机听着音乐，另一位则骑着单车，而远处的三口之家手拉着手雀跃前行。画面翻转，在道路的另一面，原本科技感强烈的都市元素变成了老建筑和老物件，巧妙地连接起了过去与现在。从浙江卫视2020-2021跨年晚会概念海报的设计中就可以看出，今年的跨年晚会与“怀旧”、“复古”、“新潮”、“时尚”等关键词有关。

导演组以“美好有你”为主题，在主题构思上再度升级，将晚会分为“年轻之美”、“文化之美”和“潮流之美”三个篇章。晚会依由浙江卫视节目中心晚会部导演团队作为主创，联合大晶小怪导演工作室、舞美设计尚天宝老师、舞台制作壹贰叁、EYE Show Studio灯光团队、恩维传媒DNT团队、金少刚音响团队、天极舞美道具团队等打造。

浙江卫视节目中心晚会部导演团队合影

浙江卫视跨年晚会总策划、浙江卫视总监 林涌（后排左四），总导演 陈学武（后排右四），副总导演 姜阳建（后排左三），现场导演（首席导演） 李建国（后排左一），现场导演 胡昊民（后排右二），执行总导演 石丝雨（前排右二）

跨年历来是客厅合家欢的重要场景，无论是去年的主题“感恩有你”，还是今年的“美好有你”，只有那些久远而珍贵的记忆，才能够唤醒大家对美好瞬间的回顾和对美好未来的憧憬。因此，浙江卫视跨年晚会以“怀旧录音机”舞美元素贯穿不同年代，通过乐坛人气偶像和科技酷炫舞台来迎合年轻人的潮流时尚，同时也通过晚会来讲述人世间的脉脉温情，呈现社会变迁的过程，聆听时代发展的脚步。

大晶小怪导演工作室

02

巨型录音机

迎舞台规模最大挑战

在导演团队主题立意的基础上，作为舞美总设计的尚天宝运用解构重组的美术手法、朋克艺术风格的视觉表达，创作了一座充满情怀的巨型录音机，命名为“超级磁场”。复古感和科技感并存的录音机。一收中，谱写当下美好生活；一放中，流淌着几代人的情感共鸣；共同记录着属于我们的美好时代。

然而，这一“巨型录音机”却给舞美工程提出了一大难题。本次舞美制作工程依然由北京壹贰叁舞台艺术设计制作有限公司负责，从制作到现场搭建完成仅仅用了20天时间。

此次舞台规模非常巨大，整个巨型录音机舞台为宽120m，纵深60m，高38米。所有景片都需要吊车安装，由于场地要求吊车工作区域受限，致使给舞台搭建造成了很大困难。

舞台搭建

舞台两侧喇叭造型直径为19m，整体负重20吨，由四点位置独立支撑。录音机的造型全部由立体三维形态雕刻而成，中间穿插配合视频及灯光系统，完美的体现了舞台的多样化。舞台造型的大跨度、高挑空和位置正好处于深圳湾体育场的海风口位置，给舞美结构的安全性带来了巨大的挑战。

灯光设计部分，由田为钧、卢晓伟领衔EYE Show Studio团队配合视觉效果和AR等技术的呈现，使用了ACME AECO 10、XP-550 BSW、XP-380 BEAM IP、BL-100 RGBW、LED-PAR100RGBA IP、CM-700Z等灯具为跨年设计出精美绝伦的灯光效。

舞台幻化成充满韵律感和呼吸感的动态录音机，营造出复古年代感和科技感并存的视觉效果。录音机之下，向前延伸的舞台仿若向前飞冲的巨舰，寓意着新旧交替之时，音浪与情感一同乘风破浪向未来进发。

DNT视觉团队将AR技术融入视觉呈现中，结合复古收音机造型舞台和节目内容，传统经典风融合碰撞新潮年轻范儿，科技和艺术结合带来的酷炫舞台创新极致视听，助力呈现“年轻之美”、“文化之美”和“潮流之美”。

而作为亚洲表演的蔡徐坤，《情人》表演中的露天水幕舞台成为了舞台道具搭建中的最大挑战。赏心悦目的舞台背后，是晚会各个团队对于品质的一贯坚持。

《情人》水幕效果图

《情人》水幕现场图

由于舞台设在户外，无法采用顶部装置架设出水装备，为了完美呈现雨中的惊艳视觉，天极团队制作了神秘又庞大的特殊道具。

装置长7米、高8米、宽幅4米

水幕效果凸显了超强的舞台立体感，带来视觉冲击。演出过程中要精确控制好落水时间，难度极大。天极团队与卫视导演组默契配合，圆满完成挑战。

蔡徐坤《面具》深渊镜&灯光架

李荣浩、张艺兴《年少有为》黑白立体书本造型钢琴架，现场效果1:1呈现

杨钰莹 汪苏泷 《轻轻的告诉你》 虞美人真丝手工花

辣目洋子、郑恺 《夜上海》经典百乐门场面，演绎老上海风情

潘长江 李希侃《过河》太阳花情景道具

单依纯《永不失联的爱》灯光造型架

马伯骞 《For free》六角灯柱

天极团队另有第二现场直播间的搭建布置任务，秉承着匠人精神1：1还原了效果图。

03

音响系统

采用分区扩声

对音响团队来说，在春茧体育场这样的露天体育场做音响系统是件不容易的事情。今年的舞美设计非常有视觉冲击力，却给音响团队带来了很大的难题。

考虑到视觉效果，主扩声音箱的间距远远超过常规的距离，最终的间距定位在75米左右。这就导致舞台前区的重要区域能量不够。而音响团队利用K2音箱可改变水平角度的特性，将能量集中在中间区域，并在前区添加补声音箱，最大程度减少舞美带来的影响。

声音反射的问题在体育场中一般都不容易处理。为了解决这个问题，音响团队在系统设计上采用了一个新的方式——分区扩声：减少主扩声的音箱数量并降低能量只照顾内场观众，再添置几组Delay补声音箱照顾看台观众。

主扩声只需要照顾内场观众，而不打到看台上，这样它所产生的声反射回到舞台的音量就降低了很多。同样的，由于只需覆盖内场观众，其能量可以适当降低，这样舞台上收到的直达声也会变小。而Delay音箱放置在靠近看台的位置，投射距离很近，因此音量也不需要很大，对整个声场的影响就会很小。

主扩声安装中

这种方式带来的好处是显而易见的：第一，让整个声场的混响变小，让直达声更清晰，观众听感上升，PA调音师更容易处理声音；第二，降低返送音箱音量，演员听到的返送声音更清晰，也就不需要特别大的音量；第三，拾音更清晰，减少串音，让录音和播出顺利进行；第四，演员受到声场反射的影响减小，可以更好地进行表演。

现场PA音箱为L/R各12只K2。吊挂超低为左右各8只K1 SUB。超低为L/R各8只KS28。前区补声共使用了22只KARA。舞台Monitor系统使用了30只X 15 HiQ。另外，为了避免场地两侧反射的影响，K2使用了90°的开角。

今年在调试过程中还发生了一件有趣的事情。音响总监金少刚老师在PA音箱系统调试后，来到舞台上聆听时，发现今年的反射要比2019年大不少。通过3D仿真软件的建模分析发现这是由于今年的主扩音箱到控台的距离比2019年增加了将近20米。如此一来，主扩音箱的声压就需要加大，因此反射声也随之变大。于是音响团队决定将已经安装好的音箱降下来，修改角度以减小主扩音箱的投射距离，并在PA控台前增加补声音箱，完美地解决了舞台上听到的回声问题。

PA控台视角的3D模型，可以看出音响保证了舞美的完整

EAW Anya自适应系统作为延时系统，来覆盖体育场内看台区域的观众席。根据舞美部门反馈，此次跨年晚会无法使用2018年的吊塔，只能改用雷亚架进行吊装，现场搭建的结构只有2mx2m的尺寸。

延时塔安装中

现场的雷亚架呈4x4网格状，左右各一组。因此需要将原有单侧2x8只Anya拼接吊挂的阵列，变更为单侧两组8只Anya阵列分开吊挂，分别放置于最内侧和最外侧的雷亚架中，间隔6m，左右共4组阵列，中置保持不变，仍旧使用1组6只Anna自适应阵列落地堆叠放置。如下图所示：

为了使有限的观众区得到更好的声压级覆盖和更均匀的频响，同时避免不必要的反射，音响团队及时调整覆盖，将系统输出集中在二三层观众区内，同时，将覆盖前区向上移动，尽量避开主扩扬声器所能覆盖到的跑道区域。

金少刚老师在测试音响

PA调音台是两个互为备份关系的DiGiCo SD5，一张调音台在运作的同时另一张同步工作，万一其中一张出现问题，另一张可以无缝接管。除了两张SD5，还有一张SD10用来控制语言，包括主持人串词和对谈。使用多台调音台可以有明确的分工，让调音师集中精力将工作做得更好。

PA工作区

Monitor调音台是两张DiGiCo SD5，一张由驻场调音师使用，另一张由艺人自带调音师使用。另外还使用了一张SD12，专门用来播放音乐、音效。OB播出则使用了一张SD7，其拥有的双引擎，可独立做到镜像备份的功能。

Monitor工作区

OB工作区

04

用声音点亮第一缕美好

播出终混制作环节在浙江广电集团三维声音频车及4K超高清转播车上完成，三维声音频车为目前全世界体量最大、技术先进的全IP化音频车。

浙江广电集团4K超高清转播车、三维声音频车

车内“三室两厅”的物理结构为节目的多工种协同声音制播提供了完美的条件。本次直播广泛运用AoIP网络音频技术，将音频信号转为音频流在主备交换机中传输，而传统基带传输模式仅为辅助备份。制作区A为5.1.4监听环境，车体完全展开后面积约32㎡，监听半径可达2.2米，配置56推子的LAWO MC266调音台，将语言、音乐混音、特殊音乐音效、观效等信号进行处理，对语言进行电平归一化处理，整体节目响度控制、环绕声环境声场塑造，最终完成终混制作。采用“一版制作，多版输出”的制作模式，输出环绕声版本用于高清频道及网络平台播出，同时下混输出立体声信号，作为标清频道播出。

制作区A

后排设置两台还音工位及两台录音工位，由于场地疫情防控工作要求，本次晚会现场不设置观众席，为此我们强化了晚会现场观效仿真制作，实时输出观效。歌曲观效部分，把统一的LTC时间码音轨转成AoIP流传输，将还音工位音频制作与灯光、大屏、乐队和视频特效等岗位时码同步，提前制作，将直播“录播化”，不仅可以表现精确的声像运动、准确的观效入出点等，还可提高音频制作效率，减少制作人员失误带来的直播节目声音缺陷，大大提高了直播声音的品质。

后排还音工位

制作区B为5.1.2监听环境，展开后面积约为8㎡，配置32推子LAWO MC256调音台，用于节目流程制作，亦可用于第二制作区，监听半径约为1.3米。制作区B主要负责语言制作及制作区A的备份并承担系统应急处理工作。

制作区B

多功能区为5.0监听环境，作为VIP审听间，能监听、监看各个环节信号，同时具备完善的通讯功能，总导演既能和台内播出机房联络，也能在此实时指挥现场各个工位。

多功能区

前门厅设置庞大的QC系统，承担质量监控和技术审听功能，对主备编码信号、各平台网络播出信号、卫星下行信号、加嵌信号进行实时监测。

前门厅工位

后门厅设置一台Yamaha QL1，通过Dante网络和放在内场返听工位的1608接口箱连接，与现场交互音频内通、导演指令等信号（和制作链路隔离，避免内通信号误混到PGM中），同时配合Cue Pilot制作系统双向传输各制作工位所需时码。

后门厅工位

4K超高清转播车音频系统和三维声音频车系统无缝集联，整合成一个大型AoIP网络，所有信源及控制权限能在3张Lawo调音台之间快捷、自由分配。4K车音频区负责EVS信号传输及最终的节目信号加嵌传输。同时，4K车音频区配置了杜比e编码器一套，作为音频车的整体备份。

4K车音频区工位

通过此次跨年晚会，浙江卫视为这一年的答卷画下了一个完美的句号，从结果来看，既实现了主流使命的创新表达，也拓宽了晚会内容生态的表现手法与价值深度。

整理编辑/WORLD SHOW
摄影/王铁群

部分图片来源/达斯舞美、天极舞美、华汇音响、易科国际

视频来源/北京壹贰叁、达斯舞美

特别鸣谢/浙江卫视节目中心晚会部