上海大剧院，话剧《上甘岭》散场，观众们边走边议论演员。有人恍然大悟，“没想到是黄宏，怪不得有些眼熟。”有人事先已做足功课，“不太像他了。”
60岁，第一次演话剧，黄宏追求有别于春晚小品的另一种演员形象，“我是戏剧舞台新兵，希望观众在《上甘岭》只看到角色，找不到黄宏的痕迹。”
走过北京、杭州、苏州、青岛、潍坊等多个城市，12月18日至20日，话剧《上甘岭》亮相上海大剧院。黄宏扮演炊事班长老马，他还是《上甘岭》编剧、艺术总监，“演出肯定有疲倦和累的时候，但也很兴奋，我们根据观众反应不断调整提高。演完一场，我们会探讨这场好在哪儿、差在哪儿。”
《上甘岭》讲述上甘岭二号坑道的12天，炊事班长老马、女卫生员、被俘的美国伤员和一群志愿军战士，在断粮断水、弹药缺乏的狭小坑道内，与组织失去通讯联络，面对强大炮火的攻击，奋力坚守。
黄宏的小品搭档宋丹丹在人艺演话剧时，曾苦恼于小品形象过于深入人心，即便演悲剧，只要她出现，观众们必定哄堂大笑。在《上甘岭》，黄宏努力克制与摆脱小品形象，“争取三分钟内让观众忘记过去，能把心静下来，一块儿跟着剧情走。”
《上甘岭》巡演让黄宏学会积极刷剧评，“在剧定型前尽可能把遗憾解决掉。”过去几十年，黄宏是个不太上网的人，一开始，剧组同事把网上剧评转发给黄宏，现在他自己刷，“通过关键字搜索，但是刷得不是那么好。”说着，他呵呵地笑了。
多年春晚小品历练，黄宏锻炼了足够的心理承受力，“看到评论，我绝不会反驳，首先看有没有道理，如果没有道理，只是空空去赞美，我也不会走心；提意见，即使说得很难听，只要有道理，我会调整，没有道理，不放在心上。”
年轻时，黄宏为沈阳军区抗敌话剧团创作话剧剧本《钢盔里的兰花》，没能上舞台，“后来开始小品创作，太忙了。”60岁退休了，黄宏迎来第一部话剧《上甘岭》，“像手工做衣服，今天是这样，明天再改改。比如老马藏粮食到后半部分才揭晓，演过几场，我们改成提前展示他藏粮食，牵动观众往前走。分配粮食，一开始没有算那么清楚，现在改成精打细算，通过算一块饼干、一盒罐头、一杯水怎么分，让观众融入剧情。”
两个多小时《上甘岭》，黄宏几乎全程在台上，遭遇了不少小意外，“本应该背对观众的箱子放反了，一眼望去是空的，穿帮，得不动声色调整。我的帽子由于出汗掉在台上，小演员一把抓在手里，下台还给我。”
他唯一不担心的是台词，“我是编剧，所有人的台词都在我的脑子里过了一遍，所以绝不会忘词。”黄宏喜欢在演出时不断调整台词表述，“这样试试，那样说说，看看哪个更好。”
采访时，黄宏轻声细语，保持低能量状态，把爆发留给舞台。季羡林写过自己六十岁后的作品更好，黄宏深有同感，“六十岁对一个男演员来讲，挺好。”
为了《上甘岭》，黄宏每天锻炼一小时，减肥二十斤。“我想挑战一下，不让自己懒惰了。”在天津排练《上甘岭》两个月，黄宏只请过一次假。他和年龄可以做儿子的年轻演员们打成一片，早上六点钟到排练厅，度过十六七个小时，“很多演员没有当过兵，我告诉他们部队是怎么回事，有种传帮带的感觉。创作过程要真实、朴实、扎实，每一步都要做到，不能走捷径。”
“中国有很多好故事，还没有挖掘。”谈及主旋律创作带来的挑战，黄宏展示了历经风浪的老演员才有的睿智，“好作品就得迎着困难上，解决困难。观众不是专家，但他们最敏感，作品敢碰硬，观众一眼就能看出来，他们知道你在这个题材上解决了多少困难，剥掉假大空的口号，角度、尺度、维度、气度都要有。《上甘岭》有女兵和外国人，全是为了加强戏剧矛盾。我们做过调查，抗美援朝战场有女兵，坑道里有美国人尸体，逻辑完全成立。”
疫情期间，黄宏完成了两个作品，“真正写的时间，可能比我想的时间少得多。我有了想法，在脑子里转很长时间才落笔，尽其可能在几天或者半个月一气呵成，完成初稿先放着，过十天、半个月回头看，就能发现许多问题。”他尤其看重作品的寿命，“《上甘岭》为纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年而写，希望到80周年时，《上甘岭》还在演。”
栏目主编：施晨露 本文作者：诸葛漪 文字编辑：张熠 题图来源：主办方供图 图片编辑：苏唯 内文图片来源：主办方供图、蒋迪雯摄
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