钟振振杂谈诗词创作（二十九）：词的格律与近体诗有何异同（押韵篇）

钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、小楼听雨诗刊顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。

词的格律与近体诗有何异同（押韵篇）

4，押韵。近体诗所押的韵，是“国标”，106个韵目的诗韵，主要是其中30个韵目的平声韵。分目比较细，比较严。

而词所押的韵，唐宋人，特别是宋人，填词用韵没有“国标”，比较自由，可以按照当时实际通用的语音来押韵，甚至可以按照自己家乡的地方音来押韵。即便现当代许多人主张使用的《词林正韵》，也已将近体诗的106韵合并为19部，宽泛多了。

因此，从“所用之韵”这个角度来看，是词宽缓而近体诗严苛。但如果从“押韵方式”的角度来看，则是词复杂而近体诗简单。此话怎讲？近体诗除少数特例外，一般只押平声韵，且一韵到底，不允许换韵。是不是很简单？而词则复杂多了。

龙榆生先生的《唐宋词格律》，把词的押韵方式分为五类：

平韵格：即通首押一部平声韵。

仄韵格：即通首押一部仄声韵。

这两种格式，都是一韵到底，不允许换韵，与近体诗的押韵方式同类，不须多说。着重说词的格律中有，而近体诗的格律中没有的另外三种押韵格式。

平仄韵转换格：即通首押两部及两部以上的韵，先押一部韵，中途再换用他韵，且可以多次换韵。如《虞美人》，以南唐李后主李煜所作为例：

春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风。故国不堪回首月明中。〇雕阑玉砌应犹在。只是朱颜改。问君都有几多愁。恰似一江春水向东流。

就两句一换韵，全篇共押了四部不同的韵，两仄两平相间。

平仄韵通叶格：即在本部韵内，平仄韵通押。如《西江月》，以南宋辛弃疾所作《西江月·夜行黄沙道中》为例：

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。〇七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。

所押之韵，“蝉”“年”“片”“前”“边”“见”六字，都在同一个韵部。但“蝉”“年”“前”“边”四字为平声，“片”和“见”二字却是仄声。

平仄韵错叶格：即一首之内，两部及其以上不同韵部的韵交错着押。如《定风波》，以北宋苏轼所作《定风波·三月七日沙湖道中遇雨》为例：

莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。〇料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来潇洒处。归去。也无风雨也无晴。

所押之韵，“声”“行”“生”“迎”“晴”五字属于同一部平声韵；“马”“怕”二字属于另一部仄声韵；“醒”“冷”二字与“声”“行”“生”“迎”“晴”五字同部，但为仄声；“处”“去”二字属于又一部仄声韵。

以上所举词调，押韵格式都属于格律的刚性规定，作者只能被动执行。但在实际的创作中，还有一种情形需要补充说明，即格律并没有刚性的规定，而作者主动选择了难度更高的押韵格式。例如《水调歌头》，只要按“平韵格”来写，押一部平声韵就可以了，但北宋词人贺铸却把它写成了“平仄韵通叶格”：

台城游

南国本潇洒。六代浸豪奢。台城游冶。襞笺能赋属宫娃。云观登临清夏。璧月留连长夜。吟醉送年华。回首飞鸳瓦。却羡井中蛙。〇访乌衣，成白社。不容车。旧时王谢。堂前双燕过谁家。楼外河横斗挂。淮上潮平霜下。樯影落寒沙。商女篷窗罅。犹唱后庭花。

苏轼则把它写成了“平仄韵错叶格”：

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由

明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。〇转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

其中“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇”二句，“去”和“宇”押韵；“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”二句，“合”与“缺”押韵。

词中押韵方式的“复杂”，还不止这些。例如：近体诗的押韵，格律的刚性规定是，凡偶数句必须押韵。至于奇数句，除首句以平声字结尾者必须押韵外，其他各句都不须押韵。也就是说，押韵句位比较固定，规矩很简单。

而词则复杂得多，不同的词调，有不同的押韵句位。押韵句位的疏朗与密集，也各各不一。不管是奇数句还是偶数句，按格律的规定，该押韵的句位就一定得押。至于可以不押韵的句位，爱押不押，就随你便了。

又如：词中还有二字“短韵”，多用于分两段的词，下片的开头，被称为“换头”的部位。例如北宋著名词人柳永的《黄莺儿》：

园林晴昼春谁主。暖律潜催，幽谷暄和，黄鹂翩翩，乍迁芳树。观露湿缕金衣，叶映如簧语。晓来枝上绵蛮，似把芳心、深意低诉。〇无据。乍出暖烟来，又趁游蜂去。恣狂踪迹，两两相呼，终朝雾吟风舞。当上苑柳秾时，别馆花深处。此际海燕偏饶，都把韶光与。

很多词调在“换头”时都有这样押“短韵”的例证。有时不仅用在“换头”处，也可用于他处。例如柳永的《木兰花慢》：

拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰（阳平）。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。〇盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。

上片的“倾城”，下片的“欢情”，与换头的“盈盈”一样，都押了短韵。作者有三首《木兰花慢》，都在相同的句位押了短韵，可见是格律的“刚需”。像这样押短韵的方式，也是近体诗里所没有的。