LeonQu 新摄影人主策划
对于搞创作的人来说，情关是迈进艺术大门的门槛，迈进去了创作才有动力……
在“新摄影人”开这个专栏，想谈一点实在的东西。到这个年龄就不想再去说假话，遮遮掩掩的觉得没意思，所以就想放开了说。
朱新建作品
要说男人喜欢摄影，最喜欢拍的主题就是女人了。去过北京三里屯的朋友基本都看过这样的情景：不论严寒酷暑，总有那么一批拿着长枪短炮的“有志者”，好像狩猎似的在那儿不知道瞄什么，定下神来观察一下就发现，瞄的都是姑娘们的大腿、臀部和胸部，尤其是穿着养眼的姑娘，总会一群人一窝蜂的冲过去，跟奥运会跑百米冲刺似的。
镜头会让人想起“阳具”，相机也是用来宣泄欲望的工具。玩摄影的人都不愿意说得那么透，好像捅破了这层窗纸就没那么“爽”了。
大概4年前偶得了一本好书，是国内一名专门画女人的艺术家朱新建写的，书名叫《决定快活——一部讲给渴望快活男人们的读物》。我在书店逛的时候第一眼就被这个标题吸引了，翻开后发现里面很多金玉良言，把男人喜欢女人这个事情说的很透，借这个机会跟大家分享几句：
“明朝有一个文人说，美人姿色其次，最重要的是韵致，整个产生的味道。”
“呆不喜欢看女人穿裙子，呆就喜欢看女人穿“裤子”，觉得性感，觉得S情，S情最重要，这是一个原则问题啊。
在画里，“S情”主要不是表现在“情节”、“衣物”、“配件”这些事情上，而是画法。
朱新建作品
一口气读完，由衷敬佩作者对生活、对文化、对艺术的理解和感悟，尤其是他能把艺术搞的这么有烟火气，让人很是受用。再看他的绘画作品，真叫过瘾，每一笔都很饱满，墨汁浸泡在切实的体验中，那种快感绝不是想象出来的。
另外一位我非常佩服的艺术家就是卢西安·弗洛伊德，他的纪录片我看了不下50遍，其中有这么两段阐述：一位是他的女友，一位是他的发小，女友说他有惊人的体能和精力，能连续画一个晚上，第二天大早起来还可以到客户那儿接着画。他发小说，弗洛伊德可以将绘画的体验与做爱的体验合二为一，他能在两种行为中自由转换。真是孙子继承了爷爷的理念，将它在艺术上发扬光大了。弗洛伊德认为，“一切艺术行为，都是性欲不能满足的一种变相的宣泄。”
创作中的弗洛伊德
弗洛伊德的一位好哥们儿弗朗西斯·培根在情欲的表达上也很极致。培根的画比较扭曲。他第一个初恋对象是他父亲，长大以后交往的情人都是有暴力倾向的，一次被他的情人从二楼踢下去把脸摔烂了，他觉得很爽回头画了一幅自画像。他享受被虐的这个过程。我很佩服培根的勇气，他敢于正视自己，对自己的内心诚实，他内心那么拧巴还能尽享天年（大部分与他有亲密关系的人都死的很早），正体现了艺术对生命的救赎。
培根自画像
朱新建用的是东方的水墨，弗洛伊德是西方的油画，那相机能否做干同样的事儿？
说到用相机拍女人自然就会想到荒木经惟。如果单看画面真是典型的色情作品，但看多了会发现他拍的东西跟色情离得挺远，不过是“徒有其表”。我最喜欢的一张作品是他拍洋子的肖像。能看出他对老婆是真爱，老婆癌症去世后他拍的东西就越发“色情”了，尤其是作品背后透露的挣扎和绝望，感觉他一辈子也没从失去爱妻的悲痛中走出来。相比之下森山大道的作品要S情的多，有意淫的东西在里面，感觉没那么干净。
荒木经惟拍的阳子
最后我想再提一下李安的“饮食男女”。这个片子我20年中看了三遍，第一次看是在念书的时候，第二次看大概在10年前，真正看懂是最近一次。这个片子的开头真是太过瘾了。朱爸在准备每周的家宴，那食材，那刀工，那手法真是出神入化，看得人垂涎欲滴。朱爸忙活半天，菜上了桌子，剧情转折了：朱爸味觉退化吃不出味道。到医院各种检查也没看出毛病，到了片子最后才给出答案，原来是“情关”没过，对女儿的情，对小媳妇的情一直憋着，最后终于鼓起勇气将感情释放出来，味觉也恢复了。原来李安想说的是，少了这个情字，生活是没有味道的。
《饮食男女》剧照
感情对搞艺术的人来说是个入门的东西，从中能体验到很多生活和人生的东西。纯粹的欲望其实没什么好谈，动物也会。这个欲望前面加个情字就不一样了，尤其对搞艺术的很重要。技术可以模仿，但创作不行，因为创作靠的是感觉，靠的是真情。对于搞创作的人来说情关是迈进艺术大门的门槛，迈进去了创作才有动力，在这个动力基础上去感受去升华，才能将生气注入到作品中去。曹雪芹说”人情练达即文章”，离开这个“情”字，艺术的大门是打不开的。现代人的问题往往是自我层面的束缚太多，要先学会给自己解绑，让内心的感受自然流露出来，拍出的东西也就活了。
《饮食男女》台湾版海报
图片 | 源于网络
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