德国Backes & Müller BM35音箱 百变美人

位于番禺锐丰音响内的听音室，将近一百平方的空间虽然处理简单，却有很好的声学效果

目前在国内展示的德国Backes und Müller（通常缩写为B&M）旗舰系列音箱，最大的BM100位于广州的听音室尚未对外开放，在番禺锐丰音响总部的听音室，陈列了二号旗舰BM80大号角与落地型的BM35。从实用角度来说，BM35更适合一般家庭使用，价格、体积、摆位调整都相对平易简单。问题是听音室中的黄金摆位礼让给BM80大号角，BM35只能勉强靠着侧墙摆，130斤的重量又很难移动(下面有脚钉)，在听音效果上比较吃亏。我跑了两次锐丰音响，最后还是决定以功能介绍为主，声音形容为辅。因为B&M音箱的核心技术之一DSP处理，代理商并没有开放调整，我们听到的都是原厂的基本设置，理论上并没有发挥BM35的全部潜力，贸然结论有失公允。

首先要说说这对BM35音箱的外观。BM100与BM80的造型大胆，创意新鲜，由铝板构成的圆弧号角委由英国跑车厂阿斯顿·马丁制作，边缘木饰施以钢琴烤漆处理，弯曲的弧度和平整的工艺令人发出赞叹之声。造型比较传统的BM35，结构依旧充满创意，而箱体上使用的钢琴烤漆，绝对是我见过最漂亮的工艺之一，在众多德国音响中也足以称霸。B&M在资料上特别介绍了帮他们做钢琴漆的木工师傅Andreas Han，他是德国为数不多精通这项技术的工匠之一，也是制造B&M箱体的两个木工厂负责人之一。首先木料要以计算机编程的CNC切割，精确到0.1cm。接着在木板上涂以腻子作为喷漆的底层，将腻子扫平后待腻子干透，进行抛光打磨光滑。再来以不饱和聚酯PE漆为材料喷涂约0.3cm厚，要喷5层或6层，每一层干燥时间差不多20分钟，漆面完成后必须干燥至少三天。

从正面看，BM35有6只6.5英寸采用专利FIRTEC技术的中低音

从背面看，BM35上下各有一只12吋采用专利DMC2.0技术的低音单元

所有BM的音箱都在德国生产，这家木工厂同时也帮几个名牌加工，大量数控机床确保精确稳定

12吋的低音单元采用纸盆振膜，从开口可以看到木箱的厚度十分惊人

由于木材以不同的速度吸收漆料，因此漆料会形成一个不安定的表面，Andreas必须以水砂纸和磨布打磨直至完全平坦。然后进行下一个过程，再喷涂5到6层，再干燥三天。这样的工序总共要做12次，彻底干燥后以极细的砂纸对木材表面进行了打磨和抛光。但这时还不够亮，Andreas会亲自动手将黑色抛光剂涂在木头上来回运行抛光机，直到木头 平整光滑一如镜子，甚至会闪闪发亮，最后再以高温烘烤让漆层固化。从1988年以来，Andreas一直为B&M做音箱的钢琴漆表面处理，他说钢琴漆几乎已经从德国市场上消失，因为太浪费时间了，而为什么他仍要坚持？Andreas解释说，钢琴漆就像艺术品一样，当客户的笑容照亮他的脸庞时，他也觉得万分满足。相较于简单的聚氨酯PU漆、硝基NC漆、光固化UV漆等假钢琴漆，B&M的成本自然有天壤之别。

1.8英寸的Fraunhofer号角扩散器。碳纤维材质的中低音单元同样被安置在短圆号角中

接下来说说B&M的DSP技术。我们知道B&M是有源音箱的老祖宗，1973年他们就推出世界上第一个有源音箱，同宗的KS Audio也在1974年设计了第一个有源PA系统。之后KS Audio在PA领域大有斩获，1993年他们提出了WICOM（电线补偿）技术，该发明可以补偿不同长度喇叭线造成的影响，同时KS Audio和Heil（后来的L-Acoustics）合作推出了世界首个线阵列音箱系统。1995年KS Audio展示了世界上第一个音频DSP应用，也发表了世界上第一个FIR控制器技术应用FIRTEC，成为FIR技术的先行者。目前B&M的总裁为来自KS Digital的Johannes Siegler，2000年入主B&M，他除担任录音师外，还是一名DSP数字信号处理的设计者。1996年KS Digital从KS Audio独立出来，致力于研发高质量的录音室监听音箱，随即推出世界上第一个数字录音室参考音箱（在扬声器系统中内置A/D与D/A转换芯片、采样率转换器、DSP处理器、D类功放等）。 Johannes Siegler把DSP技术结合B&M的有源设计，推出新一代极具创意的音箱产品。

能做有源音箱的人很多，近几年有源音箱也都加入DSP设计让频响曲线更漂亮，低音延伸更深沉，但要让DSP可以随心所欲地调整，技术层次完全不同。几乎全部电子工程师都会说，如果要设计制造一款非专业用途的音箱，能用传统功率分频解决的就尽量用功率分频，如果非要用电子分频的话，能用模拟电子分频解决的问题就不要轻易动用DSP数字分频。也就是说家用HiFi音箱一般要求的声压级都不会太高，在喇叭单元实现通信应用领域和汽车领域最佳音频质量的全新技术，他们对声音的理念颇有独创性。由于声波会随着距离增加而衰减，大概我们在聆听位置听到800Hz以上的声波，会比喇叭单元发出的能量衰减6dB以上。透过与Fraunhofer IIS研究所合作开发BM35时所设计的圆柱型号角辐射器，能将声波提升3 dB左右，让我们听到更完整衰减较少的球型波，B&M称为NExT技术， 目前BM Line系列型号全部使用相同技术，差别仅在单元多寡与箱体大小而已。

BM35为有源设计，内建三组功放(高音300瓦、中音600瓦、低音800瓦RMS)

BM35音箱可以数字信号直入(最高支持192kHz-24Bit)，也可以模拟信号连接，或透过网线与计算机连接进行DSP修正

第二步加上DSP处理。当然B&M不会只用简单的DSP技术，FIR滤波器不仅可以获得线性的相位响应，并且滤波器具有大于90 dB /倍频程的斜率，让分频更加干净。KS Audio设计的FIRTEC专利技术甚至可以单独针对最终扬声器回放结果的相位进行修正，可以修正LC电路等电子元器件对频率响应产生的谐振，同时也会修正处理音源过程中导致的相位响应偏移，确保线性的平坦频率响应和相位响应，这就非常厉害了。针对每个单元进行测量计算后，已校准的FIRTEC预设程序会存储在功放的控制模块中，可根据不同使用情况、空间进行调整，通过这种方式，所有生产过程中碰到的元器件误差都可以通过校准补偿。但使用了FIR滤波器会导致DSP的运算量十分庞大，这就要求DSP有很高的精度，而且在大运算量下DSP持续运行稳定，B&M采用现场可编程门阵列(FPGA)芯片，算法则是自家开发的。直到今天，全世界大部分音响厂家都无法在他们的产品中，而KS Audio二十多年前就开始运用FIR技术，如今更用上FPGA芯片，放眼全世界几乎是独一无二。

外观看会以为BM35使用铝带高音，实际上这是一个结构比较复杂的压缩驱动头

BM35音箱的分频点设在80Hz与800Hz，80Hz以下交给背板二只12英寸纸盆低音单元，以内建的800瓦功放推动，最低频响22Hz-3dB。前障板的六只6.5英寸中低音单元负责80Hz-800Hz信号，一口气用这么多中音单元简直前所未见，可以想见BM35表现人声、弦乐一定饱满浑厚，丰腴有重量感，我甚至觉得BM35的中频表现媲美ATC馒头单元，但却更通透更清晰更有分析力。碳纤维振膜中音单元用内建600瓦功放推动，由于工作的频域很窄，表示失真会非常非常低。1.8英寸的Fraunhofer式号角，效率应该很高，但由于负责800Hz-24kHz的宽广中高音频域，所以还是内建300瓦功放推动。高音与中音以D'Appolito方式配置，上下中音单元中间夹着高音单元，彼此位于一个轴心在线，发声时产生类似点音源的效果，减少聆听室侧墙的反射影响，获得更清晰明确的定位，B&M称为定向虚拟同轴辐射技术DvX。我们所听到的主要声音，居然都来自这个竖型开口的号角，BM35的定位结像、音场规模、前后层次感却准确有型，十分神奇。

12英寸的低音单元采用纸盆振膜，从开口可以看到木箱的厚度十分惊人

B&M并没有强调单元的特性，因为透过一系列FPGA可编程的DSP处理，可以控制每只单元的失真、相位、运动状态。原厂说BM Line具有0°的恒定相位变化，所有频率可同一时间到达听众的耳边，带来难以置信的准确脉冲，提供历历在目的舞台型状与乐器定位。从某个角度来说，B&M简直就是内建高速计算机的超科技音箱，它可以AES接口直入数字信号(内建24/192的Sigma Delta D/A芯片)，也可以输入模拟信号(内建24/192的A/D芯片)，到了DSP线路再运用B&M技术加以控制，最终得到理想的声音重播。但这种声音也非一成不变，BM35六段可调的空间软件，因应不同聆听环境的需求，而FIRTEC和3个PEQ滤波器更可以调整音场的高低、水平宽度和时间延迟(音场深度)，不论你喜欢哪一种表现方式它都能满足，不管大或小的空间也都能很好适应。

另一个B&M得意的技术是单元动态振动控制技术(DMC)。由于喇叭单元振膜有一定的重量，尤其是大口径的低音单元，运动时无法说动就动，说停就停，总会有余震造成“伪信号”。B&M在每个单元都设置了侦测传感器，把单元运动情况与原始信号做比较，严格控制让信号准确无误的转换成声音，不再有时间上的失真。新一代DMC2.0技术运算速度比过去提升4倍，由此我们可以在B&M音箱上听到前所未有干净快速的低频效果。

试听时搭配了B&M ICE802前级，这部前级本身带有解码线路，也能做数码输出。代理商以Denon CD机连接前级，再以模拟方式连接BM35音箱，由于这时必须经过A/D与D/A二次转换，可能会影响了一些细节与微动态。我认为比较理想的方式是以AES接口直接数码输入，比较有机会发挥最大潜力。几天后代理商把音源换成韩国Aurender的顶级播放器，中较容易挑选出高品质的单元组合来设计音箱，因为单元的口径、材料特性及技术工艺等因素限制会限制单元的最佳性能。

单元的最高输出声压不可能无限制，一般家用音响较少超过100dB声压，这时合适的单元搭配低阶数（一般不超过三阶-18dB/oct）的分频斜率，就能让高低音单元各自工作在最佳性能的频段内。另外透过箱体的形式、内部结构、面板的形状、单元位置等方面进行有目标性的优化设计，使用传统的功率分频基本都能将音箱的频响、相位控制在较理想的范围内，从而最终获得高品质的声音。传统功率分频主要缺点，是会损耗一些功率，尤其是多路分频音箱的低音部分，由于分频器元件有一定内阻从而降低阻尼与低频控制力，这时改用模拟电子分频，让功放直接推低音单元就能很好地解决问题。以大食的ATC、PMC音箱为例，传统的功率分频需要一部300W的大功率功放才能很好推动，但电分后只需要一组150W数字功放加上一组50W中高频音质好的小功放，不但成本更低，效果也可能更好。

原厂提供乌木、雀眼木、金丝影木、虎皮纹木、纯黑钢琴漆、白色、24K手工金箔等多种外饰让消费者选择

DSP分频最早出现在小型化的有源音箱，由于音箱容积限制，导致低频有先天上的物理缺陷，这时DSP分频是一个最方便有效的补偿方式，轻松弥补低频不足。现在的DSP功能远不止于此，拉平频响曲线、对齐相位都是小菜一碟，还有根据房间的声学环境进行修正、根据不同音量级来调节等响度曲线、甚至可以加入头部识别功能，实时检测使用者的头部位置来调节左右音箱的声场等等（如现在大热的VR配套音效）。在DSP分频设计下，很轻易的将一个体积小小箱体，低频做得超乎其体积所能想象的强劲！而其他频段也可以轻易调整曲线，造成细节超多，穿透力特强的听感。不过这种调节方式很容易陷入简单粗暴的陷阱。譬如音箱体型过小而无法进行过多箱体优化，衍射影响导致某个频段有宽大的凹陷，用DSP可以轻易拉高补平曲线，但这个频段万一是该单元失真较大的区域，这种粗暴的抬升只会更多增加失真，实际对音乐还原是没有意义的。

这部Backes & Müller的ICE802带解码器前级，可以用数字连接BM35音箱，这里只用模拟信号连接

另一方面，简单的DSP分频只做低通、高通、带通滤波，问题还不大。更复杂的DSP分频牵涉到A→D转换、升频、DSP算法、D→A解码、LPF电路、锁相环等等一大堆环节，而每个环节的设计水平都会直接影响最终声音表现。所以有人形容DSP分频就像一杯纯净的清水中先放了盐，然后再放糖将其调淡，不管怎么煮总是很难调出原来清水的味道。德国B&M想到是釜底抽薪，加上先进技术的双重解决之道。第一步是优秀的箱体设计，事先控制好低频的滚降、降低箱内驻波等；通过面板形状和单元排列的优化设计，减少衍射让频响更平滑，同时单元间的声学相位差也有效的降低，这样在分频设计时就无需对频响和相位进行大幅的修正了，出来的声音真实而自然。2006年推出的BM35使用了全新号角式单元，高音有一个左右开放的圆弧，低音也有圆状短号角，这是与著名的德国弗劳恩霍夫集成电路研究所Fraunhofer IIS合作开发的。Fraunhofer IIS是音频和图像编码以及媒体技术领域全球领先的实验室，包括mp3、AAC编码、应用于数字影院领域的DCP格式都是他们研发的。Fraunhofer IIS目前正在开展第五代MPEG音频编码算法研究，以及据说音质有大幅提升，这也说明BM35音箱能忠实反映出前端讯源的变化。总的来说，这对B&M BM35音箱看着富丽堂皇，听着也是高贵大方，声音走向理智精准，没有过多渲染杂味，希望有更理想摆位时，能再次享用百变美人的独特风采。

总代理：锐丰音响（020）39280123 定价：￥833000元/对起（视木皮而定）