近期好莱坞电影圈似乎偏爱推出女反派的个人传记，DC系列电影《猛禽小队和哈莉·奎茵》，继高人气反派小丑之后，这是DC宇宙第一部以女性反派为主角的电影。
有别于《神奇女侠》里戴安娜与生俱来的力量，美貌与正义于一身的形象深入影迷心中，小丑女就像是烈日照射下的阴影一般，隐身于底层社会，看尽了人世黑暗却相信着纯真的爱情。
生长在保守的教会学校，凭借着努力以及高智商成为了心理医生，却阴错阳差爱上了精神病院病人小丑，双双坠入爱河，不、是坠入了化学药剂池，从此影迷心中那位外表美丽，疯疯癫癫，手段狠毒的小丑女诞生了。
先不论这部电影好看与否，我想要来谈谈影视作品中的恶女。
恶女一词起源自致命女郎一词（法语：femme fatale），致命女郎以各种手段如美色、魅
力等诱惑男人，或以谎言诱骗胁迫目标，为之倾倒的人多数是下场悲惨，如失去社会地位、家庭、政权甚至是自己的性命。
她们的行事手段心狠手辣，自古代就被称呼为红颜祸水；代表虚构人物有《封神榜》中的妲己。
西方最早的致命女郎认为是圣经中的夏娃，因为夏娃受到蛇的诱惑偷尝禁果，最终导致她与亚当被逐出伊甸园。
1960-1980年代，电影圈弥漫着一股阳刚的气息，从007中风情万种的邦德身上，我们可以看到英国绅士的仪态，他周旋于不同女性之间，身手矫捷的他，永远懂得如何让女人拜倒在他的西裤之下。
80年代另一位男性代表人物出现《第一滴血》的兰博，史泰龙满身筋肉的硬汉形象，成为当时代蓝领阶层的楷模。
相比之下，时代女性则是守在电视机前面观赏着肥皂剧，在每天如轮回的家事中，找寻稍稍喘息的空间，或是想像成为《罗马假日》中的奥黛莉赫本，那样的气质佳人，在西班牙广场中嬉戏。
此时，影视呈现出的女性形象，多以所谓的好太太、良家妇女等，为女性观众立下良好的典范。就连超级英雄里的女性角色，也多数依附在男性角色身边，鲜有独立故事篇幅。
我们从小阅读的童话故事中，美丽的公主，最终会与白马王子结为连理，过着幸福快乐的日子，而邪恶的巫婆，或是狠毒的皇后，则会落得恶有恶报的下场。
巫婆擅于制作毒药，个性古怪，终生未婚一人深居在幽暗森林深处，会使用黑魔法害人，这是一般大众对巫婆的印象。
而这些故事中的巫婆，与皇后她们生来就为恶吗，是什么原因让她们成为人们口中所说的恶女?
直到21世纪，迪士尼似乎才还给这些恶女们一个公道，不再以非黑即白的观点来塑造角色。从《黑魔女：沉睡魔咒》中我们可以看到，梅菲瑟受到爱人的背叛，不愿相信爱情，对着年幼的奥罗拉公主（也就是未来的睡美人）身上下了诅咒。
谁知道未来梅菲瑟，与奥罗拉再相遇甚至情同母女，数百年过去了，迪士尼电影翻转了正义与邪恶的界线。
从另一个例子，《猛禽小队和哈莉·奎茵》电影一开始说到；小丑女与小丑分手了，在分手的这一瞬间，小丑女奎茵真正从侍奉小丑的角色中脱离出来，无怪乎这一部电影会以小丑女解放为主题。
奎茵的癫狂，不按牌理出牌，以及残忍暴力完全不下于男性。这也形成了她独一无二的魅力，女性观众们似乎渐渐意识到这类Crazy Woman，这类角色能够成为她们心灵的宣泄。
东方文化于西方对于女权意识启迪较晚，普遍风气也较为保守，但是不代表东方社会没有恶女。
蜷川实花与安野梦洋子，联手打造的《花魁》中的主角；清叶，大概就是“恶女的代表”，她的狂傲不羁，敢爱敢恨，她敢于与艺妓们竞争，甚至与整个吉原对抗。
不过，强悍的外表之下，她最终是等待樱花盛开下恋情的小女孩。
我们同样忘不了《甄嬛传》中，甄嬛如何从不谙世事的女孩，成为掌握权力的一代宠妃。
宫斗剧，观众永远可以见到；众妃子为了获得皇上欢心，所做出勾心斗角的行为。与其它妃子不同的是；甄嬛的”恶”在于为了爱，她甚至能毁掉一国之主，利用权谋与小心机，一步一步向上爬的过程，让女性观众看得大呼过瘾。
看到这里，我们似乎了解到；恶女的恶，很多都是围绕在男性身上，女性的嫉妒，爱攀比，对于美貌的执着，被视为专属于女性的恶，是好女人应当要避免，要隐藏起来的部分。
蛇蝎美人以及致命女郎、红颜祸水等词，是体现厌女症中，把女性的容貌与性爱，当作死亡与痛苦，而不是当作生命和快乐的象征。
从女权意识到西方开始注重呈现女性角色的各种面向，这对现代女性无疑是新的里程碑。
而好女人与恶女也不再是男人说的算，直至今日，在流行文化中，恶女一词甚至带有一点褒奖的意味，不单纯是指心狠手辣的蛇蝎美女，或是致命女郎，它可能是指一个女性外表干练。带有一丝性感，作风干练，不矫揉造作，拥有不输于男性的魅力等等。
对于恶女一词的意义转变，我也是乐见其成，期许未来的恶女们，都能解放自己，成为最真最美的那个。
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