10月8日，苏富比中国古代书画秋拍专场上，元代画家任仁发的《五王醉归图》以3.06亿港币高价被上海龙美术馆投得，比预测价格的高出3倍以上，成为2020年亚洲拍卖最高成交价之拍品，也是香港苏富比历来最高成交价的中国书画拍品。
光听名字，你可能不太理解，一个拍场上“名不见经传”的元代画家怎么值得了3个亿……
这么说吧，在中国书画中，专门钻研画马技艺的画家寥寥无几，唐有韩幹，宋有李公麟，而元代则以任仁发莫属，能与韩幹、李公麟齐名的画家，他的地位可想而知。
《吴郡名贤图传赞》 任仁发像
任仁发擅长书法、绘画，画马尤其出色，任仁发的画马图几乎都是描绘当时进贡朝廷的外国良驹，由于艳丽的敷彩与精谨的描绘，显现出源于不同地区、不同品种的马匹面目，故他所画的马深受元朝皇帝的喜爱。
回到画作本身。《五王醉归图》描绘的是唐玄宗李隆基登基前与四位兄弟出游饮宴，醉后策马归途的景象。
画中主角包括李隆基长兄宋王李宪、二兄申王李撝、四弟岐王李范，以及五弟薛王李业，另尚有四名侍从，及合乘的九匹骏马。
元 任仁发 《五王醉归图》
打头穿深红色衣服，被两个侍从搀扶着的是李氏五兄弟其一，他头都不抬，看样子醉得很厉害；
其后跟着李氏三兄弟，他们都很清醒，有的好像是在商量接下来玩点什么。
画面最后是两位侍从，围在一匹如花豹的马周围，他们正照料着坐在花马上的李氏兄弟，红衣男子弯下腰作势要吐出来。
问题来了，这五个人里头，谁才是主角李隆基呢？关于C位，目前学术界主要有两种观点：
一种说法是排在第二位，露了全貌的是李隆基，最耀眼的角色当然应该有完整的容貌刻画，且座驾也得是非同一般的豪华。
画面坐在一匹乌骓马上（乌骓马出自于《西汉演义》中霸王项羽的坐骑），在一群酩酊大醉的人中间显得从容稳重，画家在这角色及马匹的刻划方面，也着墨最多。
将这幅画里露出全貌的人，与任仁发另一件名作《张果老见明皇图》中李隆基的形象对比，不难发现其开脸中的共通点，这个造型在画家不同时期不同作品中，是一脉相承的。
任仁发《五王醉归图》VS任仁发《张果老见明皇图》
另一种说法是队伍打头的三人中被人搀扶着、一点面容都没露出来的是李隆基。关键人物一点正脸特写都不给像话吗？
这种处理也许就是作者有意为之，在明清时期的《金瓶梅册页》中画家也有类似处理，李瓶儿死后，到场的宾客吃好喝好很开心，画家详尽刻画了每个人的表情，唯有西门庆是一个背影。
细看他正掩面哭泣，他一生喜欢热闹，这是他第一次陷入死亡带来的寂寞，画家弱化主角的处理，给观者提供了更多想象空间。
西门庆掩面哭泣
作为任仁发绘画中较为罕见的纸本作品，《五王醉归图》整幅线条勾勒凝练潇洒，起收笔处细劲自然，再多次施以淡色渲染，层次立体。
人马排列为平铺式构图，马匹造型丰富，人物开相鲜明，造型严谨，是唐人造型和元人用笔之结合。
人物为平铺式构图
创作这幅画时，元仁宗用汉臣，复科举，一系列的改革迎来了元代中兴，作为臣子的任仁发从内心深处由衷地感到欣喜和认可，于是他创作了这幅《五王醉归图》，以宣扬兄弟和睦的“社会主义核心价值观”，起到教化作用。
后由宣统帝溥仪于1922年以赏赐溥杰为名，偷运出宫，由天津转长春伪满皇宫，事称“小白楼事件”，而在同一日被赏赐名单中，还包含了宋徽宗《摹张萱虢国夫人游春图》这件国宝级文物，由此可见这一批赏赐作品的珍贵性。
《五王醉归图》流传有序，由宣统帝溥仪偷运出宫后，几经辗转后被带往美国，曾经两度上拍，终于在今年，辗转多年的珍贵书画荣归故里，上海人任仁发回到了上海。
宝哥哥也希望大家能借由这幅3.06亿的拍品，认识一位画坛巨匠——任仁发，字子明，号月山，青龙镇人（今属上海市青浦区白鹤镇），比起画画，他更擅长的是水利工程，他将他的大半生都贡献给了水利事业，感兴趣的朋友可以移步水利工程遗址博物馆。
我是彩蛋
请注意，
画中有些马的马尾是打结的！
难道是像女生编发一样为了美观？
冷知识来了！
马尾打结不是为了好看而是工作需要
比如，马拉车的时候
散着马尾容易被挂住缠住
马就不能安心拉车了
单匹的战马则任由散着
马尾甩动还可起平衡作用
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