李商隐逛完吴宫写了首诗，吴王夫差看了想打人

刚经历了漫长的国庆中秋假期，大家都去哪儿玩了呢，游览了哪些名胜古迹？可曾与它们留下美美的照片？如果有，记得评论分享出来哦。

和今天的人一样，走哪拍哪，古人则是走到哪写到哪。本质上都是一个，表示——我xxx，到此一游。

像李白游庐山，得写诗——飞流直下三千尺，疑是银河落九天。再比如隔壁王叔叔家的天才儿童王勃，去看他爸的路上路过滕王阁得写诗——闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

这其中也有一类，就是这个地方比较特殊，是含有历史的厚重感的，包裹着历史过往的，比如金陵，到金陵再写诗就不光是为了展示到此一游，还有对历史和现实的思考，借古以讽今。比如前面我们提到的包佶的《再过金陵》“玉树歌终王气收，雁行高送石城秋。”杜牧的《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”

唐宣宗大中十一年（857年），柳仲郢奏充李商隐为盐铁推官，所以李商隐在当年暮春相机游览了扬州、苏州、金陵等地。

这中间老李就去到了一个地方，当然这家的主人并没有邀请他也没法邀请他，这个地方就是吴王夫差的宫殿。我们说了古人到了一个地方是必须写诗的，老李怎么可能意外，所以他就写了一首诗，名字就叫《吴宫》。

这首诗不同于一般的咏史诗，写得真是高级，吴王夫差看了想打人。

《吴宫》

唐·李商隐

龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声。
吴王宴罢满宫醉，日暮水漂花出城。

一般的咏史之作，尤其是写宫廷荒淫生活的诗文，总免不了对其荒淫生活的正面描写，例如杜牧《阿房宫赋》“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。”再比如李白有同样写吴王荒淫的诗句：姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。这些诗句都是正面描写。

但是李商隐这首诗则不同。

开篇就给人一种死一般的沉寂：龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声。龙槛，指宫中临水有栏杆的亭轩；水殿，是建在水边或水中的宫殿。这两个地方本应该是平时最喧哗最热闹的场所，但是而今只是死气沉沉、一片清冷。这是视觉带来的巨大反差。紧接着是听觉，本应该车水马龙、歌管相逐的热闹时刻，却宫门紧闭，悄无声息。一个“深”字和“断”字写出宫门行人断绝之状。

前面接连用了两个本应该，言出其反常之状，亦是此诗高明之处。便引得人去探寻这反常背后的真相。而诗人也在诗歌的第三句点明原因：吴王宴罢满宫醉。原来这一片死寂的背后是因为刚结束了一场宴会狂欢。

前两句描绘有多沉寂，这宴会就有多喧闹、奢靡。同时这里要注意不是只有吴王一个人醉了，而是满宫醉，整个宫殿的人都醉了，这真是一种极乐，穷奢极欲。这里的“醉”既是现实的纸醉金迷，也是精神状态上的醉生梦死。

如此奢靡，焉能不败。因此第四句，诗人继续写眼前所见：日暮水漂花出城。这里诗人没有说吴王要失败了，也没有继续深化宴会的奢靡，当然也已经不再需要深化。

而是将目光注意到了眼前的纵横的沟渠，这里只有落花（宫花）随着流水漂出宫城。这里的花也可能是侍女妃嫔头上的簪花，由此更可见吴王荒淫。

同时这里的花也可以是自然的落花，落花流水，很自然想到春光逝去，这是其一，同时诗人撷取日暮之景，不仅为展现吴宫荒淫生活，也暗示着吴国日薄西山，春将去也，吴国亦将不复。

诗人清楚地知道，唐王朝即将重蹈覆辙，这一幕悲剧将再次上演。诗人心怀“回天地、扭乾坤”的远大志向，却一生困顿于“牛李党争”的夹缝中，壮志难酬，郁郁而终。除了写诗讽喻，更堪奈何！

清代纪昀说：最后这七字含多少荒淫在内，而浑然不觉。

清代刘熙载说：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面；本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙”。这首诗当是此中经典。

若是一开始就写“吴王宴罢满宫醉”，再写“龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声。”则索然无味矣。

其实除了《吴宫》，李商隐还写了《隋宫》、《齐宫词》，但后者都是正面描写居多。因此有人说李商隐对夫差比较客气，真的是这样吗？笔者并不这样认为，反之笔者认为侧面描写的效果更加入木三分，须知——杀人莫过诛心。

文|丁十二

图|网络

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