北宋时期的靖康之难，对于宋词的发展造成了怎样的影响？

在中国古代历史上，文学作品的创作往往会受到政治局势的影响，这主要是因为在中国传统文化语境中，文学作品往往都有着其独特的政治意义。比如从《诗经》开始，诗歌就用讽谏，褒美等作用，而其他的文学形式也都有着其文学价值之外的实用意义。

《诗经》书影

不过在北宋时期，新兴起的宋词则和之前的文学体裁不同，其诞生的本来目的就是为了起到娱乐作用的，其更像是现在的歌词，因此人们对于宋词的内容并没有太多的要求，人们也不太会借助词来表达自己内心的真实情感。虽然苏轼在北宋末年曾经创作了多首风格豪放的宋词，一改其之前的温婉气质，但这终究没有得到主流文人的认同，大家更多地将苏轼的词作看作变体的诗歌，而词人的作品依然局限在有限的创作氛围。

不过随着靖康之难的发生，宋词的创作发生了翻天覆地的变化，这主要是因为社会的重大变故让当时的词作者们不得不从之前的闲情逸致和男欢女爱中走出来，去直面苦难的社会现实。而这时词人的改变也让豪放派宋词终于被世人所接受。

一、北宋文武官员在靖康时期的宋词创作

在靖康之难中，北宋都城汴京被攻陷，上至徽钦二帝，下至黎民百姓，无不蒙受了沉重的灾难。在这些人中，除了皇室宗亲之外，受到影响最大的就是当时北宋的官僚了。追求文人政治的北宋培养了大批文官，他们之前都在京城中享受着高官厚禄，突如其来的变故让他们不得不面对惨痛的现实，这种巨大的落差也让他们在这一时间段中创作了大量与之前时代截然不同的宋词作品。

宋徽宗赵佶

在介绍官员的诗作之前，我们不妨先来看看北宋皇帝的心境发生了怎样的变故吧。在靖康之难中，北宋的最后两位皇帝宋徽宗和宋钦宗都成为了金国的俘虏，这是中国历史上的灾难之一。虽然当时宋钦宗是北宋名义上的最高统治者，但是实际上大权还是掌握在宋徽宗手中的，因此其比起自己的儿子，对于失去国家的感受有着更加深切的认识。这位工于字画的帝王在之前的人生中也创作过不少娴雅的词作，然而在被金人掳向北方的过程中，宋徽宗赵佶却在目睹杏花之后做了一首《燕山亭》，其中蕴含了其内心的哀怨之情，这在之前宋徽宗的词作中是十分不常见的。

宋徽宗书画作品

在这首词中，宋徽宗写下了"天遥地远，万水千山，知它故宫何处？"这样的语句，表达了其对于现状的担忧以及对于过去生活的留恋，其在最后写下的"无据，和梦也，新来不做。"则表现了其严重的无力感，甚至在梦中都不能回到自己的故乡。在王国维看来，宋徽宗的这首词作堪称"以血书之"的作品，这说明了其中蕴含了十分浓烈的感情，这是之前北宋的词作者很少做到的。

而当时和两位皇帝一起被掳往北疆的王公大臣也不在少数，这些人在沿途中看到了百姓的惨状，再联系到自己所处的悲惨境地，不由得使他们心中生出一种强烈的悔恨之情。这种情感和思乡的情绪交织在一起，让他们在这个时候的词作有了浓烈的家国情怀和突出的个人情感。当时北宋官员蒋兴祖的女儿就在金兵的俘虏之中，这位出身于书香门第的大小姐在经过雄州的时候作了一首《减字木兰花》，这首词对当时北方中国的百姓进行了生动的描写，这种以词为体，记录百姓生态，表达家国情怀的作品在之前是很少出现的，其也因此在词坛引起了不小的震动，现将此词摘录如下：

"朝云横度，辘辘车声如水去。白草黄沙，日照孤村三两家飞鸿过也，百结愁肠无昼夜，渐进燕山，回首乡关归路难。"

这篇词作用寥寥数十字，就将北宋遗民对于家乡的眷恋以及凄惨的状态描写的十分生动，让读者无不感受到作者的悲痛，这种作品的出现也让词作者们意识到词的表达潜力，这为之后宋词的大发展指明了方向。

抗金名将岳飞

北宋有思念故土的遗民，也有力图恢复的志士，当时中国各地涌现出了不少英雄人物力主恢复中原，岳飞就是其中的典型代表。作为武将的他为了表明自己的心志，也写出了名垂青史的《满江红》，这首词慷慨激昂，能够很好地鼓舞人心，成为中华民族抗争精神的象征。

以上的词作者都不是宋词名家，但是他们在靖康之难后，用词来抒写他们的亡国之痛以及对于故土的眷恋，岳飞更是以此寄托自己的战斗豪情，这些词作的出现也帮助南宋的词风掀开了新的一页。

二、南宋词人创作方向的改变

在南宋初期，词坛上的文人们大都受到了靖康之难的冲击，这让他们的创作风格出现了极大的转折，其中尤其以朱敦儒和李清照的转变最为明显。

我们先来看朱敦儒，其人在宋徽宗年间就已经成名，不过他当时已经看透了北宋政府的腐朽，因此不愿入朝为官，在洛阳城外过着隐逸的生活。这从其将作品集命名为《樵歌》中就能明显地看出来。在靖康之前，他曾经做过一首《鹧鸪天·西都作》，其中有""这样的语句，其中明显地表现出了其超然物外的志向。而且全词文风清丽，是和当时主流的婉约词作相统一的。

不过在靖康之难后，其辗转到了中国江南地区，在这个过程中其历尽苦难，而且金人对于北宋百姓的压迫也被他看在眼里。这位之前还怀有出世志向的词人便一改之前的文风，写下了《水龙吟·放船千里》这样的篇章。在这首词中，朱敦儒对当时的政局深感痛心，并发出了"英雄何处"的疑问，从中我们也能够看出靖康之难对于这些词人创作风格的改变。现笔者将该词摘录如下：

"放船千里凌波去，略为吴山留顾。云屯水府，涛随神女，九江东注。北客翩然，壮心偏感，年华将暮。念伊嵩旧隐，巢由故友，南柯梦，遽如许！　　回首妖氛未扫，问人间、英雄何处？奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎良苦。但愁敲桂棹，悲吟《梁父》，泪流如雨！"

而著名的女词人李清照也经历了靖康之难，这个重大的变故对于其创作的影响也十分明显。虽然在南渡之后，李清照依然保持了其相对婉约的文风，而且也不将内容牵扯到家国大事上面，但是在其诗作中对于愁绪的描写却发生了极大的变化。

著名才女李清照

在南渡之前，李清照的诗歌中虽然也有哀怨的情绪，但是那更多地集中在闺房之中，无论是对于丈夫的思念之情还是对于落花的惋惜，都体现出了其细腻的一面，极富生活情趣。但是在南渡之后，李清照的词作中便多次出现了对于故乡的思念，像"中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五"，"故乡何处是，忘了除非醉"等词句都将这种情感表现得淋漓尽致。

从李清照的词作风格转变中，我们也可以看到，即使词人想要保持婉约派的写作方式，其词作内容也很难再维持在个人空间之中，而是极易被外部环境所感染，这都是靖康之难带来的冲击。

三、豪放词流派的进一步发展

在北宋末年，苏轼的词作就已经有了豪放派的雏形，但是由于当时的文坛不承认苏轼的作品是真正词作，因此其并不能成为一个新的流派。不过在南宋初年，张元干等人的努力让豪放派宋词逐渐为世人接受，并且对之后辛弃疾等人的文学创作产生了深远的影响。

宋代词人张元干

张元干在靖康之难发生的时候，就曾经跟随名相李纲一同抗金，因此其是坚定的主战派官员。不过在南宋建立之后，秦桧专权，主战派官员大都受到了不公正的对待，张元干因为作词为胡铨送行而触怒了秦桧，被夺去官职，之后再也没有入仕。

不过官场上的失意并没有打击到其抗金的热情，失去权力的他多次为自己的同伴作词，为他们壮大声势。其送给李纲的《贺新郎·寄李伯纪丞相》就是其中的代表作，在这首词作中，张元干先在上阙表达了自己官场失意的落寞，又在下阙表达了自己想和李纲再次携手抗金的意愿。此词现摘录如下：

"曳杖危楼去。斗垂天，沧波万顷，月流烟渚。扫尽浮云风不定，未放扁舟夜渡。宿雁落、寒芦深处。怅望关河空吊影，正人间、鼻息鸣鼍鼓。谁伴我，醉中舞？　　十年一梦扬州路。依高寒，愁生故国，气吞骄虏。要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语。谩暗涩、铜华尘土。唤取谪仙平章看，过苕溪、尚许垂纶否？风浩荡，欲飞举。"

北宋名相李纲

他的作品中充斥着浓烈家国情怀以及想要为国征战的决心，从某种程度上说，这实际上是张元干的自荐书，这样的写作理念，对之后辛弃疾，陆游等词人的创作产生了巨大的影响。可以说正是张元干的努力，才让豪放派正式立足在北宋文坛之上，并为其之后的发展奠定了基础。

结语

在北宋时期，词本来是一种供文人显贵消遣的艺术形式，其内容大多关于男欢女爱，或是着眼于身边风雅之物，与诗歌有着本质上的区别。虽然苏轼等人曾经尝试过用创作诗歌的方式来作词，但终究没能被主流文人认可。

不过在靖康之难发生后，北宋的文人不再能够安居在自己的小世界中了，强烈的社会动荡让他们的创作理念发生了根本性的改变。无论是之前婉约词的代表人物李清照，还是有着隐逸之心的朱敦儒，都纷纷将对故土的感情融入了自己的词作之中。

而张元干等人更是以词为剑，表达对于秦桧等奸臣的愤懑与不满，抒发自己想要建功立业的决心。这种直抒胸臆的表达方式对之后辛弃疾等词人的创作产生了深远的影响，并在一定程度上促进了豪放派的形成，对中国文学的发展起到了十分重要的作用。可以说靖康之难后词人创作方式的改变突显出了中华儿女的家国情怀，这是值得我们学习和纪念的。

参考文献

1《减字木兰花·朝云横度》

2《水龙吟·放船千里》

3《贺新郎·寄李伯纪丞相》