笔势当然影响书法结构关键在这几个要点

谢谢您的邀请和提问。“书法的结构和笔势有关系吗？”当然有关系，而且是非常直接的关系。书法的结构和笔势是书法笔法的两个方面，没有笔法也就没有结构，没有结构也就没有笔法。

笔法和笔势必须围绕着结构结构改变，也需要笔法的调整，他们之间的关系是相依协调关系。而不是一种互不相干的固定关系，他们没有固定关系，只有互相调整互相适应的关系。

就书法而言，笔法和结构都不是孤立存在的，我们可以分别来分析，但是我们不能把结构和笔法分开。

但是我们再细一点来看，书法是由两个结构构成的，一个是笔画的结构，一个是字的结构，笔画的结构是永远不变的，它的结构就是起笔、行笔、收笔，这是永远不会变的，尽管不同的字体，不同书法家风格的笔法不太一样，但是，在任何一个笔画里边，它都是这样一个抽象的结构是永远不会改变，而且是客观存在的。

同样一个笔画，它的结构有疏有密，有正有欹，有长有短，有粗有细，这就是“笔意”

但是字的结构是比较多变的，是多样的，比如说，有上下结构的，有左右结构的，有包围结构的，有半包围结构，等等。有人总结了一下，书法的结构少的36种，多的92多种甚至100多种。如果要学习书法的结构，光是举例不同结构，就是非常的繁琐了。

如果我们抽象的单独的来学习书法的结构，我觉得没有多大的意义。因为这些结构都是抽象的，任何一个类型的结构案例不能代替很多的具体的一个字的写法。我们学习书法是要建立在笔法的基础上来学习书法的。因为，首先是书法的笔法它本身就是有结构的，而且我们要写好每一个字，虽然是同样的笔画，这个字的笔法和另外一个字的笔法是不一样的。每一个字第一个笔画的笔法就叫起笔。

如果起笔不对，他直接的影响这个笔画的结构，也影响书法的“笔势”的。

• 请看每一个笔画起笔的位置所对应的空间，是有非常精心的安排的，这就是“接笔”的艺术处理方法

所以现在我从两个方面来说，说笔法和笔势的关系。

首先我们说一说很少有研究的“笔势”。

到底什么叫笔势？学习书法我们常常要说到笔势，而且这是一个重要的内容。但是实际上，我们在书法教学当中，我也看了很多教学的内容以及视频，提到笔势的是比较少的，说到了笔势，但是正确解释笔势的也是非常少的。

我在我们学习书法当中系统的提出了“四法三笔”，即：“起笔、行笔、收笔、接笔”为“四法”；“笔法、笔意、笔势”为“三笔”。

四法和三笔是统一的。但是也是书法的两个方面，从技术的层次上来讲。我们要把一个字写出来，完全要依赖于“四法”即：起笔、行笔、收笔、接笔。而要把一个笔画写出来，我们只需要“起笔、行笔、收笔”就已经够了。所谓的笔法就是这个问题。但是我们即使把一个笔画的“起笔、行笔、收笔”都写对了。有一个地方没写对，也会严重影响“结构”，这就是“笔势”。

我们根据实践来看，我们把“笔势”主要定位为是在空间位置的安排上。

为什么我们要把笔势主要定位在空间的位置上来看呢？我们还是用实例来说话。

请看上面这一组字，同是一个“取”字，我首先看这四个字横的笔画，每一个横的写法都不一样。

主要是空间位置的摆放不一样，也就是说，我们以水平为准来看，它到底是向上扬还是向下垂？不同的书法家在处理“笔势”的时候，他采用的艺术手法是完全不一样的。

例如我们看，上面两个“取”字都比较稳重，而下面两个字都富有动感，那么为什么会产生这样的效果呢？就是因为它的笔势处理是不一样的。

上面三个楷书的“取”字，第一个“取”字，是褚遂良《大字阴符经》的字，这个字的横画收笔部位取下垂的走势。而其他两个字收笔部位都是向上扬的走势，因此感觉非常不同。

褚遂良的“取”字感觉稳重，而其他两个字很有动感。但是最大的动感不是这个横画上扬，而是最后一个捺画的处理，是不是出锋收笔了，如果是藏锋收笔，那么，就会稳重的多，例如第二个字，但是第三个字是露锋收笔，所以动态的感觉非常明显。

那么，为什么褚遂良的“取”字，最后一笔也是露锋收笔，却并没有产生比较强烈的动感呢？这主要是因为，褚遂良把这个字的结构做了很大的调整，本来“取”字是左右结构，褚遂良把它变成了上下结构，而且突出了第一个笔画横的气势和走向，所以，横成为一个笔画里边的主笔，把整个的字的这个气势就给牢牢的控制住了。因此，虽然最后一个笔画是一个露锋收笔，但是显得有一定的收敛。因此，这个字的动感也就不太突出了。

再比如说第四个字，隶书的“取”字，它的横画写的非常水平，也非常的平稳，但是最后一笔的捺画飞扬起来，又是露锋收笔，因此这个字就产生了动感。

我们从这四个字的例子要说的道理就在于：每一个笔画除了有它的笔画结构，即，起笔、行笔、收笔之外还有一个“笔势”，必须要把它做好，控制好。也就是说，它的笔画结构，起笔，行笔收笔都没有改变，但是，如果“笔势”改变，那么这个字，就会产生新的效果。请看下面这个图片里边的四个字。

三个“所”字大家注意看，它的横画和竖画空间位置角度都是不一样的，这就是“笔势”的存在感和存在的意义。

所有的具体的笔画，无论你是点、横、竖、撇、捺还是什么别的笔画，它在一个字的结构里边，摆放的空间位置向左向右向上向下都非常的重要，有时候笔画的结构，比如说，起笔、行笔、收笔都没有什么严格的区分，也没有什么大的变化，但是它的笔势的安排，也就是空间位置上有微微的调整，这种调整显示的一个书法家的匠心独调整。

例如我们看下面一组字。这是欧阳询《九成宫》中的四个字。

我们主要看竖弯钩这个笔画的写法。在这一组这里边，我们看前面的三个字，注意竖弯钩横的这个位置，基本上都是水平的。最多也就是在水平这个“笔势”当中有略微的调整而已。但是第四个字“视”的竖弯钩这个写法，在横这个位置上，“笔势”产生了变化。

如果我们把“冠”和“视”这两个字在竖弯钩的艺术处理上做一比较我们就看得出来，“冠”这个字突出了稳健的美感，而“视”这个字由于在写竖弯钩横这个位置的时候，做了倾斜的安排，突出了这个字的动感。所以我们看一个书法家在处理笔试的时候，他都有他自己精心的安排，而这种笔势都安排，在任何一个笔画里边都是存在的，因为任何一个笔画的笔势，是和这个字的整体结构分不开的，尤其是在这个笔画的起笔位置，就已经为这个笔画的笔势做好了准备。这就好像运动员跳远的时候，一定要把他的起跳点踏上，才会对你的弹跳有帮助，如果你的弹跳点儿踏错了，这你就弹跳不起来，也跳不远了。

如果你在临摹字帖的时候，注意看书法家的那个起笔的位置，如果他要改变或者调整他的笔势，一定在起笔的位置，就要做好准备，如果起笔的起笔非常准确，那么他会干净利索的把这个笔势完成。

最后我们说说结构，前面我们用大量的篇幅说了笔画的结构和笔势的关系。

如果说我们把一个笔画写好，这是一个字的基础的话，那么仅仅写好这一个笔画是书法的一个开始他要把一个字写好，我们前面说过要有一个重要的笔法叫做“接笔”。

所谓的揭笔，我们在临摹字帖的时候才能够看得清楚，因为揭笔，总的来说是比较抽象的，但是在我们临摹字帖的时候，它就会非常的具体，它是上一个笔画完成之后，下一个笔画的起笔点我们选在什么位置，这个非常重要。

我们以褚遂良写的“所”字为例。我们看褚遂良在写这个所以的所字的横画的时候，这两个字没有什么太大的区别。

但是写完横以后写下面的竖画的时候，我们看他的笔法起笔的位置是非常不一样的第一个字，有一个竖画跟上面的横画粘的很紧。其他的数化和上面的横跨是有距离的，我们把这种开合关系就是下一个笔画跟上一个笔画的开合关系，就叫做是“接笔”关系。

• 注意每一个笔画的起笔收笔，我们一定要找准他的笔锋

这个关系是非常重要的，往往我们注意的不是很够，我们一直在强调就上一个笔画完成之后，我们下一个笔画的起笔点怎么选非常重要。

我们再看第二个“所”字，下面的两个竖画跟上面的横画没有一个是联联的，而是都拉开了一定的空间距离。这又是一种不同的“接笔”方法。

按照我们传统的结构概念来讲，“所”这个字不就是一个上下结构关系吗？

但是事实证明，如果我们用概念化的所谓的上下结构左右关系来理解字法的结构问题，往往我们就会犯很多艺术上的错误。因为就是在它的结构关系，比如说上下结构左右关系里边它存在一个非常具体的“接笔”问题。

我们继续看这两个“所”字的最后一个笔画“点”。前面一个锁字最后一点和横的关系是“相接”关系，而后面一个“所”字最后一点和横画的关系是“相切”关系。这些关系都是由具体的下笔所决定的，也就是我们讲的，笔画与笔画之间的关系是依靠“接笔”来实现的。除了这些关系，还有"x相交“等等关系。

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笔法的完成，当然还是一个笔画到完成，它也是由起笔、行笔、收笔完成的。但是在一个字的整体结构里边，他就不是孤立的，要完成起笔、行笔、收笔就行了，而是要突出和上一个笔画以及下一个笔画之间的联系和呼应关照，因此，我们在写临摹字帖的时候，就要注意到这个问题，才能够正确的处理好笔法、笔势和结构之间的关系。

• 锋芒毕露对于我们学习书法来说不是一个好词儿，但是我们学习书法的时候，一定要找那些锋芒毕露的字，认真的看看笔画都是怎么起笔的

总而言之一句话，笔法和结构是互相依赖的关系，没有谁决定谁的问题，但是我们讲笔法是一个字的基础和核心，而把笔法写好，再加上我们对结构的重视，比如说对“接笔”的重视，那么我们就一定会处理好笔法和笔势的关系。

因为我们已经用大量的文字说过，笔势是在一个笔画当中体现出来的，他从起笔就要做到这个笔画的安排。

最后我们对笔势简单地再说两句。第一，笔势是一个用笔的结果。我们通过用水平或者垂直等等这样的视觉眼光来看，它是在一个什么样的空间位置之下，这个就叫做笔势，也就是笔画在一个字里的空间位置。

第二，是我们用笔的时候，也可以产生“笔势”。比如说像米芾提出的八面出风，就是一种用笔的“笔势”问题。也就是说竖画的用笔我们就要用竖式的用笔横画的用笔，我们就要用横的走势，等等。

在用笔训练上，我们对笔势的掌握，一定要按照字帖上的用笔方法来训练。具体来说，就是一定要找到起笔位置的笔尖在什么地方。你用笔的时候，始终和字帖的笔尖儿，特别是起笔的时候保持重合，那么你就能够学到他用笔的笔势了。（本文4085字）