雨后清凉境，微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银

夏日的雨后世界是美妙的。空气充满清新，让人忘记了曾经的的躁熱，感受到雨后的清涼酷爽。雨后的天空，往往会出现了一条美丽的彩虹，犹如一座七彩虹桥。池塘里哪片片翠绿欲滴的荷叶上滚动着一颗颗晶莹剔透的“珍珠”，在阳光下熠熠闪光。一朵朵娇艳欲滴的“荷花仙子”，显得更加妩媚、动人！

历代文人墨客有不少的篇章来描绘夏日雨后的美景，让我们一起来欣赏夏日雨后的美丽景色吧！

《宿安国简公院》

唐朝：无可

雨后清凉境，因还欲不回。

井甘桐有露，竹迸地多苔。

幡映宫墙动，香从御苑来。

青龙旧经疏，寥落有谁开。

无可，唐代诗僧，俗姓贾，范阳（今河北涿州）人，贾岛从弟。少年时出家为僧，尝与贾岛同居青龙寺，后云游越州、湖湘、庐山等地。大和年间，为白阁寺僧。与姚合过往甚密，酬唱至多。又与张籍、马戴等人友善。无可攻诗，多五言，与贾岛、周贺齐名。亦以能书名，效柳公权体。

《雨后望月》

唐·李白

四郊阴霭散，开户半蟾生。

万里舒霜合，一条江练横。

出时山眼白，高后海心明。

为惜如团扇，长吟到五更。

从诗中可以看出诗人对雨后月夜美景的感受是鲜明的：雨停后，风吹云雾散尽，打开窗户看夜色，半边明月刚从东方冉冉升起，夜深了，秋霜万里铺满大地，长江如练向东横流。月亮刚出时把山野照得雪白，月到中天时海水的中心也被照得明澈透亮。因为爱惜这似团扇一样美丽的月亮，诗人一直对她咏诗赞诵到天将亮时，诗的首两句写月出的情况及月形，三至六旬描绘月夜壮阔美丽的景色，从“半蟾生”、“出时”、“高后”可以看到月升的过程。字数不多而却形象鲜明，对仗工整。这里作者采用了拟人与夸张的手法，使诗带上了幻想的色彩。随着对霜天月夜之美景的观察、发现、体会，诗人的感受在不断地升华，终于在诗的末两句，诗人以抑制不住的激情连连咏赞这美丽的月色至拂晓天明。

《雨后》

唐·元稹

倦寝数残更，孤灯暗又明。

竹梢馀雨重，时复拂帘惊。

元稹（779年－831年，或唐代宗大历十四年至文宗大和五年），字微之，别字威明，唐洛阳人（今河南洛阳）。父元宽，母郑氏。为北魏宗室鲜卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孙。早年和白居易共同提倡“新乐府”。世人常把他和白居易并称“元白”。

《雨后池上》

唐·刘攽

一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。

东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。

雨后池上景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。

《夏雨后题青荷兰若》

唐·施肩吾

僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。

微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。

应是诗人在夏日雨后，为一寺庙所做。描写了寺庙雨后的清新，以及寺庙内一片青青莲叶的美景。

《雨后》

唐·李百药

晚来风景丽，晴初物色华。

薄云向空尽，轻虹逐望斜。

后窗临岸竹，前阶枕浦沙。

寂寥无与晤，尊酒论风花。

李百药(565--648)，字重规，定州安平(今属河北)人，唐朝史学家、诗人。 其父李德林曾任隋内史令，预修国史，撰有《齐史》。隋文帝时百药仕太子舍人、东宫学士。隋炀帝时仕桂州司马职，迁建安郡丞。后归唐，拜中书舍人、礼部侍郎、散骑常侍。人品耿直，曾直言上谏唐太宗取消诸侯，为太宗采纳。曾受命修订五礼、律令。另外，据《安平县志》载:李百药及家族墓地遗址在今河北省安平县程油子乡寺店村南。

《夏日北亭避暑》(节选)

唐代：皎然

前林夏雨歇，为我生凉风。

一室烦暑外，众山清景中。

忘归亲野水，适性许云鸿。

这首节选的五言律诗，写的是一场急雨过后的清凉一夏。那种大热之时的一场雨，实在太善解人意了。大雨带来的舒爽和清空无尘的世界，是所有人对夏日最美好的记忆之一了吧。诗人的一份闲心也只有在这种时候才如此惬意。

皎然，因为唐代第一诗僧的身份，虽然不是唐代第一流诗人，却相对大家比较熟悉。比之这首夏日诗篇，他的禅诗广为人知得多。值得一提的是，皎然在日本，有着崇高的地位。他跟白居易，可能是中国古代最受日本人喜爱的诗人了。日本人对皎然有着近乎宗教般的狂热崇拜。这可能是很多中国人难以想象的。

《夏日》

唐代：裴度

登楼逃盛夏，万象正埃尘。

对面雷嗔树，当街雨趁人。

檐疏蛛网重，地湿燕泥新。

吟罢清风起，荷香满四邻。

如果说皎然写的是夏日雨后，裴度则写的是夏雨正来。颔联正是最常见之景。颈联观察仔细。尾联清风荷花香，令人神清气爽。

裴度，身居相位，颇有作为，时人呼为唐代中兴名臣，不仅政绩卓著，诗文也是文采风流。《夏日对雨》可见一斑。

《雨后月中玉堂闲坐》

唐·韩偓

银台直北金銮外，暑雨初晴皓月中。

唯对松篁听刻漏，更无尘土翳虚空。

绿香熨齿冰盘果，清冷侵肌水殿风。

夜久忽闻铃索动，玉堂西畔响丁东。

《忆王孙·夏词》

宋代：李重元

风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。

沈李浮瓜冰雪凉。竹方床。针线慵拈午梦长。

通读全词，词人笔下的夏天不仅不热得人心烦，还很诗意浪漫，有纳凉的池塘，有飘香的荷花，有躺上就嘎吱嘎吱响的竹床，最最重要的，还是那夏日消暑的疏果呢。冷水泡洗，吃起来冰爽啊。

李重元，相信很多人对这个名字并没有什么印象。毕竟小词人，作品不多，名气也小。史书上连生卒都不详，相传只有词作四首，全是《忆王孙》这个词牌。分别吟咏的是春、夏、秋、冬四时。不过没一首的。从本文所选这首《忆王孙·夏词》就可以看出来。清词丽句，沁人心脾。不过他最有名的是《忆王孙·夏词》。旧意象的自然连缀生发出全新的意境体验，堪称绝妙。惜乎这一首词竟存在争议，有人归入秦观名下。不知何故。

《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

宋·苏轼

林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

词作于苏轼贬谪黄州（今湖北黄冈）时期，从“乱蝉衰草”、“红蕖细香”来看，作词时间应该在夏末。炎炎酷暑的天气令人燥热不堪，一阵及时的夏雨足够摇荡人心。幽幽凉夏，神清气爽，苏轼以词人的妙笔记下了这片刻的好时光。

词的基调是喜悦、悠远的，词人的内心是舒适、凉快的。词于俗世中见得一方清静，于平淡中显出一些别趣。词虽小而意悠扬。

夏天，是一个炎热的季节，也是一个多雨的的季节。一场久违的夏雨，淋了灿烂的花，湿了喧嚣的世界，给伏燥的夏日凭添了几分安静。雨后的夏天，雨后的诗，是另一番美丽！

《饮湖上初晴后雨二首·其二》

宋·苏轼

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

这首小诗前两句是描写：写晴天的水、雨天的山，从两种地貌、两种天气表现西湖山水风光之美和晴雨多变的特征，写得具体、传神，具有高度的艺术概括性，以致有人评论说，古来多少西湖诗全被这两句扫尽了。后两句是比喻：天地之间，人类最灵；人类之中，西子最美。在前两句描写的基础上，把西湖比做美女西施，说它和西施一样同为天下灵与美的极至，何况又经过淡妆或浓抹的精心打扮呢！

《浣溪沙·清润风光雨后天》

宋·晁端礼

清润风光雨后天。蔷薇花谢绿窗前。

碧琉璃瓦欲生烟。

十里闲情凭蝶梦，一春幽怨付鲲弦。

小楼今夜月重圆。

这首词上片写夏日雨后，风光清润。绿窗前蔷薇初谢，琉璃瓦如美玉生烟。下片抒情，闲情寄梦，幽怨入曲，而结以小楼月圆，不尽之情复归于写景，弥觉隽永。

《满江红（雨后携家游西湖，荷花盛开）》

宋·范成大

柳外轻雷，催几阵、雨丝飞急。

雷雨过、半川荷气，粉融香浥。

弄蕊攀条春一笑，从教水溅罗衣湿。

打梁州、箫鼓浪花中，跳鱼立。

山倒影，云千叠。横浩荡，舟如叶。

有采菱清些，桃根双楫。

忘却天涯漂泊地，尊前不放闲愁入。

任碧筒、十丈卷金波，长鲸吸。

范成大（1126-1193），字致能，号称石湖居士。汉族，平江吴县（今江苏苏州）人。南宋诗人。谥文穆。从江西派入手，后学习中、晚唐诗，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。

《鹧鸪天（雨后湖上看落花）》

宋·叶梦得

小雨初收报夕阳。归云欲渡转横塘。

空回雨盖翻新影，不见琼肌洗暗香。

追落景，弄微凉。尚余残泪浥空床。

只应自有东风恨，长遣啼痕破晚妆。

叶梦得(1077～1148) 宋代词人。字少蕴。苏州吴县人。绍圣四年(1097)登进士第，历任翰林学士、户部尚书、江东安抚大使等官职。晚年隐居湖州弁山玲珑山石林，故号石林居士，所著诗文多以石林为名，如《石林燕语》、《石林词》、《石林诗话》等。绍兴十八年卒，年七十二。死后追赠检校少保。 在北宋末年到南宋前半期的词风变异过程中，叶梦得是起到先导和枢纽作用的重要词人。作为南渡词人中年辈较长的一位，叶梦得开拓了南宋前半期以"气"入词的词坛新路。叶词中的气主要表现在英雄气、狂气、逸气三方面。

《水调歌头（雨后月出西湖作）》

宋·周紫芝

落日在烟树，云水两空濛。

淡霞消尽，何事依约有微红。

湖上晚来风细，吹尽一天残雨，

苍翠湿千峰。

谁遣长空月，冷浸玉壶中。

问明月，应解笑，白头翁。

不堪老去，依旧临水照衰容。

良夜几横烟棹，独倚危樯西望，

目断远山重。

但恨故人远，此乐与谁同。

此词吟咏雨后西湖的月色。全词境界开阔，气势雄健。虽有孤影自吊的感伤，但情调主体上趋于乐观超脱。

《晚雨后虹蜺并见》

宋·赵蕃

薄雷收淡雨，雌蜺映雄虹。

云拥奇峰出，霞飞散绮红。

渠无画手妙，我久作诗工。

泛泛身随梗，萧萧鬓似蓬。

《端午帖子》

宋·曹勋

雨后风微荷芰香，顿驱初暑作疏凉。

黑云卷尽青天大，却倚湖光看夕阳。

《雨后》

宋·吴芾

朝来一雨洒炎光，陡觉园林处处凉。

烟柳数行萦翠带，风荷十里拥红妆。

莫忧镜里朱颜改，且喜壶中白昼长。

只恐吾衰无此福。不容终老水云乡。

《六月甲申雨后凉气如秋》

宋·舒岳祥

蘋花消息入疏棂，六月何曾有此清。

晚饭出门新雨过，深衣临水早蝉鸣。

月西人影如鸿影，风里松声带鹤声。

此意寂寥谁会得，沉沉默默自含情。

《初夏》

元·邵亨贞

雨后深林竹笋肥，渡头风急柳花飞。

柴门不掩绿阴静，人在闲窗试苎衣。

《谒金门·七月既望湖上雨后作》

清·厉鹗

凭画槛，雨洗秋浓人淡。

隔水残霞明冉冉，小山三四点。

艇子几时同泛？待折荷花临鉴。

日日绿盘疏粉艳，西风无处减。

厉鹗词以典丽见长，此词“秋浓人淡”、“绿盘疏粉艳”两句，尤为颖异尖新。上片是人看景，清远空灵之极；下片是景中人，遐想绮旎。全词清雅婉丽，意境幽美。风味在清真、白石之间。