李亚光，字仲明、号太行漫仕，1956年生人，现为中国书法家协会会员（2001年入会，会员证号5545)、中国书画学会副主席、石家庄铁路书协副主席、河北省书协草书委员会委员，1998年入展第四届新人新作展并入集。1999年入展世纪之交千人千作暨第七届国展并入集；参加在美国纽约举办的第三届国际金鹅奖书画大赛获铜奖；参加中日韩三国书法交流展，获优秀奖。此后在省、部、国家级举办的各类大赛中，作品多次入展、入集、获奖。如在北京《艺术丰碑》大奖赛 获金奖，获"二十一世纪杰出艺术家"称号， 新加坡首届书法大赛获优秀奖。在2007-2008年度《中华人物》评比中，被评为年度中华人物。作品镌刻于2008米长的奧运庆祝纪念碑上。还有作品被刻在庐山之上。其书法作品被海内外多家艺术馆收藏，出版有《中国当代知名书画家》明信片、《李亚光书法艺术——十六条屏》、《李亚光书法艺术——精品集》等，2014年八月，其作品在中国十大拍卖行之一的德宝进行拍卖，悉数拍出，业绩卓著，深受广大收藏家和业界青睐。
李亚光作品赏析
师藏真妙于瘦 自觉开悟神自然
—记著名书法家李亚光
观赏著名书法家李亚光先生的书法，有一种鲜明的感觉，既是法度与自由的完美统一。作书法不讲法度不行，谓为江湖体。作书法没有自由不行，谓为书匠质。李亚光先生深谙形神兼备尤其贵神的书论真谛，所以他的书法在打实了书法的法度基础之后，就走上了放手写心，自然传神的路径，因路达境，功有大成。
要论书法的真功夫，说来说去，还是要看楷书写得好不好。当代书坛，一些书家避开楷书不修炼，直接狂草，结果猛然看起来是龙飞凤舞，细细一析却是劈木枯柴，毫无法度也无性灵，此为败笔。李亚光先生修炼书法，深琢唐楷数十年，颜筋柳骨，再加欧楷的奇险用笔，带着写行书的意念写楷书，正大气象，气韵贯通，并非状如算子，而是循势瞻颜高低有趣，锋须往来笔墨调和，正是楷法无欺的典范。
有楷法为根本，修炼草书就可以把规矩立面前面，不作江湖风，写尽上上品。他的草书以多骨微肉为要点，是师怀素妙于瘦的一派。线条的质感多是铁划银钩，写起狂草来可以上下翻飞，左右挥洒。既强调用笔的速度感，也强调用笔的力度感。速度上疾阻相和，快笔如飘风骤雨，慢下来如锥画沙，快与慢的相攻与相战，产生出落笔钧直，起笔痛快的力度变化，可落笔杀纸，继而可以力透纸外！
草书之用笔，说到底就是速度与力度的和谐统一，统一者谓之得法，不能统一者谓之在门外。先生作草书贵为得法，并且在取法为上的修炼中，因为临池不辍精益求精的大追求，所以得法亦为上乘。把他的书法与自叙帖、千字文放在一起相较而观，也有一种形神兼得世莫能辨的感叹。
当然，他的书法除了有师法怀素的磨砺，也有师二王的洒脱，把两晋文人书法的不激不厉伸缩得体表现的唯妙唯肖，点画精妙天质自然，是文人书法放手写心的极致体验。一笔拉过来如风逐闲云，一笔放过去放纵而快利，不刻意亦不刻板，心与笔是合一的境界，复写兰亭，也是心有所想，落于笔端，表现神游云天的恣意。
师藏真妙于瘦，自觉开悟神自然。如果对沈鹏书法有仰观的人，看李亚光的书法，就会陡然发现其笔其墨，其形其神又有当代书法大师沈鹏草书的影子。这说明李亚光修炼书法师古也师今，执笔诉踪源古今永传。他作翰墨既臻其本也识其源，综而合之尽得精髓，修而成之能家风范！
著名书画评论家 史峰
2020年5月13日
李亚光作品赏
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