胖即是美？非也！史话唐代，看女性审美观发展真相

如今的人们，不会直接称呼一位女士体态肥硕，相反，都会很幽默的称为“丰满”，而且，很多人也会戏称丰满的女人回到唐代一定是美人的存在。的确，如今的世界，地域不同，人文环境不同，人们的审美标准也会不同。

当人们对于唐代看似简单的“以胖为美”更加深入的探寻和研究，可以确定的是，“以胖为美”并没有那么简单，也就是说，这个以整个封建帝国为背景的审美取向背后的决定因素是与当时的国情有着紧密的关系。

而且，从诸多史实中，我们也可以得出一个十分可靠的结论，在唐代，并不是胖即是美，而且，在不同的时期，人们对于女性的审美观还在发生着变化。就如史实中记载，唐玄宗的两位爱妃，一位是清瘦俏丽如梅的梅妃，一位则是丰腴艳美如出水芙蓉的杨贵妃。单凭这一史实就能看出，在当时，身材纤瘦的女人也会受到欢迎，在王室也是如此。

梅妃

而真正的“胖”在唐代，即便视为美也不是肥硕的体现，丰满而不肥胖才是唐代“以胖为美”的标准，所以，唐代人虽追求美，但是，对于美的要求依旧是严苛的。

不过，在唐代末期，对于女人的审美又普遍从丰满回归到了清瘦，单是在唐代，对于女性的审美就发生了很多变化，这一点，足以说明每一个朝代的价值观都是在历史进程中不断变化的。

所以，从历史的角度对于唐代女性审美观发展进行梳理，同样可以从这一全新的视角看到唐代各个历史阶段的发展与人们的生活状态。

唐代美女图

一、唐代“以胖为美”审美观形成背景

因为“以胖为美”是唐代特色审美观，所以，这样的审美观在唐代也有着一段时期的发展史与形成史。

（一）、唐初时“以胖为美”的逐渐过渡

唐代之前，女性审美还是以纤细为美的，这一点从秦汉乃至唐代之前都是如此，而且，以纤细为美也是缘由历代帝王的审美观取向而来，上层社会的审美情趣一直影响着整个社会。也就有了“上有好之，下必随之”的道理。例如，汉代轻盈掌中舞的赵飞燕，以及南朝“抱月飘烟一尺腰”的张静婉，这些都是十分经典的古代美人例子，在封建社会很长时间里，纤瘦一直是女性审美观发展的主流标准。

当时间来到唐初贞观年间，社会对于女子的审美观还是以纤瘦为美的，就比如《春女行》中的“纤腰弄明月”，也就在倡导着这样的女性审美观点。在反映唐代宗时期宫廷生活的画作《步辇图》中，阎立本在画作中描绘的依旧是唐太宗身边身材婀娜的宫女形象，这些女子都在身体力行的迎合着帝王、后妃的审美标准，所以，也就最能体现当时人们的审美观。

步辇图

由此可见，在唐代开国三十多年的时间里，女性以纤瘦为美的审美观依旧在持续。而此时，唐代的国力以及人们的生活状况都在发生着无声的巨变。随着国力的增强，政治清明、文化昌盛的来临，尤其是西域胡族文化的熏染，唐代的社会风气开始发生转变，由高宗开始，并在武后时期成型。

在当时，武则天的体态也成为了人们追捧为美的标准。在《新唐书·外戚传》中记载“（太平）公主丰硕，方额广颐，多权略，则天以为类己”。由此见得，武则天的体态也是丰满的样貌，而在当时，为了迎合统治者的喜好，“方额广颐”也就成为了人们公认的美女标准。

诸多史料都可以说明，从高祖到武后的百年间，女性审美的确开始从纤细为美开始过度要丰腴为美。在这其中，还有一点是不能忽视的，整个唐代李氏统治者团队，都是源于崇尚武功的关陇军事集团，所以，在这其中的女子也受到了家族尚武的风气。随着唐代的逐渐兴盛，女子们开始参与各种社交活动，甚至是体育活动，体态也自然从纤瘦开始转向健壮，再加上西域突厥文化的传入，尤其在上层社会，以丰满为美的审美开始逐渐蔓延。

（二）、盛唐时期，“以胖为美”的正式确立

被后人视为唐代分水岭的唐玄宗时期，政治稳定，经济高度繁荣，国力空前强大。由此，加上之前人们思想的开放，唐代呈现了生机勃勃的发展态势，此时，各个层面的审美都开始突破禁锢，呈现积极进取的趋势，女性审美也在其中。所以，一种更加倾向于健康与力量感的“以胖为美”审美观正式确立。

太平公主剧照

二、唐代“以胖为美”的具体标准

值得后人注意的是，唐代审美观“以胖为美”却不是笼统的审美意识形态，对于这样的审美观，依旧是有着一定标准的，这一点，与如今的人们对于女性的审美观例如“好女不过百”等等都是有着极度相似的 方面。

大体来讲，盛唐时期的“以胖为美”是有一定标准的，主要要求女性体态丰腴、凹凸有致、身体健硕、肌肤白嫩、面相宽广、下巴圆润，尽显雍容华贵、丰腴秾丽之气。由此可以判定，这里所说的“胖”并不是肥胖的代表，更不是越肥越美，那样的肥胖是一种病态，而唐代人严重的美感“胖”是健康、灵活的体现，类似于今天的健美体态。

后人从唐代留下的壁画、绘画、陶俑、雕塑等等作品中都可以感受出不一样的“以胖为美”。

唐代陶俑

（一）、体态丰硕、骨肉均匀

盛唐时期，尤以著名的杨玉环为美女之首，但是，在前段时间风靡全国的电影《妖猫传》中，我们并没有感受出杨贵妃身材的肥硕，反而还显得很是苗条，很多人都认为这是陈凯歌导演这部作品的一大败笔，但是，事实上，却真实的为我们再现了唐代时期，人们心中真正的美女。

从《旧唐书·列传第一》中的记载“太真资质丰艳，善歌舞，通音律，智算过人”可以看出，“丰”体现了当时杨玉环的丰腴，而“艳”则表现了贵妃的皮肤白皙、花容月貌和肌理细腻。而在《妖猫传》中，我们更加熟知的李白诗句“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”更是将牡丹之美与贵妃联系在了一起。

所以，体态丰硕却不显笨重，骨肉均匀的美感才是唐代人对于女人美感的追求目标。

《妖猫传》杨贵妃剧照

（二）、身体矫健，肌肤白皙

在唐代，女性积极投身于生产和各种社会劳动中，身体素质也得到了很好的锻炼，与此同时，整个唐代对于外界交流的加强，人们的娱乐活动中，也有了很多与北方游牧民族相关的骑马射箭活动。当时的女性身穿胡服，用自身特色的矫健姿态体现不一样的美感，而且，这样的服饰，只有那些体态丰满的女子才能与其相得益彰，更加展现出不一样的美感。

与前朝和初唐更加不同的是，女性更加喜欢展现自己肌肤的白皙，更是选择较为开放的坦胸露肩的穿衣方式。在唐代著名画作《簪花仕女图》中，我们可以看到，当时的唐代美女开始不羞于展示自己的身躯，也不再裹上布质的厚重内衣，取而代之的，是薄纱蔽体，将明衣外穿，再配以披帛，以自然大方，开放的方式将自己丰腴秾丽的身躯，白皙的皮肤展现于世。

簪花仕女图

三、唐代“以胖为美”背后彰显的大国气度

人类发展史中，所有的意识形态都与自身的生活环境有着密不可分的关系，通过对于史实的了解，在春秋时期，也有一段时间出现了女性“以胖为美”的审美观。但是，“以胖为美”却在唐代形成了代表自身独特的文化标识，在这背后，彰显的是当时屹立在世界东方的大国气度。

（一）经济高速发展奠定的雄厚物质基础

在唐玄宗时期，唐代经济已经发展到了整个唐代王朝的鼎盛时期，当时的人们生活富足，国家经济实力的雄厚程度已经超过了之前的任何一个朝代，当然，这一切也与唐代各位皇帝的励精图治有着分不开的关系。

而且，随着唐代与国外的不断互通有无，也在这样的过程中不断引入新物种，整个国内的农作物种植面积也在不断的增加，随着人们的生活富裕水瓶的不断增加，农作物也出现了商品化的现象，由此，人均食品消费量也比之前的任何一个朝代都要多了很多，这同样也为唐代人体态向“胖”的趋势发展提供了良好的基础条件。

唐玄宗

（二）、开明政策下为全民营造的宽松政治环境

这一点在女性层面尤为凸显。众所周知，唐代血统中，有很多鲜卑族血统的存在，所以，统治者团队也就有着很多北方游牧民族开放自由的思想存在。而鲜卑族的文化中，对于传统生殖有着与生俱来的崇拜，他们更是认为身体健硕的女子生育能力更强。所以，就在这样的意识形态影响下，人们的思想日益开放，女性受到的封建束缚也在减少。所以，“以胖为美”也是唐代对于女性思想解放的一个风向标，这也标志着整个社会为女性的个性解放提供了宽松的政治环境，女性的社会地位也不断提高。单凭这一点，依旧可以看出唐代卓尔不凡的大国气度。

（三）、安定的生活环境和城市的发展

唐代君王的励精图治，使得“贞观之治”与“开元盛世”的相继到来，给人们创造了前所未有的和平安定。纵观历史，后人也可以肯定的给出这样的评价，唐代统治时间较长，人民生活最安定，而在一个如此没有内忧外患和硝烟纷争的时代，人们实现丰衣足食之后，就是更多的在享受生活的乐趣。在此时，“以胖为美”的出现，展现的是唐代人心中美好的梦，美丽的女子们一样是盛唐的组成部分，她们的美丽同样彰显了这个卓越的古国安定的生活环境和快速的城市发展。

贾静雯版武则天剧照

四、唐代“以胖为美”为后世留下的深远影响

毫不夸张的讲，唐代是整个中国的骄傲，时至今日，屹立于世界各地的“唐人街”还在不断的向世人传达着中国文化的美好，然而，“唐”早已成为外国人心中对于中国这一古国心中的烙印。

然而，唐代留给自己以及子孙后代的是盛世赋予所有华夏儿女的时代自信，是一个又一个骄傲的唐代人共同组成的，有了他们的存在，唐代的文化才会如此生动，在这其中，“以胖为美”的女子们展现着唐代赋予给女子不一样的自信，不禁表现在物质生活上的自信，更多的是精神思想上的自信。

所以，针对于女子的“以胖为美”的价值观，体现了长久以来，一直处于弱势群体的女性敢于打破封建禁锢，尽情的表现着自身追求时尚的身姿。女子们敢于女扮男装，追求自由和平等，生活上的富足，不断进取的上进心，对于健硕体态的追求，都是这个具有恢弘气魄的大唐给予女子自信的时代精神。

“以胖为美”几乎可以成为十分特别的盛唐精神，这一点浓缩出的大国精神至今为止都是华夏儿女日以继日追求的盛世目标。而唐代就是中国后人最好的榜样。

女画家韩德珠工笔画下的美伦美奂的唐代美女图

结语

深入了解了唐代人的审美观，我们才能从更加完善的角度来看待“以胖为美”这一审美观，原来，千万不要小瞧这简单的形体审美，背后的文化取向以及社会发展各个因素都包含其中，几乎可以概括盛唐时期人们的风华正茂。

“胖”是一种健康、丰满、自由的独立体现，能将国内每一位美女都打造成如此令人敬畏的样貌，只能说明盛唐的伟大。而这才是唐代女性审美发展的真相，与整个国家的命运都是有着千丝万缕的关系的。

唐代，作为中华民族最为自豪的大时代，实现了南北统一，更实现了国富民强与兼容并蓄，有着大国“不择细流”的气度。日后，当我们再度回味唐代“以胖为美”的审美文化，应该深切的感受到，这是一种站在巨人肩膀上对于自由与灵魂高度的向往，绝对不止于形态的美感。感受唐代女性审美发展真相，更是在感受一个东方古国的巍峨所在。

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参考文献：

· 《旧唐书》

· 《盛唐“以胖为美”的审美观以及形成原因》

· 《唐代“以胖为美”之女性审美观演变考论》