胡也佛(1908 - 1980,原名胡国华)最为人所熟知,是他和张令涛合作的连环画。这在建国后成长起来的连环画爱好者心中,有着非常高的地位。
近来,胡受人重视,是因为他在 40 年代画的几幅金瓶梅,一平方尺拍得几百万元。对于这个生前一直被低估的画家来说,确实是种告慰,但讽刺的是,市场追捧的是他的春宫。
有人说,胡左手画画,都比那些已供在殿堂的同代画家,高出几个段位。这话虽有些过誉,但无可否认,胡的线条功夫确实登峰造极。
多年的苦练,加上建国后临摹真迹的机会,让他渐成一代大师。只是胡在世一直未受重视,他流世的作品也不算多。相信随着时间的发现,世人终究会给他一个应有的位置。
从胡也佛留世的作品来看,大致分为两类:一类是仕女图,张大千讲自己画仕女不及胡,是因为他画不出胡笔下的媚态;一类是山水图,以仇英为宗,间学马远、夏圭等宋元山水,意境高古。
有意思的是,仕女图多在建国前,建国后只见山水了。我以为胡也佛一直是个靠卖画为生,难有得志的潦倒画家;即使新中国时,也是紧跟时代要求,所以常常是需要画什么就画什么,难有遂心随愿画画的时候。
仕女图多为旧时画作,这有胡的兴趣所在,也有市场的需要,但画春宫的窘迫,着实是时局艰难下无奈。解放后不容再有媚近于妖的仕女,胡只能寄情山水,或画些连环画了。
即使这样,文革时难逃“黑五类”命运,苛延至 1980 年,驾鹤抱憾而去。
胡一生不得志,练就的金钩铁线真本事,难有施展空间,解放后终究未能得到重视,这与他旧时文人的气质,与曾有过画春宫的历史有关。
假使胡能在晚年再绘一些仕女图,不知是何种的力道,于我这也只能是想想了。或许胡私下也画过,只是画完恐怕也不敢保留,匆匆撕掉烧了吧。
说到那几幅金瓶梅,市场上伪作极多,据说 40 年代胡也佛的真迹刚一问世,即受到世人追捧,那时便多有赝品。2010 年嘉德拍卖,又再度引起关注,可见时间过去几十年,人们的趣味变化不大。但这几幅画得也确实好,琳琅满目,妙趣横生。
最后贴的这幅,据说是西厢记。这与王叔晖的才子佳人大相径庭,你有没有嗅到一股潮湿的情欲味。
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