胡也佛（1908 - 1980，原名胡国华）最为人所熟知，是他和张令涛合作的连环画。这在建国后成长起来的连环画爱好者心中，有着非常高的地位。
近来，胡受人重视，是因为他在 40 年代画的几幅金瓶梅，一平方尺拍得几百万元。对于这个生前一直被低估的画家来说，确实是种告慰，但讽刺的是，市场追捧的是他的春宫。
有人说，胡左手画画，都比那些已供在殿堂的同代画家，高出几个段位。这话虽有些过誉，但无可否认，胡的线条功夫确实登峰造极。
多年的苦练，加上建国后临摹真迹的机会，让他渐成一代大师。只是胡在世一直未受重视，他流世的作品也不算多。相信随着时间的发现，世人终究会给他一个应有的位置。
从胡也佛留世的作品来看，大致分为两类：一类是仕女图，张大千讲自己画仕女不及胡，是因为他画不出胡笔下的媚态；一类是山水图，以仇英为宗，间学马远、夏圭等宋元山水，意境高古。
有意思的是，仕女图多在建国前，建国后只见山水了。我以为胡也佛一直是个靠卖画为生，难有得志的潦倒画家；即使新中国时，也是紧跟时代要求，所以常常是需要画什么就画什么，难有遂心随愿画画的时候。
仕女图多为旧时画作，这有胡的兴趣所在，也有市场的需要，但画春宫的窘迫，着实是时局艰难下无奈。解放后不容再有媚近于妖的仕女，胡只能寄情山水，或画些连环画了。
即使这样，文革时难逃“黑五类”命运，苛延至 1980 年，驾鹤抱憾而去。
胡一生不得志，练就的金钩铁线真本事，难有施展空间，解放后终究未能得到重视，这与他旧时文人的气质，与曾有过画春宫的历史有关。
假使胡能在晚年再绘一些仕女图，不知是何种的力道，于我这也只能是想想了。或许胡私下也画过，只是画完恐怕也不敢保留，匆匆撕掉烧了吧。
说到那几幅金瓶梅，市场上伪作极多，据说 40 年代胡也佛的真迹刚一问世，即受到世人追捧，那时便多有赝品。2010 年嘉德拍卖，又再度引起关注，可见时间过去几十年，人们的趣味变化不大。但这几幅画得也确实好，琳琅满目，妙趣横生。
最后贴的这幅，据说是西厢记。这与王叔晖的才子佳人大相径庭，你有没有嗅到一股潮湿的情欲味。
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