豆瓣评分8.0的《写作课》，教你如何写小说！

在很多人眼里，写小说是一件需要极高天赋和灵感的事情！

所以对大多普通人而言，他们可能觉得写小说是遥不可及的！

但实际上并非如此，和其他方面的写作一样，小说的撰写也是一项可以通过学习获得的技能。特别是在知识共享经济的今天，只要我们愿意花时间精力去专研，学会写小说也很容易。

美国的著名作家艾丽斯·马蒂森就曾针对写小说的技巧，写了一本具有指南性意义的书，也就是《写作课》。艾丽斯·马蒂森是哈佛大学的文学硕士，除了作家的头衔外，还是一位具有多年教学经验的写作课教师。那些经过她指导的学生，有很多都已经出版了作品，且得到了较高的人气。

这本豆瓣评分8.0的《写作课》，也是作者根据自己多年的写作和教学经验所完成的。所以我们也可以通过这本书，来探讨和学习一些“写小说的方法”！

一， 想写小说不知如何下笔？这里有3个方法教你积累小说素材！

不管是写小说，还是写一篇文章，素材都是必不可缺的。只有当我们脑子中有足够多的素材，在动笔的时候，才能达到下笔如有神的境界。

对于如何积累素材，作者艾丽斯·马蒂森在《写作课》一书里，给出了3个方法！

1，增加自己的生活阅历！

生活阅历对小说的撰写很重要。如果大家仔细观察的话，就会发现，在很多作家的小说中，他们描写的地方就是他们生长或生活的地方，写的生活方式大多也是他们所最为熟悉的。

比如路遥和贾平凹都是农村出来的作家，他们对农村生活无比熟悉。所以在他们的作品里，很多都会以农村为环境背景。

因为如果我们要写自己不太熟悉的领域或场景，单单靠想象是很难动笔的，即便写出来可能也会不如人意。

80后作家韩寒在写完《三重门》后，曾陷入了一段时间的困顿期。他说因为当时他才当入社会不久，对社会还不熟悉；但一方面他在校园上的生活经历都已经写完了。所以根本不知道该写什么。

他也曾说过，有一次在他写小说的过程中，其中有段情节是关于办公室的。但因为他是自由职业，没职场方面的生活阅历，所以写了很多遍，都觉得比较突兀，最后只能去除了那个情节。

2，在日常生活中，提高自己的洞察力！

艾丽斯·马蒂森在《写作课》中，还提出了，如果想把小说写得更贴近现实生活，平时我们一定要提高自己的洞察力。

比如简单到留意姑妈做饭的细节，因为或许在你以后的写小说撰写中，会有关于做饭方面的情节。如果你脑海里面已经事先储存了相关的素材，写起来自然得心应手。

言情小说家顾漫便是一个很有洞察力的人。她曾讲述，在她的小说《何以笙箫默》中，何以琛和赵默笙在超市相遇的场景，便是她自己观察到了超市中熙熙攘攘人流的情景后，所想到的。

3，多和身边的人交流，从他们身上获得写小说的素材！

前面我们有提到过，如果想要积累更多的素材要增加阅历。但一个人的时间精力毕竟很有限，所以我们所经历的事情必然也是有限的。

因此，我们还需要多和身边各色各样的人交流，从而在他们身上获得一些写小说的素材。

例如，作家老舍有一次听朋友讲述了一个关于车夫的故事，朋友说，这个车夫自己买了车，又卖了车，经历了三期三落，最后还是受穷。后来老舍以这个故事素材为蓝本，写下了经典书籍《骆驼祥子》。

此外，路遥《平凡的世界》里的孙少平，也是他听说了弟弟王天乐的经历所后朔造出来的。书中，孙少平在农村当老师，去城市工地当苦工，以及去当煤炭工人等一些情节，其实都是以王天乐所经历过的事为蓝本写的。

二，想写出好的故事情节，不知道怎么做？以下3点很重要！

不管是短篇小说还是长篇小说，都是由一个接着一个的情节组成的。而同时也只有足够好的情节，才能吸引读者继续往下看。

艾丽斯·马蒂森就在《写作课》中，关于如何写出好的情节，给出了几点建议！

1，想要写好出好的情节，麻烦和冲突很重要！

作者提出，小说和现实世界并不一样，在现实社会中，一旦发现了麻烦和冲突，我们第一个要做的是想办法去解决，防止它扩大。

但在小说中恰恰相反，当小说中出现了麻烦和冲突时，我们不但不应该去终止，反而要想一些情节去扩大这个矛盾和冲突。

因为小说是故事，只有跌宕起伏的情节才能引人入胜！

对于这一点，我们可以用《骆驼祥子》里面的一个情节来加以说明。

在《骆驼祥子》里，有一个这样的情节：虎妞看上祥子后，便逼着祥子回到她家的车厂和她成亲。祥子自然是极其不愿意的，他很痛苦。

这个时候也就意味着故事出现了麻烦和冲突。

接下来作者老舍并没有帮助祥子解决这个麻烦，反而再设了一个情节让麻烦扩大了。因为没多久，祥子所有的存款都被一个官兵抢去了。这也导致了祥子对生活渐渐绝望和死心，他不得不选择回去和虎妞成亲。

2， 在好的情节中，巧合很重要！

现实生活中，巧合很少发生。但在小说里，因为故事情节是作者自己安排的，所以有巧合并不难。且巧合也是好小说情节里很重要的一个要素，因为它可以加剧小说的戏剧性。比如让很多的危机在同一时间汇聚，让很多人在同一时间、同一地点汇聚等等，这些都会增加故事的可读性。

我们以余华的小说《活着》里的一个情节来做为例子。

小说中，福贵的儿子在给县长夫人献血的时候，因为被抽血过多意外死去了。福贵伤心欲绝，他决定去找县长报仇。巧合的是，这个县长竟是福贵以前共患难的战友春生，这也让福贵不得不放弃报仇的计划。

所以如果我们要进行小说撰写的话，在情节里，安排一些类似这样的巧合，故事的效果也会更好。

3，好的情节不能执迷于人物心理活动的描写，要学会用人物的行动描写来间接表现他的心理！

对于很多新手的小说而言，他们很喜欢陷入人物心里活动的描写。比如发生了一件什么事情后，紧接着会写很多人物此时的心理活动。

作者指出，这样对读者来说其实是比枯燥的。

所以我们更多要用人物的行动来表现他的心理活动，因为只有让人物行动起来，故事才会丰满有趣，对读者来说才是趣味无穷的。

还是用《骆驼祥子》里的一个情节作为例子。

祥子有一次在拉包月车时，把雇主的车弄坏了。当时老舍没有写祥子此时的内心多么害怕，多么后悔。他写的是祥子很着急去看车子，想把车子弄好。再后来，祥子回到雇主家后，别人告诉他，他脸上有比较多的血，祥子这才知道原来自己也受伤了。但祥子依然没把这个伤放在心上，更没有去处理伤口，他只是久久盯着黄包车坏掉的那个地方。

作者全篇几乎都没有描写祥子的心理活动，反而是用祥子的行为动作来间接表现他的心理。从祥子没有发现自己的伤，到知道了自己的伤也任由不管，反而只对车子被弄坏的地方十分担忧，我们就可以很清楚地知道祥子对这件事有多痛心。

所以我们如果进行小说撰写的话，最好也更多地“用人物的行动来表现他的心理活动”，只有让人物行动起来，故事才会丰满有趣，对读者来说才是趣味无穷的。

三， 想要让故事更有代入感，你需要处理好“叙事角度”！

《写作课》中，艾丽斯·马蒂森指出“叙事角度”是一个清规戒律般的文学术语，但却也是小说创作中最难的部分！那我们要如何做，才能把自己的叙事角度处理得更好呢！

其实关键在于，我们在写小说的时候，要把自己代入到笔下人物的内心里面。这些人物所作出的行为和他们本身的性格，以及他们以前的经历都是息息相关的。只有这样，小说里的人物才显得更加真实，故事也会更好代入感。

以《边城》中的情节作为例子。

小说中，翠翠被天保和傩送俩兄弟同时喜欢上了。不过翠翠喜欢的是傩送，不巧的是，天保却先去翠翠家提亲了。

但即便翠翠不想嫁给天保，她也依然保持沉默，什么都不说。最后因为她的沉默，导致了她家和傩送家产生了很大的误会，同时也让她错失了和天保在一起的机会。

很多读者在看到这样的情节后，都在怪翠翠，怪翠翠当时为什么保持沉默，为什么不告诉爷爷自己不喜欢天保，而喜欢傩送。因为只要她说了，她和傩送完全可以有一个完美的结局。

但其实这是翠翠的性格使然，翠翠本身就是那种害羞，且不懂得和他人交流的人。所以相反，如果她当时真的把自己的想法直接明了地说出来了，她就不是作者笔下的那个翠翠了。

所以，我们在写小说时，一定要注意叙事角度，要记住人物做出的每个举动是由他本身性格决定的，而不是我们想怎么写就能怎么写的。

总而言之，写小说其实没那么难，只要我们懂得了相关一些基础知识。另一方面，写小说也没有那么容易，因为它需要我们在实际中去练习。只有通过不断练习，类似《写作课》中提到的这些技巧，才能变成自己真正的技能！