曾逼得邵氏和嘉禾联手的新艺城，却只辉煌了十年，它经历了什么？

新艺城最巅峰的时刻，曾令香港影坛两大巨头邵氏和嘉禾联手来对抗它。邵氏和嘉禾本是死对头，各自有自己的院线，为了对抗新艺城，他们破天荒的允许对方的电影在自己的院线上映。1980年，新艺城电影的前身，麦嘉与石天、黄百鸣三人共同创立的奋斗电影公司，得到金公主院线老板雷觉坤的赏识，加盟金公主并改名为新艺城电影公司，成为金公主的子公司。【金公主背后是香港九龙建业，资金雄厚的地产财团。】新艺城的股份配比是：石天占 19%，黄百鸣占 9%，剩下的72%归金公主和麦嘉；其中麦嘉占49%，约35.3%，比另外两大巨头石天和黄百鸣的总和还多。从推出《最佳拍档》开始，新艺城就成了香港电影其他公司的头号公敌，但当时邵氏的那帮人马已经过时，发展重心也转身了电视剧，与新艺城对抗的主力就只有嘉禾电影。【并且，新艺城是从嘉禾挖角了巨星许冠杰。】他通过旗下电影，捧红了李丽珍、袁洁莹、罗美薇等大批新星，还有培养出了高志森等优秀导演，甚至BEYOND都是在他手上走出地下的。

新艺城出品，观众有信心。

【新艺城】

【后台资金雄厚，连破票房纪录的新艺城，为什么只辉煌了十年？】

1980年9月，新艺城影业有限公司成立；1990年，新艺城拍完最后一部电影后宣布结业。

在新艺城的十年里，制作出品了近百部电影，包括《英雄本色》、《倩女幽魂》、《监狱风云》、《阿郎的故事》、《最佳拍档》、《刀马旦》、《开心鬼》、《搭错车》、《难兄难弟》、《鬼马智多星》等经典作品。

其中，《最佳拍档》前三部、《英雄本色》、《八星报喜》，占据了80年代5年的香港年度票房冠军，并且4次打破香港票房纪录。十年来，新艺城有超过30部电影的票房进入香港票房榜前10，在台湾和整个东南亚市场都有很好的成绩。

新艺城能在短短几年迅速崛起，成为令邵氏和嘉禾都头痛的新巨头，一是有雄厚的资金后台，二是有新艺城七怪这样顶级的精英电影人才。

然而，如此空前强大的新艺城，为什么也仅仅辉煌了十年就结业了？

这样的分赃不均，是新艺城最终解体的导火索。

相比很多从武行、龙套做起的草根明星，麦嘉是从美国纽约大学留学回来的电影专业海归，起点相当高。

1973年，从美国回到香港就和吴耀汉、洪金宝、刘家荣等老牌香港电影人多方合作，成为朋友，并且联手创办过先锋电影、嘉宝电影等小型公司。

新艺城成立之后，麦嘉是绝对的核心，第一部电影《滑稽时代》就是麦嘉监制，并且参与演出。帮助新艺城打响招牌，并且确立巨头地位的《最佳拍档》系列，麦嘉一直是男主角。

1983年，凭借《最佳拍档》麦嘉成为第二届香港电影金像奖影帝。这是香港电影金像奖第一次采用正规的提名制，也是唯一一次出现双影帝。另一位影帝就是麦嘉的老友洪金宝，他的得奖作品是《提防小手》。

当时，嘉禾推出洪金宝、成龙、元彪这嘉禾三宝为主力的核心阵容，由洪金宝领军，专门搞出一个《五福星》系列喜剧来和新艺城对打。

1983年，第一部《五福星》电影《奇谋妙计五福星》获得2199万港元的票房成绩，仅次于新艺城的《最佳拍档2大显神通》。

1985年，嘉禾连出两部《五福星》，《福星高照》和《夏日福星》分别成为票房冠亚军。票房第3到第5，分别是《警察故事》、《龙的心》和《僵尸先生》，全是嘉禾系的出品。在嘉禾和新艺城的双雄争霸中，嘉禾第一次完胜，形势逆转。

这时候，新艺城不仅没有奋起反击，反而是把自己内部的不团结公开化、扩大化了。

新艺城七怪是指麦嘉、石天、黄百鸣、徐克、施南生、曾志伟、泰迪罗宾组成的七人创作小组。这七怪都是香港影坛的全才精英，各有擅长，各有分工。

一开始，新艺城所有的经典作品都是这七人小组群策群力的结晶，充满了创业初期的那种激情和想象力。靠着这股激情，他们很快就取得了成功。

成功之后，有钱了分歧就来了。

首先是分赃不均，这个在一开始的股权分配上就埋下伏笔。加上徐克、施南生、曾志伟、泰迪罗宾四位核心并不是股东，在主要大片的创作中负责岗位不同，贡献自然也不同，钱真的很不好分。

钱没分好，人心散了，队伍就散了。

比如《最佳拍档》麦嘉是男主角，还会电子特技；曾志伟是导演，黄百鸣是编剧和策划，石天、徐克参与客串，泰迪罗宾负责配乐，施南生则是整个新艺城的管家婆。

《最佳拍档》很成功，但也不可能永远是新艺城七怪只做一个项目，并且这一个项目不足以养活所有人。

新艺城七怪每个都可以独当一面，除了《最佳拍档》，新艺城还要分开做很多小的项目。这样，每个项目都要有专门的团队，都要申请单独的资金、档期等等。

长此以往，总不免产生各种冲突和矛盾，积累得多了就会爆发出来。

最早是曾志伟，他导演完2部《最佳拍档》后就退出了7人小组，去台湾省发展了，第三部导演就换成了徐克。

徐克拍完《最佳拍档3女皇密令》也离开了新艺城，但他离开并不是因为钱，而是创作理念上的冲突。他厌倦了新艺城永远只拍喜剧，眼中只有票房。

《最佳拍档3》再破票房纪录，那时徐克已成最有票房号召力的名导，所以新艺城的后台公司金公主出面挽留。

最后同意他独立创建电影工作室，不仅可以独立创作，还可以绕过新艺城获得金公主的直接投资。【施南生是徐克的红颜，自然也跟着他了。】

不久，老友吴宇森也来投奔，加盟徐克电影工作室。

徐克退出之后，麦嘉开始重用林岭东，接拍《最佳拍档4》，后来的《监狱风云》等经典，都是他的代表作。

曾志伟在电影圈是混得比较复杂的，开始是在邵氏跟着张彻、刘家良做武师出道，后来加入洪金宝的洪家班，香港台湾的关系很硬。所以，曾志伟退出新艺城7人小组，却没有真正离开。

1985年，曾志伟参演麦嘉的《横财三千万》；同年，他又成了嘉禾《五福星》系列的核心成员罗汉果，从《福星高照》开始就一直有他。

那时候，曾志伟同时和新艺城、嘉禾及新创立的永盛等公司合作，毕竟他又不是新艺城的股东。

曾志伟只是洪金宝的小弟，麦嘉是洪金宝平起平坐的兄弟。

1986年，麦嘉做得最够兄弟的事就是和洪金宝合作了《最佳福星》，是新艺城《最佳拍档》和嘉禾《五福星》两个王牌系列的合作。

这对洪金宝是够兄弟了，但对新艺城就是背叛，因为《最佳福星》的出品方是嘉禾。这一脚不仅寒了新艺城兄弟的心，更让后台金公主震怒。

别人退出是因为分赃不均，而麦嘉是最大股东还反水，实在说不过去了。麦嘉让新艺城内部纷争不和的矛盾公开化、扩大化了。

新艺城第三大巨头黄百鸣是七人小组的核心编剧，同时也有很强的表演能力。在《最佳拍档》之外，他还独立开发出了一个《开心鬼》系列，加上在台湾省大卖还夺得影帝的悲剧《搭错车》等，可以说是对新艺城贡献最大的人。

黄百鸣最擅长是家庭喜剧，特别适合贺岁档。在1989年，《最佳拍档》已经做烂的情况下，黄百鸣想在贺岁档开一部新片，但被拒绝了。

于是，他带着高志森，和嘉禾旗下的许氏电影许冠文合作，拍了一部《合家欢》。那年《合家欢》票房3125万港元，比新艺城的《新最佳拍档》多1000多万，大胜。

之后，黄百鸣的《开心鬼》继续做，但已经跳过新艺城，自己独立出品了。

泰迪罗宾除了做配乐，也是能导能演的全能电影人。那几年，他除了新艺城的电影，嘉禾、德宝、宝禾，甚至邓光荣公司的电影，都有他的身影。他的境况就是整个新艺城的缩影，新艺城是分是合都不是他能决定的。

新艺城的第二巨头石天，在《最佳拍档》只是客串和监制，他的主要工作是开发《最佳拍档》之外的产品。他最擅长的也是喜剧表演，新艺城创业作品《滑稽时代》就是他做男主角。

之后，《欢乐神仙窝》、《追女仔》、《专撬墙脚》、《全家福》、《恭喜发财》、《乌龙大家庭》、《飞虎奇兵》、《八宝奇兵》、《红场飞龙》等，都是石天主导的。

作为新艺城的联合创始人，石天是唯一坚守到最后的巨头。

1985年之前，新艺城靠着《最佳拍档》系列迅速崛起；1985年之后，得到了周润发，还有和嘉禾抗衡的实力。可惜，到1990年之后，是新艺城的几位大佬自己无心恋战，退出江湖。

麦嘉退出娱乐圈，开始迷上粤剧；石天也退出，开始做房地产；黄百鸣想继承新艺城的伟业，成立了东方电影，继续战斗至今。

曾志伟开始电影、电视双栖发展；徐克带着施南生，渐渐成为香港武侠片大宗师；泰迪·罗宾离开电影圈，偶尔玩下音乐。

从90年代开始，周星驰的无厘头喜剧，李连杰的新派武侠等新类型电影相继崛起，新艺城的老一套已经过时了。

90年代中期开始，香港电影整体开始快速衰落，市场萎缩，人才流失，江河日下。就算新艺城最终没有结业，最后也改变不了时代的脚步，多撑几年也只是末日的挣扎。