同样都是抱月瓶，为什么雍正和乾隆的价格相差那么多？

抱月瓶又叫“宝月瓶”，是明清非常流行的一种瓷器。抱月瓶的形制通常为小口、直颈，在颈的两侧有耳，最大的特色是瓶腹就像一轮圆月，所以才叫抱月瓶。

清乾隆 青花春耕图双福如意大抱月瓶

抱月瓶小口、直颈，颈侧双耳，因瓶腹似圆月，故名。其外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶，左右双系，用以挂于马鞍之侧，极具民族特色。明代以青花为装饰，结合抱月瓶自身独特风格，将色彩与器形完美融于一体，使其发展成为陈设用的艺术品。

清雍正 青花喜上眉梢抱月瓶

抱月瓶以永宣时期最负盛名，其中蒜头口抱月瓶于康熙、雍正两朝多有仿制。雍正早期烧制，后停烧。乾隆时又有烧制，多为青花。

乾隆皇帝对其喜爱有加，因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设瓷器之一，外形与花样也随着御窑厂不断创新而变化多样，异彩纷呈。

但是仅隔一朝的雍乾抱月瓶却身价差别巨大。在2018年的保利拍卖上，一件来自清雍正时期的青花如意耳荔枝纹抱月瓶，苍妍雄浑，为雍正御窑摹古永乐青花之卓越代表。现场以1416万港币成交。

同场，又有一件清乾隆时期的釉里红喜上梅梢纹如意耳抱月瓶，该拍品釉里红所绘纹饰已有光影效果，阴阳相分，为乾隆官窑仿永乐釉里红之佳作，现场以437万成交。

究竟这两件在品相上有何不同而导致身价差异数倍呢？我们一起来品鉴一下吧。

雍正款青花如意耳荔枝纹抱月瓶，器型端庄雋秀，壶细口，直颈，扁圆形腹，椭圆形圈足，平砂底无釉，釉汁匀净淡雅，细腻莹润。肩部饰对称的如意形双耳，许之衡称为「口际飘双带」。

口沿青花花纹装饰，颈饰蕉叶纹，肩与底部皆绘海水纹，主题纹饰的折枝荔枝亦是以永窑为范，谐音「利吉」。

此式器形系受西亚文化启迪而出现，肇始于永宣时期，纹饰绘画方面和青花料的配制上都力求摹仿永宣精髓，青花苍翠欲滴。底部无釉，胎质温润细白，是一件可竞技于古人的仿永宣佳作。

乾隆款釉里红喜上梅梢纹如意耳抱月瓶，直口，细颈，扁圆腹，椭圆形圈足，颈肩处饰如意形双耳。通体釉里红为饰，口沿外饰双弦纹，颈绘竹叶纹，腹部绘喜上眉梢图為主题纹饰，繁花山石之间，两隻喜鹊正回首凝望，一翎一羽，神态毕现。

梅花竞相绽放，花瓣轻透、娇嫩欲滴，繁盛中更显雅致，呈现一派春光明媚景象。腹上下以缠枝花一周做边饰。底青花书「大清乾隆年製」篆书款。

这两件都美极了，可能是由于乾隆在位时间更长，珍品较雍正时期更多，所以同品类作品中，当然是物以稀为贵的雍正瓷更名贵，你们认为呢？有不同看法可以在下方留言谈论哦~

更多抱月瓶赏析

清乾隆 青花八宝纹双耳宝月瓶

故宫博物馆藏

瓶直口，细颈，颈肩相交处饰对称的如意形双耳，扁圆腹，腹两面中心凸起，椭圆形圈足。瓶圆若满月，故称“宝月瓶”或“抱月瓶”。通体以青花为饰，口沿绘回纹，颈部纹饰分两层，上部绘上仰的如意云纹，下部绘缠枝花纹。腹心凸起处绘宝相花，外以回纹、莲瓣纹环绕，中心绘八瓣宽体莲瓣形开光，开光内分别绘八宝纹，腹体两侧各绘缠枝花四朵。足墙绘缠枝灵芝纹。足底施白釉，内书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。

此瓶造型秀美，胎体洁白，青花色泽艳丽，色重处可见细密的斑痕，为人工点染所致，以摹仿明永乐、宣德青花浓重晕散的效果。八宝纹与莲花相配作为装饰图案具有浓郁的宗教色彩，为清乾隆朝瓷器中常见的装饰纹样。

明永乐 青花缠枝莲双环耳抱月瓶

故宫博物馆藏

瓶直口，短颈，颈部凸起一周弦纹，一侧饰小系。腹体一面扁平无釉，中心凹进如脐，另一面隆起，中心凸出如半球状，肩两侧各有一活环耳。通体以青花装饰，口沿处绘缠枝花，腹部凸起处饰海水江崖地八角锦纹，内绘缠枝花，其外围饰缠枝花，瓶壁侧面饰海水江崖纹。青花色泽浓艳，纹饰流畅自然，极富动感。

此器造型独特，形体硕大，状若乌龟，是受西亚文化影响摹仿阿拉伯铜器造型而烧制的，又称“卧壶”。

清乾隆 青玉勾云纹宝月瓶

口径5×3.8厘米 足径5.5×3.3厘米 高18.3厘米

清乾隆 青花缠枝莲纹抱月瓶

辽宁省博物馆藏

清嘉庆 粉彩鹤鹿同春纹螭耳抱月瓶

辽宁省博物馆藏

清乾隆 青花八宝纹抱月瓶

云南省博物馆藏

1961年云南省博物馆工作人员从昆明市五华区废品收购站带回这件抱月瓶，收购价格不足百元。2010年，同类抱月瓶出现在香港苏富比春拍卖行，成交价高达842万港币。49年里，同样一件瓷器价格相差百万倍。盛世兴收藏，古今中外，皆如此。这件抱月瓶底部有大清乾隆年制篆款，器身两面都描绘佛家八吉祥纹饰，分别为法螺、法轮、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长结。画工以点染的笔法涂抹青料，欲模仿明代永乐宣德朝青花使用的进口钴料呈色效果。

清雍正 鸟纹抱月瓶

大英博物馆藏

抱月瓶的瓶身扁平、圆润，瓶颈呈管状，瓶耳为卷形云朵。这种设计已有几百年的历史，与为永乐皇帝（公元1403-1424年）于景德镇首次制作的瓷制扁壶有关，但其颜色的描绘和工艺技术是在雍正年间得以革新的。

在抱月瓶的一面，两只白头翁（字面意思为白头发的老人）鸟站在白色和粉色花枝的枝头。在抱月瓶的另一面，一对白色的鸟栖息在不同的开花树上，一对蝴蝶则在蓝紫色的翠菊上震动着双翅。图画的细部描绘非常美妙，反映了这件物品是由宫廷委托，在景德镇的御窑制作的。每一簇树叶都由四种不同的绿色阴影构成，盛开花朵的阴影也勾勒得非常巧妙。

新的色彩采用了新的上色方法，包括翠菊的描绘运用了取代釉下青的青珐琅，鸟翅的描绘运用了白珐琅，鸟腿和鸟嘴用了深褐色。白头翁鸟形成一幅画谜（画中的视觉双关语，代表了字词或部分字词），寓意白头富贵（白发老人拥有财富和得到尊重）。

清乾隆 青花八宝纹双耳宝月瓶

高34.5厘米 口径5.8厘米 足径8.5×12.5厘米

瓶直口，细颈，颈肩相交处饰对称的如意形双耳，扁圆腹，腹两面中心凸起，椭圆形圈足。瓶圆若满月，故称“宝月瓶”或“抱月瓶”。通体以青花为饰，口沿绘回纹，颈部纹饰分两层，上部绘上仰的如意云纹，下部绘缠枝花纹。腹心凸起处绘宝相花，外以回纹、莲瓣纹环绕，中心绘八瓣宽体莲瓣形开光，开光内分别绘八宝纹，腹体两侧各绘缠枝花四朵。足墙绘缠枝灵芝纹。足底施白釉，内书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。

此瓶造型秀美，胎体洁白，青花色泽艳丽，色重处可见细密的斑痕，为人工点染所致，以摹仿明永乐、宣德青花浓重晕散的效果。八宝纹与莲花相配作为装饰图案具有浓郁的宗教色彩，为清乾隆朝瓷器中常见的装饰纹样。

明永乐 青花缠枝莲抱月瓶

承德避暑山庄博物馆藏

口径3.5厘米，底径13×10厘米，高31厘米，腹径25厘米。直口，长颈，颈两侧装饰如意耳。扁圆腹，椭圆细砂底。颈部饰折枝花纹，肩部饰宝相花纹，腹部通体饰缠枝西番莲纹，胫部为一周折枝花纹。此器构图疏朗，纹饰纤细柔弱，舒卷自如，淡青色釉面与鲜亮的青花相映成趣。

明永乐 青花锦纹双系大扁壶

承德避暑山庄博物馆藏

口径6厘米，背径38厘米，高43厘米，厚20厘米。双唇口，口沿下一周回纹，颈部饰缠枝莲纹，一侧有小环鼻可与盖相系。盖缺失。肩两侧双系活环。壶正面鼓起，中心有圆脐。壶周壁饰海水纹，正面从外至内分别为缠枝莲纹、锦纹和海水纹。背面光素，细砂平底，中心内凹，边缘处火石红明显。

注：文章来源于网络