豆瓣9.2分，陈道明主演，电视剧《围城》里全是演技派啊！

改编经典小说一直是个技术活儿，故事性强的小说适合拍成影视作品，比如《活着》，文学性强的小说很难用电影方式表现出语言的精妙，比如《百年孤独》，三流小说能拍成一流电影，例如《霸王别姬》，一流小说往往拍不出一流电影，例如《追忆似水年华》，有的导演用风格化的影像在原著之外另辟天地，就像姜文拍《阳光灿烂的日子》，有的导演则极其忠实于原著，就像黄蜀芹拍《围城》。

1990年首播的电视剧《围城》改编自钱钟书先生的同名小说，由黄蜀芹导演，陈道明、英达、吕丽萍、李媛媛等人领衔主演，短短10集，憋两三泡尿的功夫就能看完，讲述了方鸿渐欧洲留学归国后两年辗转奔波的人生经历，道出了“围在城里的人想逃出来，站在城外的人想冲进去，婚姻也罢，事业也罢，人生的欲望大致如此”的哲理。

无论从情节、台词还是选角来看，电视剧《围城》都高度还原了小说，因为小说里对人物的神态动作有着细致、生动、绝妙的描写，所以特别考验演技，但这部剧里实力派云集，他们的表演常常让人回想起小说里的精彩词句来。

陈道明一开始并不想接拍此剧，可导演铁了心认定他是饰演方鸿渐的不二人选，为此，陈道明专门上门拜访过钱钟书，得到赞同后才有了表演的底气。他对这个遇事喜欢“啊啊”装傻、伶牙俐齿满口酸劲儿、时而迂阔时而滑头、意气用事爱逞强的“无用之人”演绎得恰到好处。

陈道明精准地展现了方鸿渐两年间的状态变化。归国船上以休闲装亮相，一副从容优裕的做派，殷勤体贴，只是骨碌转不停的双眼昭示出方鸿渐丰富软弱的内心活动；

落地在车站见到一群前清遗老装扮的亲朋，被本地记者追拍，躲避相机的动作仿佛躲避炮火，别有喜感；

短暂的上海旅居他周旋在几个女性之间，油头粉面，西装革履，眼里充满了恋爱的欢喜，交际场上的春风得意；

直到失恋后远走内地教书，逃难途中的方鸿渐一身长袍，胡子拉碴，满脸忧愁，筒着手的模样俨然一个穷酸文人；

再到三闾大学，方鸿渐的傲气和理想被勾心斗角的派系之争渐渐磨灭，变成了一肚子的计较和不得志；最后，重回上海的方鸿渐志气全无，脾气见长，是一个围困在婚姻里，气急败坏的男人。

作为方鸿渐的好基友，赵辛楣这个角色其实是虚构的，他大气、通达、深情的个性正好与方鸿渐互补，两人也能交换关于人情世故的看法。

饰演者英达身材高大，长相成熟，曾留学国外，通身的气派和角色类似，胖中带点萌的英达将赵辛楣诠释得很可爱，一双不聚光的小眼睛能冷眼看穿孙小姐的心机，却痴痴看不厌汪太太脸上似曾相识的神情。

第八集中，范小姐来给赵辛楣送书，屋子里有烟味儿，她故意咳嗽了两声，赵辛楣只好去开窗透气，开窗前轻轻哼了一声，表示不满，结果范小姐一遇冷气直打喷嚏，赵辛楣只好关窗，关窗前又轻轻哼了一声。这样不经意的细节处理尤见功力。

《围城》里方鸿渐遇到的四位女性，鲍小姐艳俗，苏文纨势俗，唐晓芙脱俗，孙柔嘉世俗，她们环肥燕瘦，各有韵味。

鲍小姐是个黑甜美人，剧中饰演者盖丽丽却是冷白皮肤，然而她化妆之后风情十足，将鲍小姐的娇气和偶尔流露出来的刁蛮拿捏得很到位。

苏文纨由已故演员李媛媛饰演，她本人气质温婉，却将苏文纨的的高傲和矫情演得活灵活现，精妙之处全在斜着的眼神和嘴角，可以藏在书后面乱瞄人顺便摆出诱惑的姿态，可以向爱慕者抛媚眼撒娇，也可以用来示威和鄙薄，苏小姐眉眼最端正的时刻大概是收到方鸿渐的拒绝信，打电话过去骂，正经如怒目金刚。

正如杨绛先生所说，唐晓芙是作者偏爱的人物，饰演者史兰芽当年不过19岁，短发齐刘海修饰下的圆脸美丽自然，笑容纯真，轮番更换的学生制服更是衬托出她的青涩，银铃般的笑声里是青春活力，就是摩登文明社会里的那桩罕物——一个真正的女孩子。

而孙柔嘉的饰演者吕丽萍上庭长，颧骨高，法令纹深，好像从来没有年轻过，前期的刘海造型不能遮掩复杂的眼神，后来的烫发倒是让她从装纯还俗了，看起来果然有怨妇的感觉，有观众说吕丽萍不漂亮，有心机，书里的孙柔嘉本来就是这样一个设定，只能说她演得像。

方鸿渐顶顶看不上的李梅亭由葛优出演，他戴着墨镜，抻长脖子演出了趋之若鹜的感觉，哪里有动静，哪里有美女，哪里就有他的身影。眼睛略凸，朱唇微启，经常“呆呆观之不足”，一笑露出来明晃晃的大白牙，耸肩猥琐的样子，绝了。

赵辛楣爱慕的汪太太则由于慧饰演，她是三闾大学的沙龙女主人，比苏文纨更爽脆俗气有手腕，于慧明艳的五官正如书中描写，而那微斜的眼神和嘴角与李媛媛如出一辙。

高松年由英若诚扮演，他一方面官腔十足，一方面又在眼神处下功夫，将高松年的凶狠和伪善表现得淋漓尽致，比书中描述得还明朗。

除了这些主要角色们，《围城》里不乏其他演技派的惊鸿一瞥，总是微笑着的褚慎明、眼镜老扶不上去的范小姐、怕老婆和稀泥的周经理、贼头鼠脑的效成、迂腐老派的方老爷、女生男相愁眉不展的方老太、声音卜卜脆的苏州寡妇等等，都给人留下了深刻的印象。

电视剧《围城》片头先是罗列了各国版本的小说和钱钟书与杨绛的合照，再以版画形式呈现了剧情，一股浓浓的文学气息扑面而来。毕克的旁白沿用了书中那种徐徐缓缓，略带讽刺的调子，却也温暖悲悯，再加上抒情音乐的辅助，使得本剧处处流淌着诗意。