拉斐尔被认为是文艺复兴时期最受喜爱和最具代表性的画家，他留下了大量的艺术遗产，被国际公认为艺术史上的主要杰作。在这里，我们列出十件可以在意大利欣赏的最美丽的作品。
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《圣玛利亚的婚礼》- 米兰
Lo Sposalizio della Vergine (1504)
单幅祭坛画《圣玛利亚的婚礼》完成于1504年，当时拉斐尔只有21岁，这标志着他从创作早期到艺术成熟的过渡。这幅画首次展示了他自己的真实风格，与他的师父佩鲁吉诺没有任何联系，并且突出了透视空间和理想美。 直到1798年为止，它一直保存在卡斯泰罗城的圣弗朗西斯科教堂中，如今保存在米兰的布雷拉画廊中。
《基督下葬》- 罗马
La Pala Baglioni, Roma
巴里奥尼祭坛画也被称为“基督下葬”，是一幅1507年的油画，描绘了基督的下葬，是拉斐尔佛罗伦萨时期最著名的艺术品之一。构图遵循经典模式，但增添了动感和戏剧性，主体得到自然地表现。这幅画曾保存在佩鲁贾的 San Francesco al Prato 教堂，现在被保存在罗马的博尔盖塞美术馆。
《金翅雀圣母》- 佛罗伦萨
Madonna del Cardellino (1506-1507)
《金翅雀圣母》是拉斐尔早期作品之一，1506年创作于佛罗伦萨，是为了纪念洛伦佐·纳西和桑德拉·迪·马特奥·卡尼贾尼的婚姻。在金字塔式的构图、明暗对比的运用和两个孩子的身体特征中都可以清晰地看到达芬奇对他的影响。目前，这幅作品在佛罗伦萨的乌菲齐美术馆展出。
《圣三位一体与圣徒》- 佩鲁贾
Cappella San Severo (1505)
1505年，拉斐尔被派往佩鲁贾，在圣塞韦罗教堂绘制壁画，壁画后来由佩鲁吉诺完工。在这里，拉斐尔绘制了上方的壁画，画中有圣三位一体和六位圣人。这幅作品因其宏大的立体效果而引人注目，看画者的目光都集中在基督身上。如今，它仍被收藏在佩鲁贾圣塞韦罗修道院的教堂里，这里成为了一座献给拉斐尔和佩鲁吉诺的博物馆。
《圣塞巴斯蒂安》- 贝加莫
San Sebastiano (1501-1502)
拉斐尔在将近20岁的时候画了这幅《圣塞巴斯蒂安》，表现出了高超的技巧和对佩鲁吉诺手法的明显借鉴。然而，它也通过精致的面部特征，优雅的手势和结构上显示了艺术家自己的风格。这件作品在贝加莫的卡拉拉美术学院展出。
《面包师的女儿》- 罗马
La Fornarina (1520)
《面包师的女儿》创作于1518-1519年，是拉斐尔非常喜欢的一幅作品（他把它保存在自己的画室里，直到去世）。画中女子的身份从未得到确证：许多艺术学者认为她是拉斐尔的灵感缪斯和爱人玛格丽塔·鲁提（Margherita Luti），而在《披纱巾的少女》中，那位少女显然也是她。这幅画中有两个元素支持了画中美人是画家爱人的理论：她戴着印有画家名字的臂章，而且画中出现了桃金娘。桃金娘通常与爱神维纳斯联系在一起。这幅画保存在罗马巴贝里尼宫的国家古代艺术画廊。
《自画像》- 佛罗伦萨
Autoritratto (1504-1506)
这幅蛋彩画创作于1504年至1506年之间，是这位意大利文艺复兴时期最著名的伟大艺术家的自画像。如今最可信的说法是，它是拉斐尔对《雅典学院》中自己自画像所作的复制品。你可以在佛罗伦萨的乌菲齐美术馆欣赏它。
《圣塞西莉亚的陶醉》- 博洛尼亚
L’Estasi di Santa Cecilia (1514)
《圣塞西莉亚的陶醉》是拉斐尔成熟时期的杰作，对17世纪古典主义的发展至关重要。贵妇人埃琳娜·杜里奥利（Elena Duglioli）委托他在博洛尼亚 San Giovanni in Monte 教堂为塞西莉亚创作了这幅画。这部作品打破了对神的传统表现，着力呈现出一个更人性化的版本：在场景的中间，描绘的只有圣人的神秘体验。这件作品在博洛尼亚的国家美术馆展出。
《雅典学院》- 梵蒂冈
La Scuola di Atene (1511)
《雅典学院》可能是拉斐尔最著名的作品，这是一幅创作于1509年至1511年的大型壁画，为使徒宫内的签字厅而作。这部作品颂扬古典智慧：亚里士多德和柏拉图站在一个完美的透视支点的中间，同与其他古代著名的哲学家和数学家交谈，包括欧几里得、毕达哥拉斯、伊壁鸠鲁和苏格拉底。这件作品藏于梵蒂冈博物馆。
《耶稣显形》- 梵蒂冈
La trasfigurazione (1518-1520)
这是拉斐尔生前的最后一幅作品，充分展示了他艺术生涯的全盛时期。这部作品描述了马太福音中叙述的两个情节：耶稣与先知摩西和以利亚的显形和一个着魔的男孩的痊愈。构图非常复杂，有两种不同的基调：上部安静而整齐，下部动感而强烈，具有很强的戏剧性效果。这件作品藏于梵蒂冈博物馆。
我们应当记住，拉斐尔是意大利文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，他不仅是一位画家，也是一位建筑师。1514年，伯拉孟特去世后，他被任命为圣彼得大教堂建筑工程的总建筑师。作为一名富有创新精神的建筑师，拉斐尔用拉丁十字形平面取代了希腊十字形平面，并赋予教堂一种因他的绘画背景而产生的明显的明暗对比效果。拉斐尔也在罗马指导了其他宗教建筑（如 Cappella Chigi，la Chiesa di Sant'Eligio degli Orefici）、宫殿（Villa Madama，Palazzo Branconio dell'Aquila，Palazzo Jacopo da Brescia，Palazzo Pandolfini 和 Palazzo Alberini）以及梵蒂冈使徒宫那条华丽的拉斐尔长廊。
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