我们或许从未想过会有这样被强制“宅”家足不出户的经历，看完一部又一部的剧、啃完一本又一本的书，写完一页又一页的纸……依然不能出门。
那我们还是聊聊剧吧，聊剧里的服装，那些颜值与美。
2019年度最佳美剧的List里肯定有Why Women Kill（《致命女人》），制片人兼主演的华裔女星刘玉玲也一度上热搜刷了屏，成为励志的人物。《致命女人》确实精彩，除去主角、人物性格和剧情为人津津乐道，服装也是最大的亮点——这从海报的设计就可知其匠心：三个女主角，三个年代，却都住在这栋房子里，最后，殊途同归走向“Kill their lovers”。
Why women Kill 海报
三个女主：Beth Ann是典型的上世纪五六十年代的美国家庭主妇。富婆Simone Grove是上世纪八十年代功成名就的拜金女性的典型。Taylor Harding则是当代开放式婚姻和女权主义者，其价值观和行为其实即便在当今的欧美国家也颇具争议。
《致命女人》三位女主
这三位很有故事的女性，出身和经历都不同，财富水准也大不相同，却似乎都有穿不完的衣服！这感觉就像——小时候的过家家，或者是给芭比换装的道具，永远穿不完。
当然，剧情需要，Drama就该足够Drama。
《致命女人》每一集开头的“旁白”情节也颇耐人寻味
谈服装、搭配和妆容和物化女性完全没有关系，而是代表了女性的一种生活态度和人生态度，一种宣言，一种自主权。当然，作为最直观的消费时代的产物，服装也代表了一个时代社会的主流审美。最典型的就是Beth Ann原本恪守当时种种对体面家庭主妇的社会习俗，衣着朴素甚至闲得“土”而“过时”。
Beth Ann一开始的服装着实“暗淡”
因为Beth Ann将所有的精力都奉献给家务和丈夫而忽视了对自我形象日新月异的经营，有限的出门活动范围也局限于家、超市、邻居家（Beth Ann因为和丈夫没有孩子，所以不存在学校）。所以呢，一开始Beth Ann的衣服是“性冷淡”色系的，现在有一个更时髦的说法是“莫兰迪色”。
Beth Ann 与丈夫刻意经营的“完美夫妇”形象
“莫兰迪”色卡
而在得知丈夫出轨之后，她不仅和小三做了知己，还听取小三“意见”改头换面，出门做了美甲、烫了头发，衣服买买买……剧情从这里开始，Beth Ann的服饰开启了调色盘模式——以高饱和度纯色的束腰连衣裙为主，有时会有小碎花；并配以亮眼的首饰和同色系口红以及鞋子，服饰设计的细节可谓很用心了。
Beth Ann 崭新的一套形象
对了，这位小三的人设非常像玛莉莲·梦露，可以说也是那一代美国男人“梦中情人”的代表了。据说，这顶帽子也是时任美国总统肯尼迪的夫人杰奎琳的同款。
“小三”April其实是一个非常讨喜的角色
杰奎琳·肯尼迪与丈夫
而说到上世纪五十年代主打服饰的美剧，其实我们并不陌生，最早的《广告狂人》就是样板——还别说，《致命女人》的服装设计师正是《广告狂人》的设计师Janie Bryant。
《广告狂人》
April 的居家打扮也很值得参考
时光轴转到八十年代。一个很ROCK的时代，时尚元素可以说是怎么夸张怎么来。刘玉玲饰演的Simone就是一个非常拜金的女人，极尽浮夸之能事，所有的配饰都彰显其强势、好胜的性格。YSL显然是她很爱的牌子，因为剧中她和小鲜肉幽会被警察抓包以为是站街女时，她怼了一句“老娘我穿的可是 YSL！”
《致命女人》剧照
提及YSL是有道理的。因为伊夫·圣·罗兰可以说代表了那个时代的精神。Simone很经典的一套衣服也就是开场派对所穿的露背裹身连衣裙就很符合YSL的风格。早在1970年秋冬高级定制系列中出现的背部蕾丝镂空裙是圣·罗兰对于女性身体解放的信号，而且神来之笔的是，这件连衣裙是致敬毕加索的。难怪当时有人就评价圣·罗兰：“他对于女性的身体之美， 是一种尊重的呵护。”
致敬 Pablo Picasso 的 1979 年秋冬高级定制系列
Simone 惊艳亮相的露背连衣裙
据说在八十年代这段时间轴里，Janie Bryant有意致敬了当年的剧情服装设计师Nolan Miller，Nolan也引领了当时80年代的时尚，主要元素有：大垫肩，蓬蓬袖，有荷叶边的套装，高饱和度的色调，大胆夸张的印花，BlingBing的亮片\钉珠，各路材质的首饰（从亚克力、金属到珠宝、钻石都可以）。而从Simone的妆容来看，她的眼影也是非常夸张。
其实Simone的打扮再如何浮夸，依然属于得体优雅的上层社会女性风格，毕竟，参照那时候的浮夸风代表麦当娜的“坏女孩”风格，同样的上述元素显然和Simone是两种风格。
上世纪 80 年代特立独行的麦当娜
夸张的珠宝首饰风格也让人与伊丽莎白·泰勒的日常风格对上号。
伊丽莎白·泰勒
值得一提的是，Simone的角色因为也热爱健身，所以经常出现上世纪80年代复古风格的运动装扮，也让人眼睛一亮。
Simone的运动风
正如YSL自己的服装设计也是致敬色彩对撞的梵高以及几何轮廓鼻祖蒙德里安。
致敬 Vincent van Gogh 的 1988 年秋冬高级定制系列
YSL 致敬蒙德里安
到了当代的Taylor这里，身为职业成功的律师，某种程度上也算是“包养”了号称编剧的丈夫，职场女强人的独立形象呼之欲出，故而Taylor的风格多选用金属+皮衣的元素，尤其是夸张的金属首饰不仅契合她的肤色、发型，也表达了她的个性、专业与强势。
Taylor
在豆瓣看到有一篇专门分析剧中服饰品牌的帖子中提出，Taylor的鞋子多来自Jimmy Chou和Valentine，包包则是Celine和梅根王妃同款的苏格兰品牌Strathberry。（对了，现在已经不能喊人家梅根王妃了……）
其实Taylor的风格还是比较复古的，可以承继八十年代的街头机车风。相比之下她的情人Jane的穿着或许更像现在很多女孩的日常（其实这也是比较明显的一点：不同肤色的女性适应不同风格和色系）。
曾经的机车风
值得一提的是《致命女人》的片头，致敬利希滕斯坦的漫画波普风。
片头
利希滕斯坦《溺水的女孩》
其实，说到画家的话，虽然时尚与艺术结合早就不是什么新鲜话题，而新鲜的是看你如何创新地运用这些元素并且讲述新的故事。我认为GUCCI的现任设计师Alessandro Michael堪称一绝。
Alessandro Michael
Michael对古典如文艺复兴的执着热爱已经众所周知，而他也很善于和艺术家跨界合作。最热卖也最受欢迎的一个系列诞生于2017年，是与西班牙艺术家Ignasi Monreal合作的系列。霓虹灯般的色彩，流光溢彩的氛围，洋溢着欢愉、富足，犹如酒神之歌——对，就是美第奇家族的当家罗伦佐·德·美第奇的《酒神之歌》。
GUCCI此季以名画为灵感拍摄广告大片
Ignasi Monreal & GUCCI
无独有偶，另一部在2019的热剧《了不起的麦瑟尔夫人》第三季在滑铁卢的第二季之后又赢回了口碑。该剧讲述的女主奋斗故事也发生在上世纪五十年代的美国。女主麦瑟尔夫人的服装也成了姑娘们津津乐道的Tips。
了不起的麦瑟尔夫人
麦瑟尔夫人的衣服多选择纯色廓形大衣内搭绸缎丝质连衣裙，颜色的饱和度倒没有《致命女人》高，所以从穿搭角度来说更实用+经典。
她也是同色系渐变搭配的高手。我们会发现剧中麦瑟尔夫人很多次出场都是同色系服装，却没有凝滞和沉闷感，一方面在于巧妙利用一明一暗以及衣服本身剪裁来增加层次，另一方面也在于身材能驾驭高难度的同色系配色。
关于服饰搭配，是一个永远谈不厌的话题。精彩的剧集因服装的添彩而更为人津津乐道，女演员也因此更显光彩夺目。虽然在此所提的几个例子可能不是莫兰迪色系和日系爱好者的口味，而且看起来似乎也不那么适合我们亚洲人驾驭，但是至少，我们还是很乐意看到这些美好之物在缤纷的剧集中呈现，点缀着我们似水流年日常中的日复一日。
美，是恒久的事业。
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