《七剑》是一个不成功的尝试。代表浪漫主义武侠的徐克，遇见一辈子执着于现实主义武侠理念的刘家良，两种风格的碰撞并没有达成想要的飘逸和沉稳相辅相成的效果，反而形成一种相互冲突，相互干扰的趋势。
本来一部很有噱头的武侠电影，最后在大制作，全明星，宣发全线跟进的情况下铩羽而归，使得刘家良彻底放弃参与武侠电影制作回家养老。也成为徐克抛弃现实主义武侠电影，投身纯商业化玄幻武侠电影领域，指导出来的全是《狄仁杰》系列这样戏说成分居多的新时代特效电影，而抛弃了初衷。
《七剑》系列不论是从梁羽生的原著剧情，还是徐克=作为改变编剧的剧情安排，都是一个庞大而可持续操作的大系统。但是，徐克和刘家良的创作理念的冲突，以及当时电影市场对于刚刚崛起的超级英雄题材那些炫目特效和狂轰滥炸的荷尔蒙飙升的追求，使得这一系列成为一个时代的终结！
《七剑下天山》作为梁羽生系列小说里面承前启后的一个中转站，情节从北疆天山上下延续到了整个新疆，甚至有向当时京城北京进发的可能。记录的是明末清初百余年三代有余的抗击清朝统治者对于明朝遗孤，新疆境内少数民族的武力迫害。
其中大篇幅的民间侠士和为了向统治者献媚讨好的民间势力，以及远离政府中心前往新疆这一带稳定局势的朝廷官员，这几方面的冲突与纠缠，构成了跌宕起伏的画卷。
而《七剑下天山》的情节在“天山三部曲”里，是情节最为集中，人物呈现最为丰富的存在，从明末遗留的拥护明朝政权的流亡汉人精英，到草原部落被征服而造成的民族之间的利益冲突，还有朝廷为了镇压江湖和民间而利用武林高手对于百姓大范围的清洗，这三股主要冲突在《七剑下天山》里发展到了矛盾的顶点。
于是，应运而生的三代武林人士，集合了各自的武功、兵器以及极具特点的个人性格，构成了冲突的主题。
而将文字转化为影像，《七剑》里面所颂扬的在民间保留足够的武力，来抗衡和平均朝廷“禁武令”，拯救那些本来可以和平相处的局势，在制作成影视剧的时候可以是一个很好的发挥议题。总而言之，剑一直是外放性的一种性格表示，归根到底，《七剑下天山》里面的核心还是塑造的是性格不同导致最后发展路径不同的人。
杨云骢天性醇厚，所以对于女性不懂拒绝，先后伤害了纳兰明慧，哈玛雅两个女人；楚昭南如同他所持游龙剑，锋芒毕露，不懂回避，最后为了自己背叛了师傅，也违背了自己的初衷，如一个过刚易折的下场……
这些人物的命运发展和历史趋势里的必然，才是这一系列最为脍炙人口之处。
但是，徐克求新求变的心思没有放在展现民间与风火连城这种依附朝廷坑害百姓的势力上面，而是集中去展现双方兵器和人物的特异性，舍本逐末。
虽然有用兵器见人心的原始说法，可惜在剧情里，人物繁杂，编剧所选择展现的主线剧情和原始初衷背道而驰。将民间人士逃生作为主线剧情，而准备在第二部续作里才正式开始展现民间反抗。
造成大部分时间在舒缓而漫长的铺垫原始人物性格，展现原本崇尚和平的农民如何被局势逼迫着拿起武器武装和保护自己的初衷，很多着墨点都在重点展示这一群人的成长过程。
而叙事重点分散，不能充分将人物性格与兵器特性完全贴合而全面的展现给观众看，造成很多下了大力气的细节一闪而过，普通观众感受不到其中的含义，有心观众又觉得意犹未尽，觉得主题展现上颇有含糊之处，使得最终呈现的效果两不讨好！
而且，为了构建新体系将原著添加了不少无关的细节，一边在用很多无关紧要的情节撑场面，还要为以后可能完成的续集留伏笔，造成整体剧情松散，一旦剧情主要矛盾退居二线，诶众多而繁杂的感情线让位，情节展开就显得绵软无力。
所以最后，《七剑》呈现出来的江湖，既没有脱离老式农民的泥土气，又没有江湖上面惩恶扬善，恣意来去的纵横之意，反而在如何成长，如何安置自己的情欲上面消耗了太多的时长和精力，造成整体叙事的疲软，武打场面的不尽性。观众反响自然不足，原本想要拍三部曲的心愿不能达成，弄了一个有头无尾的仓促结局！
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