在读《我的青春小鸟》之前，不知道谁是假牙，不确定“假牙”是人名或者是笔名。不敢确定。
看了封面介绍，才知道。假牙，是马来西亚人，以不同的笔名写影评，偶尔文艺病发作时也写诗。于是，有了这本《我的青春小鸟》。而这本诗集，早已在十年前成为马来西亚现象级畅销书。
打开书之前，看到了些网友的评论，便被书中的内容吸引。待拿到书，翻看了一些内容后，强烈的好奇心化作无数问号。无法确定这是作者情绪化的牢骚宣泄？还是与友人聊天时的耍贫斗嘴？是朋友圈里状态或者别的什么？
之前，读到作家冯唐的诗，就疑虑过一阵。我和大多数人一样，很难称两句“抖机灵”的段子为诗。蒋一谈的《截句》内容，还挺喜欢。但他没敢称其为诗。
读书不多，读诗更少。说起“诗”，除了古体诗，脑海里出现的还是 “轻轻地我走了，正如我轻轻地来”，或者“面朝大海，春暖花开”。
印象里，无论是押韵对仗，还是自由无拘，诗，都是以文字为载体。而透过《我的青春小鸟》，看到的诗人假牙的无边脑洞。诗，在他的疆域里，百无禁忌，放肆而自由。且不论他的作品算不算是诗，假牙是不是段子手。只谈这自由，是我向往且羡慕的。
诗的魅力，正在于它的自由、舒展。天马行空，可以到达普通文字无法到达的高度。所以，诗，才会出于文学顶端。
我们往往被这样的高高在上震慑迷惑，写诗、读诗都容易用力过猛，生怕亵渎。以“诗”自居了，就容易多了敬畏，就少了自由，逃不出喟叹抒情的窠臼。
如果命题写《下午茶》作诗，不知各位会从哪个角度入手，来形容下午时光的闲适和百无聊赖。虽不必抒情，也得写俩字，描摹当时的场景、动作或情绪吧？
而诗人假牙在《下午茶》中，除了题目，不着一字。不知道还有什么字能更有力地形容这样的百无聊赖之感。
我想，假牙就算不当作家，做创意设计工作，也会是高手。作者脑洞大，胆儿也大，够真实，够直接，敢把“吞静夜”和“阴户”这样的词用在其中。无论夸张还是隐喻，作为读者的我，感觉像是被刺眼的光“晃”了 一下，看到了传统审美之外的可能性。
读假牙的诗，除了自由和脑洞，还可以偶尔窥见他的一颗童心。我想，任何一个妈妈看到那首《童话》，“妈妈开花了”，会莫名地感动和欢喜。
在读《我的青春小鸟》时，感觉更多时候是在读题目。前面提到的《下午茶》，全文无一字，所以，读诗即是读题。而其中的《诗》，全文字数不少，只是通篇只是“嘶”一个字，来来回回，反反复复。若不读题目，真的很难理解。
除了段子式的“抖机灵”，诗集里也有些传统意义上的诗。同名的《我的青春小鸟》便是其中一首。
“……不是我夸口
古早那可真是好日子
那年头——
雨还不酸 河还不干
大地很绿 天特别蓝
花开都美 零嘴都好吃
那年头——
五分钱真的大过牛车轮
穷人还吃得起江鱼仔
…….”
我从中隐隐嗅到了木心《从前慢》的味道。
假牙的诗，不言志，不抒情，更像是躲在生活各色生命背后的“偷拍人”。文字是他的摄像机，记录下每一个动作、场景，以及人和物，一切的合理与不合理，还有那些情绪渲染而成的生命故事，简短而有趣。而他，看着满屏的现实与荒诞，孩子般地开怀大笑。
《写我人生诗》的作者赛琪.科恩在书中说，“诗人，是平常人，只不过他们会花时间去消化吸收真实的日常生活，并把它们转化成诗”。他也在书中介绍，在泰德.库塞的一首诗里，一个男人站在药房里，注视着一个有五个主题的笔记本并展开了沉思。
如果，写诗就是从我们日常所在出发，让情感与思绪可以抵达日常所不达，带来新鲜的体验和感受。那么，假牙是诗人，《我的青春小鸟》里的每一篇作品都是诗。
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