电影《钢的琴》是一部2011年的旧片子了，今天为什么来说这部影片呢？是因为这是一部在镜头的运动上，只有简单的推拉摇移升降，没有任何华丽的形式，但是通过平面调度以及纵深调度的转换，明显地表现出剧中人物心境的变化，导演的风格也由此显现出来。
片名出现之前，是一组低角度仰拍的固定镜头，在这组镜头当中，陈桂林（王千源饰）与妻子小菊商量离婚的事情，这两个人的背后，是一组对比特别强烈的画面。陈桂林那边破败、萧条、前妻那边完整、干净，影片的主题思想一下就明确了：陈桂林作为工业时代的钢厂工人，在下岗之后的内心就是如此的破败、荒凉。
开场的景象
决定放弃女儿的景象，在这里摩托也没了，父亲也没了，以致于后来跟淑娴说我可以娶你了
接下来就有大多数的固定镜头以及横移镜头带出了整个环境的破败感，在此时的陈桂林，既没有办法接受自己下岗的事实，也不能接受自己的女儿要跟妈妈走的现实情况。因此他找到了自己之前的朋友和他一起建造钢的琴，期望能够留住女儿，但我觉得他更想留住的其实那个辉煌的工业时代。钢的琴，也是他们对于工业时代的最后的留恋。
在钢的琴建造途中，发生了一系列的事情，不仅展现了影片的故事线，还清楚地呈现了他们这一行人心理的转变。老王和淑娴好了、季哥被抓、草台班子散了... ... 一切变数也使得陈桂林失去了想要争取女儿的心。在影片的1时26分，场景对应了开头，陈桂林和妻子的对话，也如开头那般。对话结束后陈桂林又去找了父亲，但区别在于，陈桂林这次没有对父亲说出那句：回家吧。
影片的1小时28分，炸烟囱的场景给前半部分的努力做出了总结。烟囱炸了，工业时代就此结束。在炸烟囱一节，陈桂林拿着烟走向众人，此时的镜头很有意思：淑娴穿着红衣拿着烟背对着一群人，点着烟之后走向了众人，人群中的淑娴特别显眼。在工业时代终结的这天，所有人达成了和解。
接下来众人重返工厂，完成未完成的工作，这使得场面调度多以纵深调度为主。将这样的形式单列出来看，就会发现只要陈桂林一行人一起出现的时候就多以纵深调度为主，代表性的镜头就是一群人骑着车从工厂大门出来。而当只有横移镜头时，呈现的是下岗工人那狭窄的、没有纵深空间的心理状态。但是当他们返回自己最爱的岗位之时，工厂各种欢腾，纵深调度就出现了，因为工人在自己的工作岗位上时，才有对于空间的支配，这是一种重新成为集体的强烈认同感。
在1小时36分时，钢的琴建造好了，它被吊臂推过来时，镜头用尽了各种角度去极尽展示这架“钢琴”。这是全片的结尾，温馨而又有力。虽说父母是工厂的工人，人微、言轻，但是他们对于孩子来说，却是希望的源头。
附一张我最喜欢的对比
文/草莓
校对/陆文
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