影片《少年派的奇幻漂流》是有李安执导的一部富有奇幻冒险色彩、揭示个人挣扎与追寻的一部电影。通过精彩绝伦的艺术技巧和富有想象力缜密的逻辑思维,为观众展现了一场视觉盛宴。在85届奥斯卡金像奖中,斩获最佳导演、摄影、视觉效果、配乐四项大奖。下面将从镜头语言、剪辑技巧、叙事结构、人物内容等方面进行分析。
镜头运用自如、紧密联系观众的情绪与情节的发展。首先空镜头捕捉自然景物,交代自然环境,借景抒情通过景物抒发导演或是人物的情感。影片的开头通过空镜头展现出动物园里种类多样的动物生活的场景,以舒缓的节奏开始,给观众带来一副大自然的静谧安详的画面,并且也与后面的狂风暴雨、电闪雷鸣行成强烈的对比;将死之时,遇到了生机盎然充满绿色的小岛,多个空镜头的组接,不仅将岛上的事物完美呈现,还寓情于景表达出少年π的希望与憧憬。其次特写镜头善于捕捉局部对于整体的作用,善于突出人物的细微表情,揭示人物内心情绪的变化,带动观众的情绪紧跟情节的发展。在成年π与作家讲故事的时候,跟随故事的进展,成年π情绪的变化通过特写镜头表现出来;在船上少年π再次与老虎的眼睛对视,他看到了老虎眼中求生的欲望,以及通过这一特写表现出少年π仍旧相信他可以和老虎和谐相处,但在影片结尾,老虎背影的特写,当所有人包括π都在期待老虎的回头,但动物终究是动物,终究没有得到老虎的一次回眸,在对白极少的人虎漂流中,特写镜头无疑是你丰富情节的不二选择,使少年π的勇敢与恐惧展现的淋漓尽致。再有俯拍镜头不仅仅可以展现全区域环境,还可以表现出环境与人物的关系,富有深意。狂风暴雨,惊涛骇浪,一副紧张危机四伏的画面展现出来,并且一艘无力挣扎、任由拍打翻滚的小船漂泊海面上,如此渺小;蓝色晶莹的水母蓝鲸,暖黄明媚的日出倒影等都通过鸟瞰的形式展现在观众面前。多种镜头的巧妙运用,将单调的人虎漂流的情节丰富饱满,紧紧抓住观众的情绪,给观众带来一场美轮美奂的视觉盛宴。
剪辑技巧的娴熟把弄,将影片的各个部分自然而又完美的衔接。叠画的运用,缩短了空间距离,新鲜直观地展现同时发生的事物。成年π讲述沉船地点的时候,将作家与成年π在公园交谈和沉船坐标的地图结合;少年π在船上阅读说明书的时候,将少年π翻书与布置船相结合。巧妙的缩短了时空的距离,使故事的讲述变得简单明了,给观众一种新鲜与直观的感觉。剪辑中,相对于普通的镜头剪切,影片化、划、圈等手法的运用,丰富了影片的技巧内容,缓解了观众的视觉疲劳,调节影片节奏。当成年π讲述玛玛吉泳池经历的时候,身后随着玛玛吉游泳的线路,划到泳池的镜头,过渡自然又有独特的美感;少年π在海上漂流的时候,布置浮板、口粮、遮阳等一系列动作时,导演既没有将这一部分草草略过,也没有冗长的叙述,通过化入化出的技巧,将这一系列动作十分合理的表现了出来,也体现出导演详略得当的运用娴熟。
叙事结构的创新与大胆,尽显导演才华和影片的精致。本片以讲故事为线索,进行时空、情节的转化,区别于其他影片的结构松散,只在开头给观众一个在听故事的感觉,直到结尾才会呼应开头,而《少年派》则结构紧密均匀,不冗长不突兀,时不时的提醒着观众,这只是一个故事,同时也为影片的主旨埋下伏笔,暗喻这也许单纯是个幻想的故事。
人物设置鲜明却又暗含深意,观众既可以从表面体会人物性格,进行合理的对号入座,又可以从深层分析人物内心,感受影片强大的主旨内容。年仅16岁的π还只是处于对世界充满幻想、茫然认识的阶段,在宗教方面也处于萌芽状态。他信奉多种宗教,导演意图表达:不管各种信仰,当生命在极端的时刻,只有人性的本能反应才是唯一的信仰。直到第二个故事的出现前,他的感性与理性在不断的挣扎与斗争,但最后还是听从了心里的声音,从现实回归信仰,大海回归大陆。其实,π一直都被自己内心一种难以驯化的冲动、一只老虎而怂恿。处在人类社会中,这种冲动会很容易的被理性所压制,然而,一旦进入毫无规则的自然世界,这种冲动便会爆发,正是那种求生的欲望与对死的恐惧激发了π,那种强大坚韧的力量充满着π。
《少年派的奇幻漂流》拥有观赏之后的震撼,值得思考之后的沉默;拥有对独特情节内容的品味,完美逻辑的细思极恐;拥有对于观众的无愧,对于作品的无愧!
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