影片《少年派的奇幻漂流》是有李安执导的一部富有奇幻冒险色彩、揭示个人挣扎与追寻的一部电影。通过精彩绝伦的艺术技巧和富有想象力缜密的逻辑思维，为观众展现了一场视觉盛宴。在85届奥斯卡金像奖中，斩获最佳导演、摄影、视觉效果、配乐四项大奖。下面将从镜头语言、剪辑技巧、叙事结构、人物内容等方面进行分析。
镜头运用自如、紧密联系观众的情绪与情节的发展。首先空镜头捕捉自然景物，交代自然环境，借景抒情通过景物抒发导演或是人物的情感。影片的开头通过空镜头展现出动物园里种类多样的动物生活的场景，以舒缓的节奏开始，给观众带来一副大自然的静谧安详的画面，并且也与后面的狂风暴雨、电闪雷鸣行成强烈的对比；将死之时，遇到了生机盎然充满绿色的小岛，多个空镜头的组接，不仅将岛上的事物完美呈现，还寓情于景表达出少年π的希望与憧憬。其次特写镜头善于捕捉局部对于整体的作用，善于突出人物的细微表情，揭示人物内心情绪的变化，带动观众的情绪紧跟情节的发展。在成年π与作家讲故事的时候，跟随故事的进展，成年π情绪的变化通过特写镜头表现出来；在船上少年π再次与老虎的眼睛对视，他看到了老虎眼中求生的欲望，以及通过这一特写表现出少年π仍旧相信他可以和老虎和谐相处，但在影片结尾，老虎背影的特写，当所有人包括π都在期待老虎的回头，但动物终究是动物，终究没有得到老虎的一次回眸，在对白极少的人虎漂流中，特写镜头无疑是你丰富情节的不二选择，使少年π的勇敢与恐惧展现的淋漓尽致。再有俯拍镜头不仅仅可以展现全区域环境，还可以表现出环境与人物的关系，富有深意。狂风暴雨，惊涛骇浪，一副紧张危机四伏的画面展现出来，并且一艘无力挣扎、任由拍打翻滚的小船漂泊海面上，如此渺小；蓝色晶莹的水母蓝鲸，暖黄明媚的日出倒影等都通过鸟瞰的形式展现在观众面前。多种镜头的巧妙运用，将单调的人虎漂流的情节丰富饱满，紧紧抓住观众的情绪，给观众带来一场美轮美奂的视觉盛宴。
剪辑技巧的娴熟把弄，将影片的各个部分自然而又完美的衔接。叠画的运用，缩短了空间距离，新鲜直观地展现同时发生的事物。成年π讲述沉船地点的时候，将作家与成年π在公园交谈和沉船坐标的地图结合；少年π在船上阅读说明书的时候，将少年π翻书与布置船相结合。巧妙的缩短了时空的距离，使故事的讲述变得简单明了，给观众一种新鲜与直观的感觉。剪辑中，相对于普通的镜头剪切，影片化、划、圈等手法的运用，丰富了影片的技巧内容，缓解了观众的视觉疲劳，调节影片节奏。当成年π讲述玛玛吉泳池经历的时候，身后随着玛玛吉游泳的线路，划到泳池的镜头，过渡自然又有独特的美感；少年π在海上漂流的时候，布置浮板、口粮、遮阳等一系列动作时，导演既没有将这一部分草草略过，也没有冗长的叙述，通过化入化出的技巧，将这一系列动作十分合理的表现了出来，也体现出导演详略得当的运用娴熟。
叙事结构的创新与大胆，尽显导演才华和影片的精致。本片以讲故事为线索，进行时空、情节的转化，区别于其他影片的结构松散，只在开头给观众一个在听故事的感觉，直到结尾才会呼应开头，而《少年派》则结构紧密均匀，不冗长不突兀，时不时的提醒着观众，这只是一个故事，同时也为影片的主旨埋下伏笔，暗喻这也许单纯是个幻想的故事。
人物设置鲜明却又暗含深意，观众既可以从表面体会人物性格，进行合理的对号入座，又可以从深层分析人物内心，感受影片强大的主旨内容。年仅16岁的π还只是处于对世界充满幻想、茫然认识的阶段，在宗教方面也处于萌芽状态。他信奉多种宗教，导演意图表达：不管各种信仰，当生命在极端的时刻，只有人性的本能反应才是唯一的信仰。直到第二个故事的出现前，他的感性与理性在不断的挣扎与斗争，但最后还是听从了心里的声音，从现实回归信仰，大海回归大陆。其实，π一直都被自己内心一种难以驯化的冲动、一只老虎而怂恿。处在人类社会中，这种冲动会很容易的被理性所压制，然而，一旦进入毫无规则的自然世界，这种冲动便会爆发，正是那种求生的欲望与对死的恐惧激发了π，那种强大坚韧的力量充满着π。
《少年派的奇幻漂流》拥有观赏之后的震撼，值得思考之后的沉默;拥有对独特情节内容的品味，完美逻辑的细思极恐;拥有对于观众的无愧，对于作品的无愧！
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