一提到黄花梨，人们脑海中就会浮现出变化多端的鬼脸、行云流水的纹理和目眩神迷的莹光。除了黄花梨木本身有这样的品质，还与表面加工精度有关。
其实在没有成器之前，黄花梨木料也是朴实无华，断面粗糙不平，将木纹、棕眼等特征掩盖，和普通木头看不出什么区别。
直到家具制作完成之后，通体被精细打磨，黄花梨本色纹理显露出来，成为人们理想中的样子，如上图这把圈椅。
然而凡事皆有例外，有些上漆家具，年代久远后剥落，露出粗加工表面，纹理、莹光全无，不仔细看还真以为不是黄花梨。
清黄花梨卷云纹画案就是这样的情形，案面与侧枨上方漆层被磨去，露出木头本来的样子，表面日久变得灰白，仿佛退回到白茬的水平。
面心板上一条条沟槽连成长线，很难跟麦穗纹联系在一起，其实这就是黄花梨的棕眼，如果逐级打磨到千目，粗的沟槽变细，细的逐渐消失，长线断开，八字形棕眼随即显现。这是由于黄花梨扭曲生长的缘故。
在这样的粗糙表面上，不会有明显的莹光出现，常见纹理也显现不出来，被磨光的案面四边转角，倒是像经过了打磨，各种木质特征开始显现。
此外，木油润泽了光滑的边沿，颜色变得红润，呈现出石质般的效果，细腻程度与中间不可同日而语，显现出打磨后的黄花梨样子。
俗话说，人靠衣裳马靠鞍，黄花梨则靠光亮如镜的外表，打磨和不打磨效果截然不同，这也是不少人喜欢老料新作胜过明清老黄花梨的原因。
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