要说近年来有哪款耳机让我心心念念的话，那么肯定非索尼 IER-M9 莫属。与索尼 IER-M9 的故事，其实只是在其发布会上的简单试听。但就是这个时间非常短的试听，让我一直记到今天。
之所以对索尼 IER-M9 如此念念不忘，大概是我对『纯铁』耳机、舞台监听风格的一份情怀。
我个人玩纯动铁耳机的 “历史” 大概可以追溯到美系动铁耳机还在单单元的时期。那时候的动铁耳机基于单元造型修长的特性，使得耳机造型能够设计得比动圈更修长，从而在佩戴上能够更 “入耳” 更稳定之余还能带来更好的物理隔音效果。正式这样的特性，动铁耳机在当时很快就成为舞台监听的主流设备。
然而，舞台监听始终是一个小众的市场，特别是在舞台监听被订制耳机的横空出世占据主导后，随之而来的是公制耳机渐渐地往这『发烧』方向倾斜。于是乎，诸如改进单元设计、采用更多单元、圈铁等针对动铁耳机先天弱势所作出的优化设计随之而来，曾经那份『动铁耳机专属』的舞台监听味道已渐行渐远。
这也是为什么，当我拿起索尼 IER-M9 的那一刻，这种声音，彷如是对老一辈纯铁动耳机的致敬，对老一辈纯动铁耳机声音的升华。
初见索尼 IER-M9 ，造型上它已经『进化』成非订制耳机里面佩戴数一数二舒服的方案。不同于目前不少同级别耳机转投的『公模』造型，索尼 IER-M9 采用的是腔体内侧增厚设计。
这个设计一方面能够有足够的内部位置提供给单元放置，另一方面 “增厚” 部分能够贴合外耳耳廓底部，从而有效地防止用于舞台监听的用户唱歌、说话等口部动作时外耳道受到挤压而造成的耳机松脱现象。
区别于同时发布的『入门版本』 IER-M7 ，索尼 IER-M9 采用的是轻质镁合金以及碳纤面板作为外壳材质，这种带有磨砂的金属感无疑就是旗舰的质感。
用先进的技术去保持传统的味道，这是我最为欣赏索尼 IER-M9 的地方。这次索尼 IER-M9 采用的 5 枚单元均为自家研发的平衡电枢（BA）单元，5 枚单元的搭配为 1 枚低频单元、2 枚全频单元、1 枚高频单元以及 1 枚超高频单元。
有别于最早时期多单元配备时会采用到的中频单元，索尼 IER-M9 采用了 2 枚全频单元作为替代，盲猜能够为高中频、中低频之间的过渡带来更好表现之余，2 枚单元的配备也能提升中频厚度。而超高频单元的加入，则会让声音通透度方面有更好的表现。
除此之外，索尼 IER-M9 内部还有一大设计亮点，那就是一体化镁合金内壳。内壳的作用不仅能够更好地保护单元，一定程度上还能阻隔单元与单元之间的相互干扰。同时，这样的设计还能让装配工艺变得简单来提升生产效率。
仍在期待索尼两砖更新的我，目前只能选择 NW-ZX300A 作为前端。试听过索尼 IER-M9 搭配金砖时表现的我，深知这个搭配并不能很好地展现其实力，但暂时还是先凑合一下吧。
来到这个级别的耳机，比拼的早已不是素质方面，而是在于风格上的差异化。纯动铁设计的索尼 IER-M9 固然不会有动圈、圈铁耳机那么好的声场表现，但在这 5 枚单元的合力下，我感受到的是类似那副曾经让多少人又爱又恨、声音除了声场外风格甚至有点像动圈的耳机 UE TF10 的味道。
味道相似，但素质显然是索尼 IER-M9 更胜一筹。声音没有明显的冷暖倾向，声场方面不算宽，但对于流行来说称得上是恰到好处。三频的质量均非常不错，解析力更是相当抓耳。
我个人特别喜欢其高频方面的表现，它不是那种非常尖锐的穿透力，而是一种清澈通透的感觉，给人的感觉不会太有听觉冲击，但却十分耐听。低频量感和下潜适中，弹性和力量感则为之称道，能够为鼓声提供一种非常干脆有力的打击感。而在 2 枚全频单元的发力下，中频的厚度让人满意，过渡则一如意料当中的好。
人声方面相对地位置会有点靠后但未至于凹陷，这个设定某程度上我觉得是为了舞台监听而设的，毕竟返听主要还是以伴奏优先。如此一来，索尼 IER-M9 也印证了索尼在发布会上所说的，要让索尼 IER-M7 / IER-M9 成为同时兼顾舞台监听以及发烧设备的耳机。
不能否认，习惯了动圈或者圈铁耳机的人，确实未必能够一下子纯动铁耳机的声音。但对于曾经对纯动铁耳机一听难忘的我来说，索尼 IER-M9 就是那个改善旧日声音缺陷而能让我重拾昔日情怀的新产品。
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