深居大漠57年，81岁获奖2000万，中国第一女院长：人生但求无悔

敦煌的女儿—樊锦诗

“心里可有心酸不平？” “无怨无悔。”
4年前，81岁的袁隆平荣获中国首届“吕志和奖”。 这位耄耋之年的老人用一株水稻改变了世界。

今年，81岁的樊锦诗荣获第四届“吕志和奖”，奖金2000万港币。柔弱的她，在不毛之地的敦煌度过了57年青春。
将735座千年石窟保护完好，以交给下一个千年。

“心里可有心酸不平？” “无怨无悔。”

1938年，樊锦诗出生在北京富庶人家，从未想过这一生都贡献在千里之外的茫茫大漠。
虽不是大家闺秀，却也自小衣食无忧。 含着金汤匙出生的女孩，一路自律努力。
20岁时，樊锦诗考入北大考古系。

入校后，既无父母关怀，也无保姆照料。
樊锦诗度过了一段混乱的新生时光。那时给父亲写信，尽是倾吐生活中的“囧事”。起先是洗干净的衣服，挂在外面忘收，竟被人拿走。 后来某天回寝室，连被子也不见踪影。 父亲回信取笑她：再丢就该把你自己给丢了吧。樊锦诗的生活技能，从零学起。 钉扣子，补袜子，安排好一日三餐，平衡好生活与学业。 学业上，她照例是名列前茅的才女，每天都去学校图书馆温书。那时，一个不起眼的男生总是提前到，帮她占位置。他叫彭金章，家在河北农村，是班里生活委员。

寥寥不多的信息，是樊锦诗知道的全部。 北大不允许学生恋爱，假以时日，这种脉脉温情的方式还是打动了樊锦诗。当时樊锦诗心中还有更深的一处眷恋。她想去敦煌。茫茫大漠中百千洞窑的壁画，日日夜夜都勾绕着她。

原本一头秀丽的长发，在敦煌始终黏答答的，好似从没洗干净过。 不过这些她都顾不上了，因为洞窑里是另一重世界。满壁风动，天衣飞扬。摆脱了传统礼教束缚的敦煌壁画，色彩奔放，线条悦动。樊锦诗如痴如醉，在这片梦归之处。 在上海长大的江南小姐，终究抵不住大漠的极端天气。 第三个月时，她便病重卧床。 不得已提前结束实习，返校。 60个小时的硬座后，樊锦诗拖着浮肿的双腿，站在北京火车站。 心里想着：再也不去了。

两人约定，三年后，樊锦诗离开敦煌，到武汉跟彭金章组建家庭。敦煌依旧无水无电，上趟厕所也要走断腿。 整个研究生只有一部手摇电话，信号极差。 “和北京相比，那里简直就不是同一个世界，到处是苍凉的黄沙。”

樊锦诗日日守望的，只有洞窑里精彩绝伦的千年壁画。 在一片云蒸霞蔚的之下，她将小我忘得一干二净。 远在武汉的彭金章还在等她调来。 一年两年不来，同事都劝他：“算了，别等了，不如重新找一个，还免得忍受两地分居的苦。” 不好言语的彭金章，只有一句话：“我等她。”两人情比金坚，在异地恋5年后，终于结为连理。

1967年，在武汉彭金章的宿舍里，他们举办了简单的婚礼。 没多久，休假结束，樊锦诗便又急匆匆赶回敦煌。她有两个爱人。一个在武汉，一个是敦煌。两边都有深入灵魂的爱，难以取舍。 4
1968年，樊锦诗在敦煌产下第一个孩子。 临盆前，还在农田里摘棉花。后来，被人抬进来了一间煤灰、烟尘漫布的破病房，生了长子。接到电报的彭金章，带着准备好的婴儿衣服和鸡蛋，千里奔袭。 7天后，才和他们母子团聚。 一路风尘难言，在相见的刹那，两人流下滚滚热泪。 樊锦诗还没坐完月子，彭金章又要匆匆返回武汉。

纵有千般不舍，也不得不分开。56天后，樊锦诗的产假也用完了。她将儿子捆在襁褓里，安放在床上，无人照看。再大些，孩子会翻身了，她又把被子摞起来，搁在床沿。 防止他翻身摔下来。 每天下工回来，走进窗口，她都屏气凝神。 听到孩子的啼哭才敢长舒一口气，还活着。 要是没出声，她就吓得只敢推开一个门缝，看看孩子在不在。 这样提心吊胆的育儿日子，过了四个月。樊锦诗实在独木难支，便将孩子送回了彭金章老家，托人照顾。 再后来，老二出生，送回老家一段时间，又被送回了敦煌。 樊锦诗只好再接到敦煌，一面看顾壁画，一面养孩子。 老二长到三岁时，考虑到孩子的教育，彭金章将两子都接到了武汉上学。 樊锦诗最常说：“我至今对这个家怀有深深的歉疚，尤其是对孩子。”

并且说了一句，十分朴实的情话： “看来我得过去跟你腻在敦煌了”。 1996年，樊锦诗48岁，彭金章从武汉大学调离，加入敦煌研究所。 二人结束了19年的异地分居生活。 原本彭金章主攻夏商周考古，来了敦煌后，年近50，更换课题，转为对洞窑的研究。他组织清理莫高窟的北区，不断开拓新的洞窑。从492号，勘探到735，揭开了那些从未涉足过洞窑的真面貌。以便及时研究和保护。

樊锦诗每每提及势必喜笑颜开的，“打着灯笼也难找的好丈夫”。在2017年，与世长辞，享年81岁。平生最不爱采访上节目的樊锦诗，破天荒地参加了《朗读者》。“老彭喜欢看你们的节目，他在电视里看见可能高兴。”这对分居19年、一生风雨同舟的老夫妻，将小我的儿女情长与敦煌紧紧地连在了一起。 他们的爱情带着上世纪的注脚，也带着与时代无关伟大历久弥新。 6

在敦煌的后半生，樊锦诗对大小735个洞窑，如数家珍。 随意指出哪一幅壁画，耄耋之年的她都能快速说出哪个洞窑、哪一朝代、哪种风格。 然而她对敦煌的贡献绝不仅为一腔热爱。樊锦诗为敦煌做了两件大事：一件让敦煌文化，扬名千秋万代；另一件，拯救敦煌于危难之际。

1998年，西部大开发，敦煌游客数量激增至20万。 十年前，每年来访人数只有1万。 某日，时任敦煌研究所院长的樊锦诗，入窑考察，即刻被呛人的香水味熏得连打喷嚏。对比一百年前的壁画，如今的莫高窟壁画色彩消退、日渐模糊。壁画本就不易保存，是随时间流逝不断老化的。 而游客的到访，汗味、香水味，每一次进洞空气的流动都对壁画造成不可逆的伤害。 樊锦诗通过不断地实验，测出莫高窟适合接待的游客人数。 极限值少之又少，远不能满足游客需求。

倘若禁止游客参访，将这份全人类的瑰宝束之高阁，则显得过于自私。“我们只能延缓，不能逆转。”
65岁的樊锦诗，提出“数字敦煌”的大胆设想。 为全莫高窟的洞窑、壁画、彩塑建立数字档案。这份设想经过了5年的研讨，反复论证才着手建设。30个经典洞窑、4.5万平方米壁画的高清化内容，在“数字敦煌”上线。

可在线体验全景漫游，甚至还有全息投影观看整个石窟。
此外，莫高窟的外围加固、风沙治理都得到了落实。 这一切数字化的改变，都全凭古稀之年的樊锦诗，竭尽全力在推动。 如此，色彩绚丽的壁画最美容颜，将在人间永驻。 在保障足够多人欣赏到敦煌文化时，壁画的消亡，也得以延缓。樊锦诗曾说：如果我死时让我留一句话，我就留这句：我为敦煌尽力了。

正是这样的个性，让她在商业化洪流中第二次挽救了敦煌。 彼时，敦煌方面有意对莫高窟进行商业开发，甚至提出了上市打算。 有意将莫高窟变成地方的摇钱树。 一旦将文物牵扯入利益纠葛，不计成本的壁画保护将难以为继。樊锦诗反应迅速，坚决反对这一方案。于是她率领同事，北京、兰州两头跑。堂堂研究所院长，为了省钱只住20钱的招待所。一次次与人争辩，一次次高谈阔论，讲解敦煌文化的重要性。

季羡林曾说，敦煌是中国、印度、希腊、伊斯兰四大文明体系的唯一交汇。 这颗深埋大漠的遗珠，在风沙中沉默了千百年后，只有樊锦诗看到了它的重要。甚至愿意为之抛头颅洒热血地奔走呼告。终于，莫高窟商业化的脚步停止了。樊锦诗才放下心来。 “将来我滚蛋下台的时候，大伙能说句‘这老太婆还为敦煌做了点实事’，我就满足了。”
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北有故宫网红单霁翔，西有敦煌女儿樊锦诗。 他们为历史、为子孙万代做出的不世之功，将永远流淌在中华文明之中。 《悟空传》中，有一段对话。

“大圣，去那是想要干什么？” “踏破南天门，打碎凌霄宝殿” “要是你一去不回…” “就一去不回！”

数年前，樊锦诗在上海与双胞胎姐姐会面。
姐妹二人站在一起，姐姐似比她要年轻许多。 当时，樊锦诗身着素衣，明眉皓目已满是风沙吹过的沧桑。

“心里可有心酸不平？” “无怨无悔。”

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