前言：
“王爷”只是贺义堂的陪体！他的出场并非可有可无，首先，他是故事起始阶段的一处插叙；是为了增强叙事主体（贺义堂）的命运曲折性；
其次，他与贺义堂之间的矛盾与冲突，亦逐渐暴露并演化成了一条叙事线索——揭示并体现出贺义堂由盛而衰的人生落差！
但是，王爷并没有就此消失，他还会再次出现！因为《老酒馆》只是交代了贺义堂的结局（暂时性的），却并无说明王爷本人的去向；也就是说，这段人物关系还没有处理了结！
而王爷的人生、命运走向，最终也会以补叙的方式来做进一步的说明，同时一并交代他的真实身份与来历！
王爷虽是骗子，但若没有他，贺义堂的故事就不会如此精彩！
《老酒馆》的主舞台是在山东老酒馆！而王爷只不过是出现在贺义堂的“老奉天满菜馆”而已；也就是说，这个角色的定位是贺义堂的陪体！
而在《老酒馆》的叙事结构中，贺义堂的故事又纯属于插叙；并且亦采用了摇摆式的情节运行方式，来刻画了他的命运曲折性，以及一波三折的成长与经历！
倘若没有“王爷”，那么贺义堂的故事就不会如此精彩；而他的出场，亦将贺义堂的身份梳理，从“老奉天满菜馆”的大掌柜，变换成了寄人篱下的“流浪汉”；
“王爷”与贺义堂之间的矛盾，贯穿于后者由盛而衰的命运走向
贺义堂落魄了！因为他被“王爷”给骗了；但是在叙述被骗的过程中，编导却设立了明暗两条线索；明线是贺义堂与“王爷”之间的矛盾，暗线则为贺义堂不谙世事，缺乏社会经验的成长缺陷；
其中，明线用来制造矛盾，并且树立对立面；而暗线则用于揭示矛盾产生的结果——冲突！以及冲突的内涵；
也就是说，贺义堂落魄的表面原因是被骗，深层次原因则是他对社会本质的认知不足！并最终使其承担了错误行为导致的严重后果（由盛而衰的人生落差）；
“王爷”的真实身份，最终亦会补叙说明，并且交代清楚
贺义堂被骗，既不能证明“王爷”的社会认知就一定正确，也不可以说是正面解析贺义堂的老实与善良；它只能被定义为悲剧式人物的悲惨结局！是受时代背景所左右的普遍现象；
而这种普遍现象，亦正好揭示并戏弄了剧中人物的奴性思维与想法；也就是说，王爷的身份只是虚晃一枪罢了；真假不重要，重要的是叙事目的达到了！
至于说到他的真实身份，恐怕也只能等到贺义堂的落魄经历结束之后才有可能被揭秘了；因为毕竟，这两人的戏剧关系与任务都还只是发展到一半而已；
其中，“王爷”本人的去向，亦更无明确的交代与说明；即便是不再安排他出场了，那也得通过台词表述的形式补叙下才行；否则的话，人物塑造以及故事叙述就都不完整了！
结语：
《老酒馆》里，每个角色的出场与定位都与众不同，并且亦带有被虚化的成分；而屠洪刚所饰演的“王爷”身份，本就是悬念！只不过设置形式稍显复杂罢了；
它先是使人产生误会（以为此人真是王爷）；随后又以突转的情节设计落笔点题——批判并讽刺贺义堂的无知、败家，以及蒙昧的奴性表现！
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