此款洒蓝釉瓷碗为明末清初制品，瓷碗上的图案为三鹤绕飞，有庆寿的吉祥寓意。现由上海收藏家、优画网总经理汪義成先生珍藏。
洒蓝釉瓷碗
关于洒蓝釉的诞生，竟然和宣德皇帝的一道“任性”的圣旨有关。
宣德皇帝即朱瞻基（1398年或1399年－1435年），明朝的第五代皇帝。 在位期间，他不仅举贤任能，采取仁政措施，让百姓得以生息，后世也把这二位父子统治的时代，统称为仁宣之治。
宣德帝 朱瞻基
而这位皇帝在繁忙的政务之余，抵挡不住玩乐之心。 吕毖在《明朝小史》里记载： “帝酷好促织（蛐蛐）之戏，遣取之江南，其价腾贵，至十数金。 ”是说朱瞻基爱好蛐蛐，经常从江南获得，以至于蛐蛐身价百倍。 蒲松龄在其《聊斋志异》中也提到： “宣德间，宫中尚促织之戏，岁征民间。 ”
除了养鸟逗虫，宣德皇帝还迷上了掷色子的游戏，正是这一嗜好，成就了洒蓝釉这一瓷器品种。
明宣德 洒蓝釉钵
为了满足这一游戏需要，宣德皇帝下旨让景德镇御窑厂为其烧制一种专门玩色子用的瓷器，并且釉色要前无古人，后无来者。 御窑厂接到圣旨不敢怠慢，当即集中了当时最优秀的制瓷工匠和最上好的材料，经过艰苦研制，最终烧制出了洒蓝釉瓷器。
明宣德 洒蓝釉云龙纹罐
洒蓝釉瓷器要先在器物上施白釉，白釉烧好后用竹管蘸蓝色的青釉，用嘴吹竹管的另一端，使釉附在瓷胎上，形成深浅不同的斑点，再经第二次入窑烧制。 烧成的洒蓝釉瓷器，釉面会呈现不规则的自然感觉。 一般来说，由于做工精细程度不同，形成的瓷器效果也不同。 如果器物满身吹釉，吹的不均匀，深浅不一，就是雪盖蓝。 如果均匀地密布于瓷柸上，形成星星点点，才是真正的洒蓝釉。
明宣德洒蓝釉刻画龙纹梅瓶
《陶冶图说》记载： “截径过寸竹筒，长七寸，口蒙细纱，蘸釉吹。 吹之数遍，视坯之大小与釉之等类而定，多则十七八遍，少则三四遍。 ”
从记载中可见洒蓝釉烧制工艺非常复杂，成功率比较低，因此洒蓝釉瓷器在当时也是比较珍稀的一个品种。
1435年正月，宣德皇帝染上了不明之症，很快就驾崩死了，宣宗死后，掷骰的游戏不再流行，之后的皇帝也曾下令烧制过洒蓝釉瓷器，不过由于洒蓝釉工艺复杂，要投入大量的人力物力，成本太高，所以宣德之后，洒蓝釉就停烧了，于是这种洒蓝釉工艺也只存在了短短十年左右的时间。
明宣德. 洒蓝釉暗刻龙纹碗
现存世的明宣德洒蓝釉瓷器数量非常少，极其珍贵。 目前已知的仅有四件： 首都博物有一件宣德洒蓝釉钵； 天津博物馆有一件宣德款洒蓝釉暗花云龙纹钵； 台北故宫博物院有一件明代洒蓝刻莲塘鱼藻纹碗； 还有一件原仇焱之收藏的洒蓝釉钵（可能与天津博物馆所藏为一对）于1980年被香港赵氏以370万港元所得。 在景德镇御窑窑址的考古发掘中，也曾经发现宣德洒蓝釉钵的瓷片。
清代康熙时期，康熙皇帝非常喜爱古代瓷器，觉得古朴精良的洒蓝釉瓷器工艺失传十分可惜，便要求景德镇御窑厂重新研制复烧洒蓝釉瓷器。 康熙之后，雍正、乾隆时期都有洒蓝釉瓷器精品问世。 清朝的洒蓝釉瓷器呈色稳定，做工精细，很多辅以金彩装饰，也有少量辅以五彩和釉里红装饰。
清 洒蓝釉描金瑞兽纹碗
清代后期，洒蓝釉瓷器的烧造水平有所下降，胎和釉等方面都无法与清早期的器物相比。 因此，从收藏的角度讲，清代的洒蓝釉瓷器还是以康、雍、乾时期的制品为最佳。
清光绪 洒蓝釉留白龙纹碗
洒蓝釉技术，不仅是当时烧制瓷器的巅峰之作，更是古代劳动人民辛勤与智慧的结晶，让后人对其推崇备至。到了现代，正宗宣德洒蓝釉的制作工艺已经失传，洒蓝釉瓷器的存世量极为稀少，作为不可再生之物，具有极高的收藏价值。
洒蓝釉鉴定小窍门 康熙以后历代均有洒蓝釉瓷器生产，仿康熙洒蓝的也不少。 鉴定时要注意各时代的造型胎釉产，仿康熙洒蓝金彩容易脱落，常有后世金彩脱落后描金复烧的，一定要用放大镜仔细观察后描金的痕迹。 现代仿品金彩是用金水烧的，呈色比康熙时的瓷器金彩艳丽。
太铎拍卖2019年
艺术品拍卖会
火热征集中
品类专精特设 价格亲和适中
敬请关注 咨询洽谈
上海太铎拍卖有限公司
官方网站：www.shtdpm.com
征集邮箱：zj@shtdpm.com
征集电话：021 3368 6760
上海征集地址：上海市徐汇区云锦路500号A座804—805室
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
