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早在宋代，龙泉窑瓷器就纳入了宫廷用瓷的视野之内，历经元代，至明代早中期都未与官府脱离关系。
明永乐龙泉窑青釉玉壶春瓶 故宫博物院藏
南宋初年庄绰《鸡肋编》记载北宋宣和（1119～1125年）年间，处州龙泉县烧造的青瓷已开始通过「制样」和宫廷产生联系——「处州龙泉县……又出青瓷器，谓之『秘色』，钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁庭制样须索，益加工巧。」
南宋庄绰《鸡肋编》中关于「制样须索」制度的记载
所谓「制样须索」，指烧制瓷器必需要按照朝廷颁布的标准样子进行，即需要向朝廷申请（索要）制样。根据南宋人叶寘《坦斋笔衡》记载，当时为北宋宫廷烧造青瓷器的窑场还有汝州、唐州、邓州、耀州等处，说明当时龙泉窑已在全国制瓷最高水准的窑场之列。
《大明会典》对洪武二十六年烧造供用器皿的记载
至宋室迁都临安，大量北方也涌入南方，龙泉窑在北方制釉技术的影响下生产出完美的厚釉青瓷产品，使其达到了产品质量的巅峰。这从南宋六陵遗址、宫城遗址中出土的龙泉窑瓷器就可见一斑。
南宋六陵出土的龙泉窑瓷器残片
此外，二十世纪五十年代以来，在龙泉市小梅镇大窑村、梅二村和查田镇溪口村等地发现并发掘了几处烧造黑胎青瓷的窑址，以溪口村瓦窑垟和梅二村瓦窑路窑址为代表。
黑胎青瓷因胎料中加入氧化铁含量较高的「紫金土」，致使烧成后胎呈黑色，与传统龙泉青瓷的白胎不同。黑胎青瓷产量少，器物造型以陈设瓷为主，主要特征为薄胎厚釉、釉面开片、「紫口铁足」，外观效果和制作工艺等均与南宋杭州郊坛下官窑青瓷相似。
瓦窑路窑场其特殊的地理位置（独立于窑址密布的窑场区域）、较短的生产时间、单一的产品类型（以黑胎青瓷为主）以及龙窑长度较短、以规整的耐火砖砌筑，且其废品作集中掩埋处理，这些特征都表明其与普通民窑不同，其产品极有可能采用了与南宋官窑相同的釉料配方，显示出与官府窑场更接近的倾向。
《元史》关于命江浙行省烧造瓷器的记载
《元史》有记载，朝廷曾诏令在江浙行省烧造瓷器。另外，从出水于新安沉船（上世纪七十年代在韩国全罗南道新安郡海域发现的一艘元代沉船，该沉船出水大量元代瓷器，以龙泉窑青瓷数量最多）「使司帅府公用」铭龙泉青瓷盘来看——使司帅府是「宣慰使司都元帅府」的简称，「宣慰司」是元代重要的官府机构——这件龙泉窑青釉盘即是元代龙泉窑烧造地方官府用瓷的直接证据。
元龙泉窑青釉“使司帅府公用”铭瓷盘（局部）新安沉船出水
据《大明会典》记载，从洪武二十六年（一三九三年）起，龙泉窑已经开始承担烧造御用瓷器任务，一直到天顺八年（一四六四年）。
二〇〇六年至二〇〇七年对龙泉大窑枫洞岩窑址（位于今浙江省龙泉市小梅镇大窑村岙底区域）的考古发掘，揭露出窑炉、房址、作坊等遗迹，并出土了大量明代洪武至宣德时期的高质量青瓷，与故宫博物院收藏的明代龙泉青瓷相同，说明该窑址曾为宫廷烧造瓷器。
清乾隆《精陶韫古》图册之四台北故宫博物院藏
明中晚期，龙泉窑衰落，逐步退出宫廷的视野。至清代，龙泉窑则又以古器鉴赏的方式成为了皇家珍藏之一。
原文作者：「天下龙泉——龙泉青瓷与全球化」展览筹展组原文来源：《紫禁城》2019年7月刊《附：视点·「天下龙泉」展览撷英》（因篇幅有限，原文有删减）
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