许是《流浪者》给中国观众留下的印象太深，甚至在《三傻大闹宝莱坞》之前，我个人对印度电影和宝莱坞的刻板观念，依然停留在“凄美爱情+劲歌良舞”上头。
当年看盗版的《三傻大闹宝莱坞》也没觉得什么，随着被国内影迷“封神”的阿米尔·汗，用他一部接一部作品敲开了中国电影市场，才让像我这样后知后觉的普通观众意识到，宝莱坞投拍的印度电影中，并非全都是“复制好莱坞+本土化歌舞”的老套路。
这几年，给我印象最深的，除了阿米尔·汗主演的《三傻》、《摔跤吧！爸爸》、《我的个神啊》（我到是不觉得他的作品部部经典，比如《小萝莉的猴神大叔》、《神秘巨星》和《印度暴徒》这几部片子看起来很精彩，却算不上经典），还有主打悬疑的《调音师》、《天作谜案》，主打现实的《起跑线》、《厕所英雄》，主打寓言的《塔巴德》等几部电影。
许是对宗教信仰与实用主义的笃信，我看过的印度优秀电影，大多着力于揭露现实与深挖人性。《三傻》、《起跑线》之于教育公平，《摔跤吧！爸爸》、《厕所英雄》之于男女平等，让很多国内观众引发强烈共鸣；《调音师》的堕落、《塔巴德》的贪婪、《天作谜案》的恶毒，则披着悬疑、惊悚甚至恐怖、奇幻的外衣，将人性的灰暗面扒开来给世人看。
正所谓，他山之石、可以攻玉，在承认宝莱坞长足进步的同时，如何让越来越多的国产电影，不再纠结于意境与象征、文艺与隐喻，不以炫技和表达、套路和翻拍作为主要创作思维，也能够拍出“好看有趣有深意”、“深入浅出讲道理”的电影作品，才是国内影视人最应该向印度同行学的。
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