乐器唢呐作为国乐的一种，它的成长发展饱经风霜、历经沧桑，随着历史的变迁，唢呐已经逐步成为具有中国特色的民族乐器之一，作为当代的唢呐学习者应为唢呐的传承、创作发展积累源泉；下面笔者将为唢呐学习者具体解析唢呐唇部技能与吹奏半音技能的相关知识技能的运用；
唢呐唇部技能唢呐唇部的演奏技能相对其他技能而言，技法上种类比较少，唇部的功能是控制唢呐哨片，从而完成与气、舌、指的互相配合；在实际唢呐吹奏过程当中，唢呐的音质、力度、弱强都与唇部有着密切的关系；唇部对唢呐的控制能力对演奏好唢呐也有着密不可分的关系（长期的进行唢呐长音训练，对锻炼唇部控制唢呐的持久力有着良好的作用）；
一：箫音箫音：通过改变口型，上唇部前伸含在哨片根部的位置，下唇部往后收缩，此时，尽量使哨片的下片不产生振动，用丹田气控制气流，使唢呐哨片的口风变小，吹奏气压比平时要增大，再利用单指单抬进行配合，第七、八音孔基本不用，第六音孔可代替第七音孔发音，出了第二音孔，其余各个音孔都是直接抬开想要吹奏的音孔；箫音的音域是从低音开始往上十一度音程之内；吹奏箫音时要用比较硬的唢呐哨片，箫音一般状态均为弱吹，它与若奏有着巨大的区别，从而不能将若奏当成是箫音（学习箫音，气息、口型、指法一定要互相配合，一般不用吐音）；箫音因其发音甜美、浑厚、柔和、圆润类似洞箫而得其名称，经常用在连奏的旋律当中，予人以亲切舒心的感觉；二：唇颤音唇颤音：口形不变，唇部含住唢呐哨片铜丝以上的位置，唇部迅速一松一紧微微颤动，让其发出碎小波状的音响效果；唇颤音经常使用在第六、七、八音孔上面，唇颤音也是一种吟音，经常用在模仿戏曲唱腔或者对流畅的旋律进行加以装饰（腹颤音也是一种吟音，注音两者的区别，腹颤音在笔者前面的文章当中已经作出了具体的解析，在这里笔者就不再作过多的描述了）；
唢呐吹奏半音技能目前使用的唢呐多数为比较传统的唢呐，唢呐8个音孔（出了低音“6”“7”与“3/4”）,其他各个音孔间距是相等关系，唢呐演奏者在实际演奏过程当中，若想吹奏出各个音节当中的自然半音、临时升降音或者实现转调，就要掌握吹奏唢呐半音的相关技能；
一：气唇控制法（高控制或者低控制）气唇控制法（高控制）：通过增加唇部肌肉对哨片的控制能力，从而使唢呐哨片的口风变小，同时增加气流量是唢呐哨片的震动频率加快促使音程升高；二：指控法指控法：吹奏含有降号的音符，要在本音原孔按住半孔吹奏，吹奏含有升号的音符，要在本音音孔上方音孔开半孔吹奏（注意，按住唢呐的左右半个音孔，而不是上下半个音孔）；三：叉口法叉口法：通过使唢呐（空气柱）的振动受到抑制而升高或者降低振动频率，从而来改变原来音符的音高；
笔者不主张用传统唢呐连续吹奏十二平均律系列的半音阶（乐器本身律制的限制），唢呐演奏者若想吹奏出各个音节当中的自然半音、临时升降音或者实现转调，可通过调换唢呐或者以上的三种方法来解决（以上笔者描述的三种方法都需要气、唇、舌、指之间的配合）；
随着科技的进步，唢呐这件乐器已经融入社会的各个层面，唢呐与其他国乐一样已经进入了前所未有的高度发展时期，我国的唢呐文化事业呈现出了百花齐放、蒸蒸日上的局面，在此同时，应当与时俱进将我国的国乐发扬光大，使其走向国际，走向世界；
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