独家观察||「漂泊」中的影视剧

影视剧中漂泊题材频现，北漂、沪漂、横漂，影视剧中的“漂漂人物”比比皆是，反映了现实的生活图景。

文 | 喵七

漂泊在外，似乎已经成为新时代年轻人的常态，渴望去大城市闯荡出自己的一片天地，因此演绎出一段段心酸却又励志的故事。爱奇艺新上线的网剧《北漂爱情故事》讲述的就是几位北漂合租的故事，面对北京这座日新月异的大城市，各有各的烦恼与糟心。

时光回溯到上世纪，在北京、上海这样的大城市就有了大批外来的漂泊者，《老中医》中从孟河到上海来行医的翁泉海，带着母亲闯荡江湖的小铃医就是早期沪漂的代表，与今日的沪漂为房子和户口发愁不同，他们愁的是动乱年代中行业的生死存亡。

在这些漂泊者中还有一类特殊的群体，为了自己的演员梦去漂泊，《新喜剧之王》中的如梦就是这样的人，从群演做起一步步完善自己成为一名真正的演员。

个人生活奋斗图景
漂泊生活的无奈与辛酸

清朝时期的三大移民潮：闯关东、走西口以及下南洋，堪称中国历史上三次规模宏大的移民潮，这样的移民就是家庭、家族全体的漂泊到外。到了民国时期，北京、上海等城市迅速发展，加之不少地方受到战争、饥荒的影响，很多年轻人来到城市发展，成为早期的北漂、沪漂。

早期的北漂，底层劳动人民选择拉黄包车是较为普遍的现象，《骆驼祥子》中的祥子初到北京就拉起了黄包车，通过自己的劳动去赚钱，那时候他最大的梦想就是有一辆自己的黄包车。

还有不少高级知识分子，因工作需要举家搬迁至北京，开始他们在京定居的生活，如鲁迅先生、胡适先生等人。

如果说北京城带有历史的厚重，那么上海必然是新兴城市的繁华甚至是魔幻，也因如此，影视剧中早期沪漂的生活更为多样。

《大上海》中的成大器以及《上海滩》中的许文强在帮会闯出了他们的江湖；《远大前程》中的洪三元和《隐秘而伟大》中的顾耀东选择投身革命，在风雨飘摇中担起保家卫国的责任；

《大上海》

行业剧《老中医》中已有一定名气的翁泉海，来到上海行医渴望得到更多的认可，实现更高的自我价值；带母闯荡江湖的小铃医，从学徒做起，渴望实现自己在上海立足的梦想，然而在动荡年代之下，他们全都承担起了传承中医行业的责任。

对女性来说，成为舞女、歌女是一种选择，如《残梦》中的孟小梦来上海飘荡就选择了舞女这一职业；还有一些女性通过自身的努力成为早期的女性企业家，如《上海一家人》中的沈若男。

在现代影视剧中，有更多讲述北漂、沪漂的生活，如《北京爱情故事》《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》《奋斗》等剧集，这些故事通过主人公的经历展现出在外漂泊者的无奈与辛酸，对于现实生活有着参考意义。

《奋斗》

这些剧集的主人公在漂泊的过程中往往会经历一系列的现实问题考验，比如租房、买房的问题，生活的温饱问题，职场的宫心计，情感的变化以及来自家庭的压力，从而带来人物角色的成长与变化。

《北京爱情故事》中的石小猛，从刚毕业的有志青年，经历职场的刁难，爱情的危机后，堕落为了在名利场中不择手段的狠人；而程峰却从一开始的纨绔子弟，在爱情的影响下，逐渐改变自己成为踏实做事的人。

在这些漂泊的群体中，还有一类为了自己的演员梦漂泊在外的人群，其中横漂占了大多数。《我是路人甲》《北漂鱼》讲述的是普通群演的生活，四处碰壁遭遇欺骗似乎是他们生活的常态，他们演员的梦想在平常人看来似乎不切实际，但他们还是去做了。

还有一些讲述的是从群演逆袭为大明星的故事，主角在前期受尽委屈，一步步逆袭成长为大明星，《新喜剧之王》中的如梦；《逆袭之星途闪耀》中的苏橙；《云巅之上》中的简兮就是这样的经历，也正是因为这类故事的存在，才鼓励着群演们能够坚持自己的演艺梦想。

合租群居生活图景 新创作热点话题

以往不少漂泊主题的电视剧是以个人的生活为主要叙述对象，但现在却出现了不少以合租的群居环境为主要叙事空间，塑造出多位圆形人物，来展示不同的漂泊生活。

这样的创作也是基于现实，房价过高导致不少外来漂泊者选择合租生活，还有不少隔板房的存在，甚至一个房间的一张床由两个人共用。

而合租的生活，也会结识不同的室友，与其发生一系列故事。在影视剧中常会以需要一同面对的突发事件，来打破彼此的隔阂，开启共同的友谊。如《欢乐颂》中的电梯事故；《北漂爱情故事》中的对抗二房东事件。

《北漂爱情故事》发生在“亚洲最大的小区”天通苑中，几位主人公因各种原因合租到一起，大学毕业两年的吴宇超为了追求大学时期的女神跨越半个北京城来到天通苑；高中毕业的叛逆少女刘奕东与母亲兰姐住在主卧；木讷老实的房产中介张建工作一直不顺，还惨被女友抛弃；

糖小柔是位网红，为了自己的明星梦来到北京，却只能依靠网络直播养活自己；KTV服务员秦芸娟为了躲避家暴的老公，被迫来北漂。

合租屋中的六个人性格迥异，因集体对抗二房东而逐渐熟络起来，在吴宇超经历女神的若即若离；刘奕东意外怀孕；张建失去工作；糖小柔被无良经纪人骗光所有积蓄；秦芸娟被老公找到这一系列的变故后，都搬离了合租屋，甚至还离开了北京。

在弹幕上不少观众都称赞这部剧过于真实，自己也经历过类似的场景。而这真实性的创作源泉在于这部作品的原著作者王云超，编剧亚未，导演陈昊义都是真实的北漂。

导演陈昊义在接受采访，谈到自己如何创作时坦言：“我在故事与人物的基础上加入了自己的经验，抛出了、附加了这种形而上的，关于身份认知、何去何从的问题，更重要的是找到自我的价值，抛开人云亦云的目标，为自己奋斗、为自己活，哪怕不被主流价值观认同。”

对于不完美的结局，他是这样解释的：“剧中每一个角色都没有得到所谓完美的逆袭结局（现实生活中完美的逆袭并不存在），而是一个开放式的人生阶段、一段展新的旅程，无论你是否觉得舒适，人生都会继续下去。这种贴近现实的苦涩比精致的人造鸡汤难以下咽，却绝对是一帖用心的良药。”

可见《北漂爱情故事》的创作并不是常见的鸡汤式，而是直面现实生活的残酷与冷漠，讲述北漂的真实经历与结局，直击北漂的真实心理：为自己而活。

创作问题存在多
漂泊题材还需进化

以漂泊题材为主题的剧集，虽已创作出不少佳作如《奋斗》《欢乐颂》等作品，但还有很多反响平平的作品，整体也存在不少弊病需要改善。

剧情的失真问题是观众多次提及的，这类剧集大多打出“励志”的标语，但在剧情推进中却还是落入了玛丽苏的窠臼，如《云巅之上》中简兮来到北京后就一路开挂，在男主、男二明里暗里的照顾和帮助之下，演艺事业一路顺风顺水。

职场戏的分量不够也是一大问题，在漂泊者的生活中分明工作占据了主要的时间，但在这些剧集中却没有精彩的职场戏，甚至对职场一带而过，着重讲述主角工作以外的其他生活。

地域元素的缺失是漂泊题材剧集的通病，漂泊地北京、上海、横店似乎只是一个可有可无的符号，没有用多一些的场景来展示这个城市气质。

其实这样的做法是很不明智的，漂泊题材的原始受众就是这些有漂泊经历的观众，如果在剧中重现这个城市的典型符号，与观众的经历产生共鸣，想必吸粉效果甚强。

《北漂爱情故事》的导演陈昊义也谈到了这个问题，“一个城市自有一个城市本身的印记与味道，巴黎浪漫，上海时尚，东京前卫，台北文艺，北京是生存的现实，一部对城市生活描写的故事，创作的根源与逻辑是建立在这个印记的基础上去做雕塑的，过多的人为加工与包装都会令作品本身失去原味，使作品与观众的共情认知造成偏差。”

价值观的误区，让这类漂泊主题作品的价值降格。在剧集的最后，通常是以主人公物质的富足来代表其人生的成功，并未正面回答主角想要的生活究竟是怎样的，也没明确地讲述其漂泊的意义究竟是什么。

漂泊主题作为社会热点话题，其创作具有关怀民生的价值，通过描写大城市中漂泊者的喜怒哀乐，展现新时代年轻人的奋斗图景。其吸粉的法宝就在于：真实性，以真实的典型人物形象，典型事件去打动有类似经历的观众，并以此为基础吸引更多的观众。