《奥特曼》最初的特摄现场摄影秘话

作者：煌言

封面：《奥特曼》

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摘要

归来的奥特系列通鉴×本家特摄列传（四）

【归来的奥特系列通鉴昭和篇】昭和篇每周四更新，平成篇隔周一更新。

第四回《奥特曼》制作顺第1话解说（后篇）+第2、3话解说

讲述《奥特曼》制作前线和摄影现场的故事，上回那样长篇细说的方式看上去又没什么人气的样子，于是这回我们来快餐式地分多个小节短篇故事。讲述《奥特曼》制作顺序最初3话的特摄现场和手法技术，第1本是《向侵略者开火》（放映顺第2话），第2本是《食虫草的秘密》（放映顺第5话），第3本是《科特队出击》（放映顺第3话）。

对于这个新番组甚至新系列，这3话某种意义上也是合适全面的总起。第1本是宇宙人巴尔坦星人，第2本是植物怪人绿怪物，第3本是典型的巨大怪兽内隆嘎。3本在同一制作区块放一起同时拍摄，虽然按照当时惯例有本篇监督和特技监督，但往下属于异例的一班体制，没有分本篇班和特殊技术班。本篇监督是制作局东京放送电视台（TBS）的饭岛敏宏，特技监督是大映出身被圆谷英二老爹招来圆谷制片厂的的场徹，2人都是从《奥特Q》后半开始参加的。

第1本《向侵略者开火》是饭岛敏宏亲自执笔脚本，披上马甲叫千束北男，之前执笔过《奥特Q》放映顺第1话《打倒哥美斯！》。第2本《食虫草的秘密》是藤川桂介执笔脚本，是饭岛介绍来的人，将来成了60年代圆谷制片厂作品的常客脚本家。藤川是因参加过1961年饭岛负责的TBS电视剧《星期一的男子》而被推荐的，这个剧有以金城哲夫为首的，一众后来奥特系列的脚本家阵容。第3本《科特队出击》是山田正弘执笔脚本，在《奥特Q》和《奥特曼》都是执笔本数仅次于金城的脚本家，而且当初就参加了《奥特曼》的企划阶段，也参加过《星期一的男子》。

1、《奥特曼》最初的特摄现场

《奥特曼》的正式开拍纪念日在1966年3月16日，不过这时还是本篇班。特殊技术班的初次摄影在1966年4月8日，后来2006年4月8日正好是奥特曼40周年纪念作的开播日。本篇班开机时最初的摄影是《向侵略者开火》，特殊技术班在4月8日这天开机时，最初摄影的场景则是用于《食虫草的秘密》。

这天早上预定9点正式开始，本篇监督饭岛敏宏大清早来到了现场。因为第一区块的这3本是一班体制，所以不存在本篇班和特殊技术分开同时平行作业的情况。就意味着本篇监督饭岛敏宏也有机会，来观摩特殊技术班对特摄场景的摄影现场。特技监督的场徹还不见人影，摄影技师高野宏一和照明技师小林哲也已经在摄影棚外谈笑风生了。

饭岛打招呼早上好，向他回话的是摄影技师高野宏一，将来奥特系列中担当演出数量最多的特技监督。“啊咧，监督，来好早啊，完全不是摆架子的人。”所谓预定9点开始，意思就是9点之前，摄影、照明、美术、演员等人的准备工作要已经全部就绪，一旦监督随时出现就随时能进入摄影状态。

进入摄影棚，里面美术班正在架设完整的，东京都丸之内大厦街区的微缩模型布景装置，用于拍摄下图的场面。但是这天早上却还是没能如期开始，久候多时后领班助监督铃木俊继的声音传来，却是喊午饭时间到了。“特摄场景的摄影限时2天，嘻嘻嘻……”饭岛敏宏想起圆谷制片厂的市川利明总经理，同时也是《奥特曼》的制片人，上个月还刚跟他交代过的这句话……可他也破不了。

到了下午，一个完整的丸之内大厦街区就这样出现在眼前了，在当时作品贫乏的时代这对饭岛监督自己都是种新奇的体验。其实美术班并没有休息，他们是在轮流吃饭轮流值班，继续架设布景装置的作业。这样就终于可以开始摄影作业了，的场徹特技监督坐在监督椅子上，发出即将开始的号令。

但是突然有人喊了一声，啊！后面！只见刚给楼房的微缩模型点上电灯的美术助手，向后退出场内时，屁股直接把一栋楼碰塌了。因为偏偏这栋楼是本来预定摄影中，要被怪兽破坏掉的，所以本来就用不同材料不同方式，造得能轻易倒塌。啊啊啊……花了3天以上爆肝完成的布景装置中，一栋关键的楼就这么凉了。的场徹特技监督也只能……“本日中止，到时候再联络。”

就饭岛敏宏的视角来说，他经历的第一次大规模且顺利的特摄场景的摄影，是《科特队出击》中的一个场面。具有吸电能力的透明怪兽内隆嘎，在发电所出现并先后引起大爆炸和起火。

能从透明到显形，还能把电光从头上的角发射出来，所以这整个场景无论如何是要用到光学合成技术的。因此也意味着用35毫米规格的土豪胶卷摄影，当时用着4台摄影机同时从不同方位运转。又因为是巨大怪兽的场面，所以没有悬念地要用高速摄影。合起来这一个场景几秒钟，就够耗去份量相当于一般电视剧5分钟左右的胶卷成本了。

高野宏一正在专注于他掌控着的摄影机，窥视着取景器，饭岛敏宏则站在后方看热闹。操演技师沼里贞重拍拍饭岛小声说，监督，很危险的。饭岛已经退得后面足够远的位置了，所以他一开始没理解过来，原来沼里是来操作爆炸开关的。嘭！一瞬间青白的闪光就照满整个摄影棚了，连饭岛他们脚底踩的那个，相当于是布景装置的地基的台子，都给震得跳起来，对于站在上面的人等于是地震。

爆炸形成的热浪都扑面而来，眼前发电所和怪兽所在的位置已经在摇曳着火光了，的场徹特技监督喊下了CUT。同时旁边已经准备就绪的摄影所消防队也就上前来了，但是高野宏一却突然大喊，等等，不要灭！然后他就扛着摄影机直接冲进火焰中心了，跟着跳进去的是高野的摄影助手佐川和夫，将来奥特系列中担当演出数量第二多的特技监督。

怪兽内隆嘎一看知道这是什么情况了，也配合着摆出即兴表演的动作，这些拍摄下来以后在剪辑作业中还能更增加魄力的。内隆嘎里面的人是中岛春雄，从《哥吉拉》开始连续演了将近20年东宝怪兽电影主役的人。是如今在我朝俗称皮套演员的这一领域中，圆谷英二老爹最信任器重的人，同时也直接就是天下史上最初的皮套演员。

饭岛敏宏的眼睑附近有感觉，一摸脸上再看手指间，果然有红色的东西。是刚才爆炸时有什么东西的小碎片打过来了，还好不是直击眼球。等到灭火作业终于结束后，打开摄影棚的门大家走出去，只见全员的眼睛周围和鼻子下方，都跟煤炭一样黑。沼里贞重笑道，监督，就说了很危险了。

2、《奥特曼》OP影像的摄影

因为是制作现场的第一区块，所以OP的影像也在最初3本的摄影期间一并摄制了。虽然从宏观理论上的制度来说，并不是这个任务就该交给第一区块的剧组，只是圆谷制片厂根本还没立起关于这件事的制度，这个锅甩不掉也无意甩了。“来了！我们的奥特曼”伴随着儿童合唱团的主题歌声，怪兽的影绘一个个在画面上登场，影绘中镶嵌着演职人员名单。背景有3种颜色交替着更换，画面上还有不停向上升的烟雾，下图右侧是初期OP影像的分镜。

怪兽的黑色影绘和3种颜色的背景是分开摄影的，事后再把仅有彩色背景的影像和仅有影绘的影像合成在一起，采用蓝幕合成技术。所以在摄影时，影绘都是放在深蓝色的背景上，需要从正上方俯瞰摄影。就是影绘摆在桌面水平台子上，有至少一个人在旁边，一张一张插入更换着影绘。高野宏一坐着个吊车升空，镜头从90度垂直的方向对着影绘。早期这还是很危险的，英二老爹婚前亲自操作高空摄影时就摔下来过（然后直接导致住院期间跟未婚妻秀恩爱）。

3种颜色的背景，是照明班每人拿着不同颜色的彩色滤光片在镜头前方，听着饭岛敏宏喊着拍子来一张一张更换。本意是同步着歌词和影绘的节奏，背景颜色也随着变化的，然而照明班表示我们都是音痴。结果只好变成靠饭岛监督喊拍子，饭岛就喊一二三四~二二三四~三二三四~四二三四。但是练习了好几遍也没能彻底合拍，如今你看成品影像上，实际背景颜色变换的时机也没跟歌词换句的时机合上，甚至容易让人以为毫无规律。

今人或许能赞一句他们在那种简陋条件的时代好聪明，然而其实对当事人来说终究是痛苦，因为本来这类事当然是都用光学合成来做，技术上他们并不是做不到。但是我们已经讲过之前市川利明制片人的交代了，使用合成技术以及那台神器最新锐的光学合成机，实在是客观限制多。本来奥特系列当初就是让这台神器化为生产力而生的企划，如今实际情况却变成为了节约所以要控制使用，饭岛表示这真是讽刺得无语。

至于为什么不是特技监督的场徹来管这事，却是身为本篇监督的饭岛敏宏在场呢。其实饭岛监督也只是来现场打个酱油，观摩特殊技术班的作业时，被高野宏一拜托成喊拍子的人了。虽然的场监督不在，但也不是饭岛监督在负担起OP影像的演出作业，实际情况算是高野的演出。鬼点子都是高野出的创意，事实上最初的3本之后，从第4本起他就正式升格为特技监督了。

在这件事上高野宏一最古灵精怪的一项，就是主题歌播放时画面中那个不停向上升的烟雾，那玩意儿的正体是干冰。他在镜头上方画面范围外放上装置，让干冰就像瀑布一样倾洒下来，覆盖在镜头前方，因为二氧化碳比空气密度大。但是画面上烟雾状的东西一直是往上升的，这就是因为还用了逆回转摄影。

3、奥特曼变身场面的手法

每回使用的兼用卡，奥特曼变身巨大化时，红色背景下闪着光单拳高举。这跟OP影像中的怪兽影绘一样，也是需要从高空俯瞰摄影。摄影素材本身知名度已经不小了，是个利用透视原理的人偶，造的时候就故意把右拳造得巨大到臃肿的。这回爬上吊车的是高野宏一的摄影助手佐川和夫，靠调整焦距拉近影像摄制而成，所以对于观众来说就是画面上奥特曼一点点巨大化。

不过不是一整个顺畅过程的变换焦距，而是巨大化一下又停一瞬间，总体分3个阶段的感觉。这个场景总长度1秒钟，实际由3个镜头组成。胶卷摄影的每秒钟影像是24帧，那就把1秒钟三等分，每个镜头占据8帧。分3次顺畅地调整焦距，虽然后来实际超过1秒钟了。

摄影后再跟红色背景合成，这个阶段要靠佐川和夫的好基友，光学摄影技师中野稔。配合上一闪一闪的光，表现贝塔胶囊发出的贝塔线照射早田队员，使奥特曼成功变身。TBS买下的那台神器没法随时用，那中野稔只好拿去东宝特殊技术课，让圆谷组的光学摄影助手川北纮一，将来东宝本家的第四代特技监督，用东宝1963年买的光学合成机处理。

4、液体怪人的特摄技法

制作顺第2本《食虫草的秘密》中，有一幕化为液体的绿怪物，从门缝侵入袭击人的场面。那个在画面上伪装成液体的东西，是用极薄橡胶制的绿色小道具，从门缝处小心慢慢地往前塞进去。片中要表现这化为液体的绿怪物是活的，从门缝进来后再从液体状态恢复原形，所以这绿色薄片橡胶必须是会动的。就在下面隐藏了管子，管子输送空气让橡胶隆起，这才形成了下图的影像效果。最后通过剪辑作业接上另一镜头，完全恢复成立体原形的绿怪物，从平伏状态一下起身开始演恐怖片。

同样是这一话，还有一幕正在行驶中的车子，绿色的液体突然落在前挡风玻璃上，司机被夺走了视线于是撞墙上了。停车后散热器正在滴落液体，绿色的液状物急速膨胀变成植物怪人，袭击了刚下车的司机。这里还用了墙壁上映出的影子来表现这一幕，而没有直接摄影，是当时电影中几乎不用的手法。

之前已经讲过《奥特曼》迫于成本压力，非合成用的一般场景由35毫米规格的金贵胶卷，改用了电视剧常用的16毫米规格胶卷。这同时意味着使用的摄影设备也轻量化了，高野宏一能够手拿着摄影机近距离地移动拍摄，也给观众达成一种具有临场感的影像效果。这正是因为电视式的摄影手法才能产生的实例，饭岛敏宏也是故意这样挑战的，因为这意味着东宝出身的监督一般不会去干的事。

5、喷射的科学特搜队飞机

科学特搜队的武器机械大体都是红银相间，就是因为奥特曼本身是红银相间，一并由特殊技术班的美术监督（特美监督）成田亨设计了。这叫作一致性原则，美术监督的工作性质就是要通过直接性的外形设计，实际达成间接性地设计了完整的作品世界的效果。当然这个时候，没有以将来还有一大群红银相间的奥特曼种族为前提，想也想不到。

反观科学特搜队的制服，这类直接用于演员身上的东西，当然就不归特殊技术班管。是由本篇班的美术监督岩崎致躬设计的，所以也就没有刻意遵从这种一致性了。成田亨就是由此反思改进，所以到了《奥特赛文》时，奥特警备队的飞机、汽车、枪、制服之类全部由他自己同一人来设计。

科学特搜队的喷气式直升飞机（威托），模型的模具是直接借用的1962年圆谷英二任特技监督的东宝特摄电影大片《妖星戈拉斯》中，使用过的喷气式直升飞机模型。这当然也是不得不省钱用某种现成东西的条件下的操作，所以除了涂色以外长得完全一样，但是也因此跟机场的微缩模型造得不匹配。那个起飞降落用的平台显得过大，而飞机的微缩模型本身过小，一看就是玩具，飞机的重量感也没表现出来。

就只有靠音效来弥补一下了，以及用上图这样的合成镜头来表现。起飞时推进的那个喷射效果，使用了BB弹形成的小烟火。使用的火药量不多，发射后很快喷射排出火焰的效果就用尽了，只能摄影短镜头。同样后期要靠音响效果来弥补一下，这就是制作职员平均年龄27、28岁左右的《奥特曼》特殊技术班的现场。

6、被光线击中的合成场景

岚队员在《向侵略者开火》有一段戏，被神出鬼没的巴尔坦星人用凝固光线突袭，被击中他后先是一脸痛苦挣扎，然后很快就成丢了魂一动不动的状态了。巴尔坦星人发出的光束是红色的，表现岚队员刚被击中时的照明效果也是红色，然后表现丢魂状态用了绿色的照明效果。不过可以看到还是出了一点穿帮，巴尔坦星人先是在楼梯下方出现转移岚队员的注意力，又瞬移到楼梯上方突袭。这里在楼梯下方出现又消失时用的合成镜头，但是出现时和消失后的亮度明显不一样。

表现被凝固光线击中后一动不动的状态，本来是应该用逐帧摄影来后期处理的，把同一画面定格住。但是饭岛敏宏已经怕了这种耗时耗资了，确切地说是想起市川利明制片人的交代会头疼，于是跟岚队员的演员石井伊吉说直接用演技来表现的。饭岛在他旁边用口头号令指示，石井就听着这个同步施展演技：“预备……开始！哔哔~！别动！一、二、……CUT！”石井真的就那样先变换表情然后停住表情，表情凝固后抬起的单脚也坚持了半秒钟。

不过就在《科特队出击》中又是岚队员，本来正在对吸电透明怪兽内隆嘎射击，却被对方放出的电流击中了，一瞬间硬直不动最后倒地。饭岛监督说这感觉好像跟巴尔坦星人时差不多啊，又是让石井听着同步的口头音效来表演：“预备……开始！嘎噢~哔哩哔哩！”照明技师小林哲也在旁边，对着岚队员的灯光也同步那样一闪一闪。

这个场景还需要经过光学合成的处理，表现击中后全身被光电热线包围，然后倒地。岚队员摆出动作是本篇班的摄影，不过因为是合成素材，所以特殊技术班的光学摄影技师中野稔，也得在现场观看确认，饭岛监督问中野这样可以吧？中野表示胸有成竹，他脑子里已经有经过光学处理的画面成形了。高野宏一本来平时就是混特殊技术班的，也信心十足的样子扛起摄影机准备下一项镜头。

唯有饭岛倒还各种不放心，还要再问，真的没问题吧？以后再来跟我说，还是重拍一遍吧，这种事我可是不要……。因为饭岛确实又没亲眼见过，人触电当场的样子，何况这次可是被怪兽的电击中，但现场衣服上都没做一点烧焦的处理。不过至于中野处理的成果嘛，就是上图那样了。

那时候本来就特摄影视少，有这种经历的演员也少，对完成后的影像没有概念，演戏时也就想象不出来，没法入戏不好演。比如说是那里有个怪兽，要抬头看怪兽表现出反应，那光说了也是一脸漠然。领班助监督铃木俊继只好这么来指示：各位看那边那个电线杆子，对对在你视线的延长线上，大约那电线杆上方再5米，就是内隆嘎的眼睛在发光！

大致这种感觉，各演员就对演起来应该看哪里比较能心里有数并达成一致了。视线取决于怪兽的大小，也取决于人站的位置和身高，于是人人都以饰演村松队长的小林昭二为基准，来一个个推定自己的视线。铃木俊继接着像那样形容，看好了，那根柱子对面的楼房，右边的第二棵树，想象那里有怪兽！像这样费一番周折，只有饰演明子队员的樱井浩子因为是《奥特Q》的女主角，所以对这种事已经比较有经验了。

7、登机高空摄影

市川利明制片人还交代过，为了尽量节省所以去外景地时，最好选择跟片子有业务合作的什么公园或馆舍。这就是靠制作担当者守田康司来劳心了，《奥特Q》后期起加入的制作担当者，将来的《快兽布斯卡》和《怪奇大作战》的制片人。但是剧组在外景地摄影时的伙食，也还是从东京一路带来的便当。说是一般电视剧的四五倍制作费，却还总喊着缺钱用，因为钱确实都得用在点子上。

哭穷还大把大把地烧着胶卷，玩着合成，毁着楼房，这些都算了，还不惜从东京专门叫直升机过来，对地上行驶中的科学特搜队专用车搞空中俯瞰摄影。不过那个时候，飞机上和汽车里的人是还没法同步联络的。只能说是先商量好了，然后一路人上车一路人登机，具体到哪分哪秒机上正在摄影车子，车内的人是不知道的。结果神奇的是饭岛敏宏却是上车的而不是登机的，事后中野稔跑来告诉他，监督，有一段拍到你的手肘伸出窗外了，我把那段剪了。

服装和装备，也不够钱像英二老爹担任特技监督的东宝大片那样大规模地搞。当初设定上说是科学特搜队是5人的调查员，那一旦需要有军事行动时，是叫警视厅的机动队呢还是叫日本自卫队直接出来呢？当初都还是暧昧的没明说，你能看到最初3本还不止一次有不同于科学特搜队的武装力量出动。最多出动30人就不得了，因为要为此专门新装备衣服和装备，也没有数码技术时代用CG做大部队。用的还都是东宝砧摄影所支援的，说到底还是在拼爹，拼英二老爹。

伙食不好的时候，吃得饭岛监督本人都全身起疹子，后来还是靠他的人脉得到一次蹭饭机会。《食虫草的秘密》的外景地摄影期间，一个旅店店长打电话过来，这是饭岛几年前拍摄TBS的其他电视剧时打过交道的熟人。店长说我这里正好有一桌大餐啊，原本预定今晚来的一个团突然取消了，大宴做好了全留在这儿了给你们好了！于是饭岛组全员大喜，这回轮到他们取消当晚原本准备吃晚饭的地方了，立即上车奔过去到晚上9点才抵达，然后在这早已不利于身体吃饭的时间来了一出暴饮暴食。

8、科学特搜队的2套制服

科学特搜队一套橙色的制服一套蓝色的制服，是圆谷一和金城哲夫看过007电影后脑洞出来的，没啥原因就是觉得很帅很刷时髦值。饭岛敏宏在《科特队出击》的演出中，出动时直接从蓝色换成橙色状态，一翻一拉拉链仿佛一瞬间就完成了，为了表现一种随时随地的紧迫感。

但是这一幕在正式的摄影前就练习了好久。加上后来圆谷一担任本篇监督的放映顺第1话《奥特作战第一号》时，因为不想单纯复制所以反而没这样表现。其他监督的演出回后来也不怎么用了，其实还有一个原因就是，蓝色的衣服碰上需要用到蓝幕合成技术时又不友好了。

9、特技监督和杀阵师

最初的这3本中，《向侵略者开火》中的巴尔坦星人和《食虫草的秘密》中的植物怪兽，与奥特曼都没有很激烈的肉搏，而是以特殊技术表现的特摄场面为核心。加上这俩的设计外形，本身打起架来也不好打，巴尔坦星人那个印象深刻的举着钳子的动作，其实对于里面的人就是最轻松好受的姿势。而到了《科特队出击》对吸电透明怪兽内隆嘎，奥特曼就得着实厮打一下了。

这让的场徹特技监督一下子有点懵逼，说要叫杀阵师过来啊，否则这没法拍。然而没有杀阵师，制作职员们也向来都是特摄片现场的人，又不是拍动作片的，从没听说过还要叫什么杀阵师。杀阵师是什么，这是时代剧惯用的叫法，要用当代中国话再叫一道就是武术指导。放在日本的现代剧，严格一点应该叫拟斗，现代剧就不能叫杀阵。发展到今天，比如在东映超级英雄里，就是动作监督了。

这是当时人与当代人典型不同观念的一点。记住我们过去讲解特殊技术时强调过的核心，一旦超级英雄这一题材和特殊技术这一手段融合，产生的“有动作戏的特摄片”和“用了特殊技术的动作片”是不一样的。奥特曼属于前者，属于圆谷制片厂作品，圆谷制片厂则属于东宝系谱上的。而东映超级英雄诸如假面骑士系列你看看，初期作品是反过来的，有杀阵师和专业的动作戏集团，但是没有特摄监督这种存在。

那么那些东宝特摄电影的大片，动作戏都怎么拍的，英二老爹的答案是动作戏随便你自己想。比如跟哥吉拉的御用演员中岛春雄就这么个方针，打起架来你可以自己设计你自己想怎么演，没事儿反正在技术层面我给你罩着。你按你觉得想要的样子随便演，反正到时候在我的镜头里仍然能实现巨大怪兽的特摄演出就行了。至于怪兽电影以外的那些，老爹担任特技监督的东宝特摄电影，比如战争片灾难片恐怖片科幻兵器大片，那本来也用不上多少动作戏。

到了《奥特Q》，这也是纯粹的怪兽片所以没啥打架的，到了《奥特曼》就真得打打了。所以的场徹特技监督遇上这局面，按照今天看惯了超级英雄打架的观众未必能立刻理解的思路，就是需要专门叫个杀阵师过来。因为特技监督是管特殊技术的，是摄制特摄影像的，哪懂怎么打架。结果说没有杀阵师，的场监督就又出门找人去了，摄影技师高野宏一则说干脆我来上。

其实的场徹这个人的演出作风，本来就是下指示一般不是特别具体，给的描述和范围比较笼统，所以现场特殊技术班的人员自我发挥空间还是有点大的。这是《快兽布斯卡》的场记员田中敦子的描述，的场监督单独一人负担了《快兽布斯卡》前半全话的特技监督，而田中的场记员担当回特技监督就全是他，《奥特曼》的最初3本也担当了。从《奥特Q》起就是这样了，再加上这年后来其实的场监督家里有小孩子出生了，所以他亲自在现场具体指导和指挥的时间也更少了。

前面讲OP影像时就刚说过，第一高野宏一是英二老爹嫡传弟子出身的特殊摄影技师，第二本来就已经很多情况下高野亲自负担起演出作业了，第三就到现在杀阵师这件事。这最终成为一个决定性的契机，高野担任特技监督时自己来杀阵。后来《奥特曼》从制作顺第4本开始，就正式由高野就任特技监督了，的场则去就任了同时期开始制作的《快兽布斯卡》特技监督。

《奥特曼》全三季度39话，除去高野没有担任特技监督的，除去他只有名义上担任特技监督的，再除去因为实在太忙实际只负责了一部分特殊技术演出作业的，满打满算由他坐在特技监督任上的也超过30回，是名副其实的负担起《奥特曼》特摄影像的演出的人。

不过最后还是要强调这点不要忘了，核心动机是以特殊技术来表现的特摄场面，所以冲着动作戏去看初期奥特系列的人会失望。因为高野这个专业的特技监督，却业余的杀阵师，都干的什么事？你看一般说打架吧，当然第一反应是用拳脚，或者手里得拿件兵器吧，可奥特曼的标志性武器本质却是光线类。还有，打架吧当然是人的形态最方便施展动作，可搞出来的却是巴尔坦星人和植物怪兽这样的体型，打也打不起来站着都吃力。

还有到了《奥特赛文》都搞出头镖了，这是高野的脑洞，头镖是干什么用的？就是因为核心动机是展现特摄影像，特殊技术班炫技用的，而不是给观众看人来打架的动作戏。再加上你还记不记得，古谷敏也就是一普通的东宝演员，也不懂动作戏。后来到才起用了专业的动作戏演员来主演，到《雷欧奥特曼》这个刻意提高动作戏比重的，才开始有专业的杀阵师登上职员表。

10、组成奥特曼飞行场景的2个镜头

奥特曼起飞的镜头，虽然那么短，也是想了好久试了好多。第一案，直接挑起，嗯跳又跳不高，而且也会立马落下来，效果不好。第二案，在天花板上吊一根绳子，向上跳时抓住那根绳子，就不会立马落下来了。但效果还是不好，向上时的动作太刻意。第三案，一开始就抓住绳子，然后向上拉，那这玩意儿成引体向上了。第四案，多活用一下特殊摄影技法，奥特曼向下跳，但是摄影技师使用逆回转摄影，形成向上运动的效果。但是这样势必需要从足够高的地方向下跳，想不受伤怎么办，拿点小蹦床之类的缓冲物，啊当时可没这么好的东西给你玩。

最后第五案才是正式采用的。那天饭岛敏宏又去特殊技术的现场观战，仔细一看的场徹特技监督不在场了，但是现场已经能够若无其事井井有条地进行准备工作。高野宏一他一边窥视着摄影机的取景器一边说，好，差不多可以正式开始了吧？特殊照明技师小林哲也的声音响起，随时可以开始！于是在没有特技监督的情况下，高野的声音响彻全场：正式，准备！

领班助监督铃木俊继紧接着喊了声，奥特曼过来！只见奥特曼=古谷敏正坐在角落的一张折叠椅上，起身向摄影机方向走过来。幕壁前放有一个四方平台，边长约1.8米，操演技师沼里贞重引导着他站上去。奥特曼双脚稍微岔开，手轻握拳叉腰笔直站立着。高野宏一窥视取景器看着镜头里的奥特曼，同时用手势示意铃木俊继，铃木看到后对古谷敏说，向右半步。轮到小林哲也发话了，说等等，稍微向上仰，OK就是这样。这样照明也到位了，于是沼里贞重开始操纵开关，刚才为止奥特曼的眼球还是暗的，这才亮起来。

突然，高野宏一对饭岛敏宏笑嘻嘻说，监督，就拜托你了。原来是由于特技监督不在场，高野又是那意思，干脆本篇监督来表示一下程序好了。铃木俊继马上高喊一声：正式！听见这个结果饭岛真就条件反射喊了：准备！开始！然而饭岛根本不知道是要拍什么，只见场记板打响后，奥特曼屈膝，然后两手向上伸再站直。同一时间，奥特曼所站的那个四方平台，原来不是平台是块板子，一众职员喊着口号，一~二！一齐就把板子抬起来了，站上面的人当然不可能平稳，奥特曼失去重心摔下来。

饭岛见状赶紧大喊，CUT！这就是最终决定案，拿个大木板让奥特曼站上面摆好姿势，然后其他人在周围配合好时机，一齐把板子举起来。奥特曼站在板子上也就随着向上升，镜头对准奥特曼身体的部分，画面上奥特曼的全身便像后世的片尾滚动字幕一样通过了全屏幕。当然完全配合得同时举起几乎不可能，举高的奥特曼必定失去平衡要摔下来，但是在镜头里的动作已经完成了。

高野宏一给出个通过的手势，这时名义上依然是摄影技师，已经彻底有个监督样儿了。这个不满1秒的镜头，在剪辑作业中要直接连上另外摄制的下一镜头，奥特曼向一片蓝天白云中飞去。操演班操纵奥特曼飞行姿势的人偶，吊线固定在索道上，人偶在吊线上。人偶顺着固定的但是观众看不到的轨道飞向天空，那一片蓝天白云近景是烟雾，远景是绘画的幕壁。

11、奥特曼第一次的光线

《奥特曼》制作顺的前3本中，本篇班开机时最初的摄影是《向侵略者开火》的，特殊技术班开机时最初的摄影是《食虫草的秘密》的，奥特曼第一次发射那个标志性的斯卑修姆光线的摄影却是《科特队出击》的。高野宏一已经实质上完全接盘特技监督的工作了，跟饭岛敏宏讨论着奥特曼的光线怎么表现，征求本篇监督的意见。又因为是光线，所以当然光学摄影技师中野稔是作业中的关键人物，因此是3个人一起脑洞。

按照高野宏一跟的场徹特技监督已经商议过并作成的分镜上，是奥特曼两手举在胸前，从指间发出线状、电光状的光线。但是中野稔觉得不满足，说这样就跟科学特搜队队的枪发射的那种电光状差不多啊，必须要更具备足够魄力的。饭岛监督同意，现在这样就像魔法杖击出的一条射线，量感不足。不要线状的，要宽幅带状光线，姿势也要一种能传递出勇壮感的。高野说既然如此，那就不从指间发出光线，从手掌全体发出强烈的光线试试？

这3人在那里每想出一个姿势，就让站在旁边的古谷敏试试，摆出来又觉得不好看再继续想，反反复复。中野的要求关键也就两条，第一要宽幅带状的光线，因为要有魄力。第二发射光线时手不要动，尤其发射光线的那个手掌必须固定，瞎动那光学合成阶段的作业会很麻烦的。所以那个十字的手势，最后有个关键在于左手横着支撑，固定住右手竖着用来发出光线。与开枪和照相的姿势也有关系，需要左手形成个支撑点稳住准心。高野给古谷追加一条要求，说摆姿势的时候注意，既不要遮了眼睛也不要遮住彩色计时器，因此哪怕弯腰一点也无所谓。

12、壮绝空中战

巴尔坦星人的那个诡异笑声，这回是借用的玛坦戈的笑声。出自1963年英二老爹担任特技监督的东宝特摄电影《玛坦戈》，就是为此老爹要求东宝购买新锐光学合成机的那个影片。巴尔坦星人的造形师是东宝的佐藤保，曾经参加过《莫斯拉》《世界大战争》《玛坦戈》等这些东宝特摄电影大作的本篇班美术。有一则流言传过很多年了，说巴尔坦星人的造形是为省钱直接改造的《奥特Q》的《嘎拉蒙的逆袭》中登场的蝉人，这点佐藤自己否认了。倒是《科特队出击》中登场的内隆嘎，倒确实改造自《奥特Q》的《虹之卵》中的名怪兽帕格斯。

巴尔坦星人的这个体型以及造出来的服装，确实不方便打起架来，所以没对峙多久便跟奥特曼进入空中战状态了。空中战是老爹很得意的领域，所以对于圆谷制片厂这些特殊技术班的人来说，也像是传家手艺一样的东西。但是空中战的演出一般就意味着要广阔的空间，有大幕壁和大量的吊线然后操演班大显身手。

而这在平时拍电影用的一线摄影所，东宝砧摄影所里还行，《奥特曼》因为是电视剧之前说过用的是东宝的二线摄影所，东京美术中心。这里狭小多了，再加上依然是老问题，时间和钱的问题。结果对策是制造巴尔坦星人的人偶，一看就知道是假玩意儿，人偶的关节也都不能动的。这直接刷新了饭岛敏宏的三观，结果高野宏一演示给他看了。

近景和特写镜头依然是让活人来演的，但是也不是空中战，是让奥特曼和巴尔坦星人就那样站在幕壁前。直立着厮打起来，并且扭抱在一起仿佛打得激烈，反复地更换左右站位。高野本人则又是手持摄影机，上近前去对着他们摄影，表现出画面中的临场感。只是在镜头内奥特曼和巴尔坦星人就不是直立的了，是横向着仿佛在空中与地面平行，更换左右站位也变成了上下翻转。操演班则用扇风机吹着烟雾，表现成云彩的效果。这一幕障眼法摄影，之后再经过东宝特摄大片的现场历练过的那个剪辑技师兼子玲子的手中，就魄力超群了。

13、传说级的分身术特摄

巴尔坦星人的分身场景，已经是《奥特曼》制作顺第1本中传说级别的名场景了。在那个时代，而且是电视节目的条件下，制作出这种影像，再搭配上巴尔坦星人那种诡异的笑声，就成了时代的传说。这个特摄影像是怎么摄制出来的，本篇监督饭岛敏宏自己都不清楚，各助监督也不清楚，当时在现场也观摩过的满田穧监督也不清楚。

高野宏一和中野稔商量，决定利用视觉暂留效应的手法，在黑色的背景前摄影巴尔坦星人走路的姿态。摄制下来的胶卷中，不同阶段的影像各自一帧一帧处理移偏位置。并且采用不同程度的曝光，只有实体的影像完全曝光。最后一步是双重合成，第一重是巴尔坦星人的各阶段影像，第二重是与另外摄影的建筑物内的实景进行光学合成。

再到后面有科学特搜队的井手队员同样出现在画面上时，这就进展到三重合成。全部采用移动遮罩合成，把演员二瓶正也在画面上的部位抠像下来，一帧一帧手动处理。操作者是东宝圆谷组的光学作画师饭塚定雄，就是斯卑修姆光线的光学作画师。

这个镜头摄影时还特别交代二瓶正也，要连续不停地移动，所以拍戏时二瓶更是表现得见到巴尔坦星人分身时惊恐万分的样子瞎晃动。确实如果人不动的话，合成作业要轻松百倍，但是那样就明显很假了暴露了。就是要他不停地晃动，那才是英二老爹的圆谷组培养出的特殊技术班的炫技场。

看过这个场景的完成影像后，演员全体也都成惊呆的小伙伴了，村松队长更是激动得把3个男队员叫出去训话。这是要干啥，队长郑重其事地对他们说教，看看这能吹上天的特摄技术啊，我们也不能落后啊，因此我们演员也更要认真努力演好才对得起啊！不过因为队长的身高至少比男队员们都矮，所以他是仰视状态在训话的，这一幕在当时旁观的明子队员眼中就成了一个特别有意思的回忆。队长没叫上女的明子队员一起训话，不是性别歧视，是因为她是《奥特Q》的女主角已经很习惯这类片的摄影了。

小时候看奥特曼，你以为是成田亨厉害。长大一点听别人说奥特曼，你觉得是圆谷英二厉害。自己去了解一点奥特曼，似乎是金城哲夫厉害。真去研究了奥特曼，发觉是高野宏一厉害。其实嘛都挺厉害的，那么平成篇继续讲述高野作品，下回见。

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