圣约翰拍卖行普及：元青花鉴赏难点，太全了

元青花鉴定的难点——非苏料元青花

仪器鉴定不用考虑，只讨论目视鉴定。

非苏料低仿品的器形、图案题材、绘画技法、作旧工艺等方面漏洞百出，一件东西能找出很多“一票否决”的地方，不必多说。鉴定问题集中于高仿品。

元代生产的瓷器不会全是精品、大器，也有普品、小件和小窑烧制的粗制滥造、不伦不类器皿。从元初（1206年）到元末（1369年）的163年间，大窑小窑、精品普品都存在时间上的演变过程。因此，广义的元青花瓷器的存世量不会太少，其品种、风格也相当丰富。这些价值不算太高的非苏料元青花，现在也有大量仿品出现。

地摊上常见的大量普品、小窑粗瓷制品，没有收藏价值，价钱也不贵，买了假的也有上当的乐趣和故事，造假的也就赚点劳务费，算计不精还可能赔本，鉴定这类瓷器意义不大。我们需要鉴定的是非苏料元青花中的大器或精品。

聖約翰｜皇室貴族拍賣行中國大陸總征集處負責人曾總：18923098384

3.3.1 高仿青花瓷器的类别

（1）临摹性高仿品

以国内外馆藏元青花为标本进行仿制；

（2）拼凑性高仿品

以馆藏元青花和瓷片的分解要素为标本，拼凑而成整器。以绘画和器形的拼凑为例，造假者会把馆藏青花盘子、罐子、考古元青花瓷片上的绘画要素拼凑到一个梅瓶上，等等。

（3）创新性或臆造性高仿品

仿制者根据自己对元青花特征的理解，设计新的器形或图案。

3.3.2 非苏料高仿元青花瓷鉴定要点

总的鉴定原则还是先识别其是否作旧（时效特征），再观察其整体表现出来的神韵（参考特征）。

无论多高的作旧高手，总会留下人工的痕迹；不管多高级的画师和工艺师，他照仿别人的作品一定没有原创作品时那种自由的心态、那种随心所欲的流畅、潇洒、飘逸和不拘一格之神韵，每一笔都规规矩矩、工工整整、不偏不倚，线条该粗不粗该细不细，印刷品风格十足；偶尔刻意随心所欲一次，还经常出错，难免涂涂抹抹、疙疙瘩瘩，东西南北上下左右不能兼顾，形成仿品和真品整体视觉上的巨大差别。

对临摹性高仿品，目视如果没有任何破绽，必须以仪器鉴定结果做依据，否则不能认定是真品。因为我们这个世界上除了机器批量生产的物品可能完全相同之外，几百年前的两件以上艺术品完全相同的概率几乎是零。正因为这一点，鉴定专家才总结出了“与馆藏品相同的元青花不要买”，“市场上能见到两件以上的元青花不要买”。

对拼凑性高仿品，其图案主题或器形搭配一定存在某种不协调，其绘画布局一定不很连贯或不适当，其图画要素一定都能在典型的、为公众所知的著名藏品上找到来源。

创新性或臆造性高仿品。多数显示出过分的夸张或夹杂些许现代特征，怎么看它只有一个感觉：不开门。少数上乘作品，看上去似开门但又不开门，不能轻易裁定，最好上仪器鉴定。能够作出如此高档仿品的人，一定是超级大师级人物，甚至是几个顶级高手的合作，制成一件这样的仿品要付出很高的成本，其价值也非一般。

算的上高仿品的物件，都不是普通工匠所做，都会留有标记，须仔细观察。

3.3.3 对一些流行的元青花鉴定标准的评价

（1）器形：元青花普遍具有明显的蒙古族风格和伊斯兰风格，早期瓷器掺杂辽金时代风格，晚期器形融入较多中原风格。器形极其容易仿制，只能作为参考特征，不能根据器形确定真假。

（2）胎：厚，早期胎色灰黄，看似酥松；中晚期胎白而不细。胎也容易仿制，只能参考。但，胎细而薄十分纯净者，不是真品。

（3）釉：馆藏苏料青花瓷器一律用青白釉，呈淡鸭蛋皮色或淡天青色，肥厚滋润，器内壁和底不施釉。釉容易仿制，只能参考。

（4）气泡：有人提出元青花釉中无气泡，也有人提出只有稀疏大气泡且明亮，还有人提出有密集小气泡和稀疏大气泡而没有中等气泡，等等说法相差甚远。显然，对气泡的观察结果因人而异，不能作为鉴定标准。陶瓷是固相烧结物，玻璃质的釉中不可能没有气泡（古代没有真空烧结技术和设备）。温度高、保温时间长，或釉料中含有少量铈、钕等稀土元素，气泡可能少些；否则气泡就多些。以气泡作为鉴定标准缺少依据。

（5）接胎纹：元代瓷器都有接胎纹，2—3条不等，小件内壁接胎纹很少修理，大件有修有不修。也有研究报告说棱瓶、梅瓶等接胎纹不明显者。接胎纹可以仿制，只能参考。

（6）底足：有平足、极浅挖足（象征性挖一下——一刀平削过去，只留下旋纹几乎没削掉胎肉）、浅挖足（深1厘米左右），内墙斜削，外墙不修或草草斜削一刀，不刷底釉，多数呈土黄到浅土黄氧化色（浅火石红），也有传世器经反复擦洗磨掉氧化层露出白胎的，呈灰白色或青白色，能看出胎料颗粒，有“白而不细”特征。底足虽然可以仿制并作旧，但难度梢大，容易露出破绽，可作为重要参考。

（7）呈色：苏料呈色由浓到浅依次呈黑蓝、宝石蓝、灰蓝，也有宝石蓝、艳蓝、浅蓝偏灰，有晕散，略显紫色素，呈色和晕散程度可能和烧结温度、胎料成分及釉的成分不同有关。非苏料呈色偏灰暗，紫色素不显现，晕散不如苏料明显。青花釉里红，色在釉中，挂胎少而在突起处露胎白，从堆釉到胎白处呈铜红、紫红、血红、白过渡，局部泛绿，晶莹剔透，立体感明显。呈色可以仿制，但釉里红仿到真品水平的及其罕见，不是透度不够，就是一片死红没有过渡，或红色挂胎下沉或漂浮釉上不在釉里，或不见泛绿。呈色可以仿制，只能作为参考。 （8）绘画和题材：早期绘画疏朗随意，晚期绘画工整美满，大多布局满密，也有少数留白稍宽者，分层少则3、4层，多则7、8层不等。绘画技法题材他人多有论述，不再重复。绘画可以仿，只能参考。 （9）开片纹：苏料元青花很少有开片，多数馆藏大型器上几乎找不到一个裂纹。个别小件上有稀疏裂纹。至今未见整体均匀开片的苏料元青花。是否开片不能作为鉴定标准，但通体开片可作为否定标准。