学诗不可不知 重韵是作诗的大忌吗？做旧体诗可以用重韵吗？

前言

什么是重韵？一首诗中，用同一个字重复押韵就是重韵。诗人们作诗的时候，一般要避免重韵，但是有一些人作诗并不是特别避讳。

可能是大家读诗的时候没有特意关注，其实重韵在古诗词中并不是太少见，比如杜甫《杜鹃》诗：“西川有杜鹃，东川无杜鹃。涪万无杜鹃，云安有杜鹃。”开头四句就有四个杜鹃，这种用法显然是有意而为。

一、杜甫的“重韵”与古人的看法

1、 杜甫 《饮中八仙歌》：

知章骑马似乘【船】，眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝【天】，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青【天】，皎如玉树临风[前]。
苏晋长斋绣佛【前】，醉中往往爱逃禅。
李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上【船】，自称臣是酒中仙。
张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公【前】，挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

相对于杜甫的《杜鹃》诗，《饮中八仙歌》是重韵诗中最有名的一首，船、眠、天、前4个字都有重韵的现象，这种现象其实宋朝人就开始关注了。

宋朝的王楙，时人称"读书君"，他在《野客丛书 》记录到：

蔡氏曰：杜子美《饮中八仙歌》船、眠、天字并再押，前字凡三押，前古未见其体。尝执之叔父元度，云：此歌分八篇，人人各异，虽重押何害，亦《周诗》分章之意也。

关于这一段话，明代李沂的《唐诗援》解释到：

蔡元度谓此歌分篇人人各异，虽重押韵无害。予谓此是老杜创体，参差历落，不衫不履，各极其致，彼以重韵病之，浅矣。”

宋朝《野客丛书 》的意思是：有个姓蔡的人（蔡絛）说，杜甫的《饮中八仙歌》中船、眠、天3个字押了两次韵，“前”字押了三次韵。以前没有见过这种诗体。我曾经问过我的叔父蔡元度，我叔叔说，这首歌《饮中八仙歌》讲了八个人，每个人都不一样，分成了八篇，这就是《周诗》分章的意思。

明代《唐诗援》跟着解释说：这是老杜的创造发明，参差错落各极其致，一般人把《饮中八仙歌》的重韵当作诗病，太浅薄了。

还有清朝的《放胆诗》也拾人牙慧，说这是老杜的创格，以前没有见到，后人也不要学呀：

此诗有二“眠”字，二“天”字”，二“船”字，三“前”字。乃自为八章，非故作重韵也。此系创格，古未见其体，后人亦不能学。

二、重韵真是老杜的发明吗？

首先，重韵肯定不是老杜的发明，《野客丛书 》说：

诗中重押字，自古有之，岂但李、杜、韩、苏四公而已。姑引数章于此，苏子卿诗曰“四海皆兄弟，谁为行路人”，又曰“我有一尊酒，欲以赠远人”..........沈休文诗曰“多值息心侣，结架山之足”，又曰“所愿从子游，寸心于此足。”..........古诗重叠押韵，如此之多，岂可谓古未见此体？亦不可谓古人分章之意，与夫惟歌行之体有此。以是知李、杜诗皆有所祖。沈云卿一诗，凡四叠韵。

这一段话，说得很清楚，诗中押重韵自古就有，怎么会只有李白、杜甫、韩愈、苏东坡呢？王楙说我暂且引用几首给大家看看：

第一首，汉朝在北海牧羊的苏武有一首唱和李陵的离别诗，押有两个“人”韵，“四海皆兄弟，谁为行路人，我有一尊酒，欲以赠远人”：

骨肉缘枝叶，结交亦相因。四海皆兄弟，谁为行路人。
况我连枝树，与子同一身。昔为鸳与鸯，今为参与辰。
昔者常相近，邈若胡与秦。惟念当乖离，恩情日以新。
鹿鸣思野草，可以喻嘉宾。我有一尊酒，欲以赠远人。
愿子留斟酌，慰此平生亲.

第二首，南北朝永明体诗人，大名鼎鼎的沈约《游钟山诗》，第二句“结架山之足”和第八句“寸心於此足”押了两个“足”：

多值息心侣，结架山之足。八解鸣涧流，四禅隐岩曲。
窈冥终不见，萧条无可欲。所愿从之游，寸心於此足。

还有，魏晋时竹林七贤之一的阮籍也有同一首诗押了两个“归”字， 西晋的张景阳一诗押两生字，任彦升一诗两押生字、三押情字.........可见古诗中押重韵的非常多，李白杜甫其实也是效仿古人。

三、字同义不同是不是重韵

杜甫还有一首，也很像犯了重韵的问题，《夔州歌十绝句》其三：

群雄竞起问前【朝】，王者无外见今【朝】。比讶渔阳结怨恨，元听舜日旧箫韶。

这首诗押有两个“朝”韵，但是这两个“朝”字，读音不同意义也不同，一个读（cháo）是指“朝代”，一个读（zhao）是指“此时”。

这种情况古人也说过，《松江诗话》引杜子美一诗押两萍字，东坡一诗押两耳字，谓字同而意异，不妨重叠。

四、不要把简化字当作“重韵”

苏轼有一首词《念奴娇·赤壁怀古》，其中押了两个“发”字韵

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

“小乔初嫁了，雄姿英发”中，发是发生的“發”；“多情应笑我，早生华发”中，发是头发的“髪”。这是两个字，所以肯定不是重韵。同理的还有：“里、裏”“斗、鬥”等。

五、词中的叠韵、叠句 不是重韵

词中有叠韵和叠句，这是根据词谱的要求，不叫做重韵。例如《忆秦娥》两次用秦楼月、音尘绝：

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

同样的还有《如梦令》：知否，知否，应是绿肥红瘦。关于叠句和叠韵的区别可以看看文章后面的链接：《四首如梦令 彻底说清楚什么是叠韵和叠句？》。

六、奇怪的独木桥体与重韵

全诗用同一个字入韵的，又称“独木桥体”，也称“独韵诗”“同尾诗”。清代沈雄在《古今词话》中说：

“山谷《阮郎归》全用‘山’字为韵，稼轩《柳梢青》全用‘难’字为韵。注云：福堂体，即独木桥体也。”

第一首黄庭坚的《阮郎归·作茶词》：

烹茶留客驻金鞍。月斜窗外山。别郎容易见郎难。有人思远山。
归去后，忆前欢。画屏金博山。一杯春露莫留残。与郎扶玉山。

第二首是辛弃疾的《柳 梢 青 》：

莫炼丹难。黄河可塞，金可成难。休辟谷难。吸风饮露，长忍饥难。
劝君莫远游难。何处有、西王母难。休采药难。人沈下土，我上天难。

这两首词都是押了同一个字作韵脚，黄庭坚全词用了一个“山”字押韵，辛弃疾用了一个“难”押韵。不过这种文体看上去更像文字游戏。

七、 看不懂的重韵

1、七律的重韵

上面介绍了那么多的“重韵”，都是有来历或者说有一点道理的。下面这两首七律，大家可以看看区别，罗隐《县斋秋晚酬友人朱瓒见寄》，第二句、第四句两个“回”：

中和节后捧琼瑰，坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价，不知赪尾竟空回。
千枝白露陶潜柳，百尺黄金郭隗台。惆怅报君无玉案，水天东望一裴回。

不知赪尾竟空回，“回”是回来的回；水天东望一裴回，“裴回”是徘徊的意思。这不是重韵，而且两个简体的“回”字，应该也不是一个字。

但是这一首我就不清楚了，杜荀鹤七律《自叙》押了两个“人”：

酒瓮琴书伴病身，熟谙时事乐于贫。宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人。
诗旨未能忘救物，世情奈值不容真。平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。

2、李清照词的重韵

李清照有一首词，按照词谱不是叠韵，但是她重复使用了一个“舟”字。武陵春：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

第六、七句两次用“舟”，比较罕见，而且明显是故意用的。这首词的这两个位置，在词谱中并不要求叠韵。

结语

古体诗中，重韵的现象比较多，但是近体诗（即格律诗），极少见到重韵。在科举考试的时候，如果犯重韵的毛病估计就凉菜了。另外，老街觉得同字不同意，同音不同字一般也要尽量避免为好。

老街也填过不少词，其中有一首《江城梅花引》也有叠韵之处。大家可以看看下图的词谱，词谱中需要叠韵的位置会有“叠韵”两个字。

娟娟孤月冷如钩，上西楼，下西楼，何事殷勤、夜夜作重游。独在蟾宫欹碧树，闲伤影、暗销魂、对九州。九州，九州，牵我眸。
木兰舟，今在否？望也望也，望不到，梦里仙俦。惟有年年、江水自东流。千古多情谁似我，风更雪，缺还圆、 总未休。

@老街味道

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