电影《不成问题的问题》

今天我们聊的依旧是电影，同时也不是电影。 如果说我们的“王校长”是“娱乐圈纪检委”的话，那小崔老师一定称得上“娱乐圈监察委”了。还是那句话，Albert本着“吃瓜”的态度，只看作品，不看“材料”。 聊的是什么电影呢？梅峰导演的处女座 ——《不成问题的问题》。 该片一举获得第53届台北金马最佳改编剧本，我们的范伟老师更是凭借该片斩获金马影帝殊荣。 抛开“材料”，范伟老师的演技真的是没得说，至少在《不成问题的问题》里，可以说范伟撑起了整部电影的演技，影帝也是实至名归！

《不成问题的问题》改编自老舍先生1943年的同名小说，以乱世中的小农场折射大中国的人事甚至政治更迭，让整体更具文人气质。 文中老舍先生对中国人“劣根性”的洞察可谓相当深刻，但并不逊于鲁迅先生，他更倾向于温柔地嘲讽，没有鲁迅先生那么愤怒。 在这个故事里，资本家、姨太太、富家小姐、底层百姓、知识分子、伪艺术家的嘴脸，都在这山清水秀的树华农场里，被1940年代这一“显影液”曝光得啪啪作响。老舍先生的讽刺，当年就玩得有板有眼，再荒腔走板，都掷地有声。 故事处处都带着时代的隐喻，寥寥几笔就勾勒出民国时期的一副“众生相” —— 实干派郁郁不得志被驱逐、夸夸其谈者一呼百应、呼风唤雨，而苦心钻营者却能够尸位素餐。 如今我们再看时会惊奇的发现即便被历史的车轮碾压过后，中国社会里的人情世故与潜规则却始终屹立不倒。 唏嘘之余也不得不感叹老舍先生的“先知先觉”与对社会问题的敏锐洞察力。原著能写得出如此，老舍先生真是把国民性都看透了，犀利，而且不过时。

说完原著我们说这部改编电影 —— 《不成问题的问题》。 这又一部大胆剖析国民性的电影，“学院派”的导演梅峰巧妙地运用黑白色调描摹出民国时期的旧社会阶级群像，有一种回归国产老片腔调和文人气质的感觉，很复古。 片中留白，起雾、云和太阳的镜头朦胧感，清淡至简。烟云雾霭的水墨风，吸收了传统中国水墨画美学风格，很写意。 字正腔圆，方门景深，人物主心和配角的阴影处理大妙。色彩既是黑白又不是黑白，民国时期的泛黄加之南方烟雨朦胧的湿气感，很有味道。 影片分为三幕，并以三个主要人物作为标题，即丁务源、秦妙斋与尤大兴。三个男人一台戏，活生生的“职场厚黑学”。

丁务源（范伟 饰），树华农场主任。 八面玲珑、左右逢源、滑如泥鳅是丁务源的，身为老板手下的树华农场负责人，能够做到即使农场赔钱还能让所有人没话说这本身就是一种本事。 丁务源无能无才却能左右逢源上下贯通，大事化小、小事化无，把问题都变成“不成问题”，富含了职场政治学，也是中国问题的大缩影、厚黑学的另一种演绎，使观众深刻体会到在中国社会，会做事不如会“做人”的道理。影片的结局也充分证明了这一点：丁务源的左右逢源，粉饰太平，工于心计，善于钻营，圆了所有人的场面，也得了最大的利。 这样一位看似务实稳重的“大家长”，在波涛汹涌的环境下独善其身、八面玲珑，而丁务源处事哲学之诡谲奸诈却完全不表现出来，你只有在风浪过后细品才能恍然大悟。可以说范伟老师奉献出了2016年华语电影的最佳表演，不显山不漏水的把就中国式人情社会展现出来——保全面子也给足面子。

秦妙斋（张超 饰），装腔作势的“艺术家”。 身无分文却能口吐莲花、侃侃而谈的秦妙斋，吃住全靠骗嘴耍赖。剔除掉文学创作与电影效果，很难想象这样一位光凭一张嘴的“艺术家”能够如此得如鱼得水，丁务源被他忽悠的五迷三道，与其称兄道弟、甚至“赴汤蹈火、同甘共苦”；佟小姐也被他迷得神魂颠倒，花钱、时间、精力更不用多说；村民们更是在秦妙斋的煽动下成为了“暴民”。 正如职场中喜欢耍嘴皮子的往往能够获得领导的青睐，坑蒙拐骗马屁精秦秒斋也把上下所有人哄那叫一个服服帖帖。 闯入者秦妙斋的扮演者 —— 张超口吐莲花作云游之喻，对角色贫嘴耍赖拿捏得恰到好处。当然最后他的结局也算得上人间真相毕露、大快人心了。秦妙斋也承包了本片大部分得笑点，不少黑色幽默都使人忍俊不禁。

第三幕 —— 尤大兴，留洋回国博士，实干家。 影片的三幕是循序渐进得，在第三幕我们终于迎来了“新主任” —— 尤大兴，尤的到来也使得故事开始精彩。 尤大兴有真才实学，又踏实肯干，却不懂人情世故，被憎恨污蔑，排挤打压。农场内偷鸡蛋、偷懒并不是什么难解决的问题，只不过丁“睁一只眼闭一只眼”、大家避而不谈也就过去了，而尤则选择了强硬改革，所以等待他的只能是无情地诬陷与倒戈。 前主任丁务源在农场八面玲珑、左右逢源，再对比尤大兴的勤奋执念，就把中国的规矩给画圆了。直至看到规矩在人情社会中的瓦解，方才醒悟，因为它早已变得习以为常，农场成为中国社会缩影。 《不成问题的问题》三幕戏是渐入佳境佳境的，一开始的家长里短也确实让人看得有些摸不着头脑，干实事的干不过“搞艺术的”，搞艺术的玩不过讲政治的。

丁务源说了三次不成问题，两次是心虚着说，头不顶天脚不立地的说，最后一次这么一闹，踏实了，不成问题。秦妙斋说了一次，吹嘘自己家里有钱，结果他本身就是个问题。尤大兴反倒没说过，默默解决问题，不料最后却被问题反咬了一口。 懂得平庸之道，顺命而为的丁务源，这个角色极好也极难。 从之前的老好人，到后来暗地里耍阴招的前后变化微妙，不显山漏水，一切犹如树林里的迷雾，不成问题之下，又都是问题。 范伟老师不留痕迹的厚黑越到后面越立体。 丁、秦、尤，三人代表了三种处事人格，互有套路，有虚有实。透过八面玲珑的丁务源、装腔作势的秦妙斋以及规行矩步、过犹不及的尤大兴，可以瞥见中国人几千年来的说话方式和处事准则。人情练达，曲意迎合，逢场作戏，面子第一，拉帮结党，皆是利网，吃喝玩乐，好吃懒做，明哲保身，机关算计，近千年的中国人情社会、世俗官场在这部片里高度浓缩，而真正干实事的、真正的理想主义者最终总被排挤。

这是中国社会永恒的悖论，尤大兴这样的实干人才只能与人情社会妥协，而左右逢源的永远是丁务源那样的人。他们或许知道实务的重要性，但综合各方面，他们只会考虑总体利益，而不会就事论事。 影片的讽刺意义远远大于写实意义，漫画多于白描，但每一个浸淫中国社会的人，都能够对号入座，从中管窥中国的“世事”与“人情”。 对于大多数国人来说，“不成问题”当然“没有问题”，但对于少数试图从染缸中脱身的人来说，“不成问题”是“千古难题” —— 只要你还生活在中国，你就摆脱不了中国人固有的人情世故。 小成本的《不是问题的问题》反而拍得不小气，留白、剪影、音画极佳，配上恰到好处的黑色幽默与地道的方言，并有范伟老师等演员加持的演技保证，一副民国时期社会浮世图一下就把观众带入其中。