后弦当年可是很红的，为什么现在却很少出现了

相对与80.90后来说的后弦大家都很熟悉了，后弦为什么没有红 出名的几首歌，要词有词，要曲有曲，要意境有意境，《西厢》《桥段》当时都是非常流行的歌曲。我觉得后弦太过于专注于“原创”的招牌了，闻道有先后，术业有专攻。后弦一个人包揽作词作曲编曲，结果就是作词写不过方文山，作曲作不过涡轮，编曲就更别说了，涡轮身边编曲早期有四大天王，现在自己单干了也是能人辈出。这几个方面无论哪一个都是需要一个人付出大量的精力和时间来钻研的。或许早期的后弦能够凭借灵性，兴趣与一些小才华写出好的歌词，但是要想十年如一日的产出优秀作品，结局就可想而知了。

一首歌能被流行开，光好听是不够的。首先要在ktv里被大家唱出来，然后才能被更多人知道。个人认为，除了公司包装这种商业原因以外，后弦的歌不够流行的原因还有：不够通俗，不够好唱。后弦的歌曲才华是毋庸置疑的，对中国风的理解和诠释达到了一个新的境界，里面引经据典才华横溢，非常好听，而且由于是全创所以词曲搭配很和谐。但是正因为他的歌曲风格太鲜明独特，歌词充满模糊的故事，典故，意象，天马行空的穿越剧情，古今对比，回忆过去，艰涩难懂不好记，宫调的编曲风格与通俗歌曲有差别，说白了就是不够通俗，曲高和寡，再加上周杰伦红模仿光环压制，所以能欣赏的人就少。

后弦的才华毋庸置疑，他没有红更大的原因是公司问题。东升传媒或许考虑到他出道时年纪等问题并没有好好包装后弦的意向，不愿宣传当然也不愿花钱，在这期间几个史上最烂MV诞生了，其中记得有一个MV完全是镜头对着后弦，后弦一边走一边唱从头唱到尾。本以为换了个公司会好一点，但天浩盛世却是更坑，天浩希望把后弦和公司其他艺人的风格一致，所以你看到现在的后弦，再也没有西厢桥段花甲这样的歌了，取而代之的是越来越多的口水歌和棒子风

作为后弦早期的关注者，从当年还会混迹贴吧参与粉丝定名“仙鹤”，到后来从娃娃脸开始一次次失望至完全放弃，再到现在只会很零星的复习几首后弦的歌曲，并顺势感叹一下后弦似乎伤仲永化的可惜。再后来，后弦出了娃娃脸，还是不错的，可惜再后来的歌，我就一首都听不进去了。我听了有限的几首歌，尤其是所谓“中国风”，毫无灵性可言，更像是多年创作留下的公式。

到现在都能哼出西厢的旋律，海口还是每次KTV必点的歌。初中的时候就开始追，记得是古玩的专辑，然后是九公主。当时后弦应该还是风头正劲，也在一些颁奖典礼上露面。关于后来为什么不红的原因，我觉得罪魁祸首就是那个东升经纪公司，在后弦最红的那段开始没有一点作为。其次可能真的是后弦出道的时候年纪就不小了，本来是属于创作型歌手，奈何傻逼经纪公司死要学韩风包装成偶像歌手，现在越走越下。其实后弦如果能坚持原来的曲风和创作，继续走小众清新路线也能有出头之日，或者参加选秀，参加谁是歌手这种比赛。哎，可惜可惜啦

之前看有一个网友提到，说后弦的歌没有情感。这个也是一个问题，但不是最核心的，因为作为play精神的r&b和嘻哈音乐，似乎情感不是最核心的，你看gai他的歌除了愤怒之外有那些爱恨情仇的煎熬么。后弦最大的问题就是编曲。以前我年轻的时候听流行歌，有些歌旋律狠抓人但是听听就腻烦了。有些歌第一遍听不觉得惊艳，可是却越听越舒服。区别就在编曲。举个例子，同样一首望春风，邓丽君的固然好听，可是陶喆的编曲让整个歌焕发了新的生命。其实好的编曲，真正好的编曲不是什么好的都往上放，恰恰相反，是做减法。删繁去简，因势造型，突出作曲的最优感。这就需要特别有经验的人来做。甚至需要多个有经验的人来做，最终取最优解。周杰伦能最终甩开陶喆和王力宏林俊杰，除了他本人十几年如一日的强悍旋律创作能力，当然要归功于团队钟、尧、林的强悍又相得益彰的编曲。

你喜欢歌？还是喜欢人气，让周围的人说，这是后弦，哇哦，很可惜，时代只会朝着前走，小众的只能是随波逐流，在这个思想混杂的时代，保持自己的状态何尝不是一种幸福，人红是非多，何况中国并不缺少这样的明星，他有了初恋妻子，有了可爱女儿，有了自己的道，这样就很好，年近40岁了，还去谈论这些干嘛，要红的人很多，毕竟掏粪这些才10多岁，他们路很宽，所以后弦呢，还要给他定位什么路线？中国风？校园风？中国风现在 他已经渐渐脱离 宫殿视乎是想要迎合 "主流的中国风"再也不是古玩的 哆咪嗦 这么震撼了，校园风？幻想系？让快40的人了还这么折腾， 我认为 就这样挺好的，他也有了自己工作室，这10年应该有了不少本钱，可以试着以后转为幕后，或者像小柯一样也挺好的。