2018年12日-21日第34届华沙国际电影节在波兰华沙盛大开幕，开启一场了为期10天的电影盛宴。华沙国际电影节（Warsaw Film Festival），创立于1985年，是中、东欧重要的电影盛会，国际A类电影节之一，对独立电影和新导演的扶持、奖励力度也非常大。
历年华语电影中刁亦男的《夜车》曾获得第23届华沙国际电影节新导演和新电影大奖。
2013年高则豪执导的《目击者》就曾入围该届华沙电影节“探索”单元，
2017年高则豪导演第二部电影《杀瓜》入围华沙电影节的华语影片。并获得最佳电影奖荣誉。
第34届华沙国际电影节主竞赛参赛影片由十五部影片组成，《秋田》是唯一一部入围主竞赛的华语片。另一部处女作孙振宇《净土》则入围了1-2部竞赛单元。左志国导演《云雾笼罩的山峰》入围了自由精神竞赛单元。纪录片竞赛单元则有《围炉》。
华沙电影节是中、东欧最重要的电影盛会之一。它由华沙市的电影俱乐部 “Hybrydy” 于 1985 年成立，2009 年被 FIAPF 认证为国际 A 类电影节。华沙电影节尤其注重挖掘新导演，在国际竞赛、纪录片竞赛、短片竞赛、自由精神竞赛等几个单元之外，还有专为导演第一、二部作品设置的 1-2 竞赛单元。最高奖为“华沙大奖”，最佳短片获得者有资格角逐来年奥斯卡最佳短片，自由精神竞赛单元偏爱独立、创新的片子。
2018年华沙国际电影节获奖名单
国际竞赛单元
华沙电影节大奖 《DELEGACJA》
《DELEGACJA》
最佳导演
Anca Damian
《MOON HOTEL KABUL》（阿尔巴尼亚）
评审团特别奖
Martina Apostolova（女演员）
《IRINA》 （法国 / 罗马尼亚）
特别提及
《EIGHT OUT OF TEN》 （墨西哥）
《EIGHT OUT OF TEN》
1-2 竞赛单元（为导演第一、二部作品设置的 1-2 竞赛单元）
First Award ：《HER JOB》 （希腊）
特别提及
《呼吸》（韩国）
《净土》（中国）
自由精神竞赛单元
自由精神奖 《OUT》 （法国）
特别提及 《重金属囧途》（芬兰）
纪录片竞赛单元
最佳纪录长片《 PUTTING LIPSTICK ON A PIG》（爱沙尼亚/芬兰）
特别提及 《围炉》（中国）
短片竞赛单元
短片大奖《 WEIGHTLIFTER》
最佳真人短片《 MY BRANCH SO THIN 》（法国）
最佳动画短片《 GRAND BASSIN 》法国
最佳纪录短片 《THE LAST IN A LINE OF FISHERMEN》（ 波兰）
特别提及 《BOYS WITH BUTTERFLIES》（ 波兰）
费比西奖
《HER JOB》 （希腊）
青年费比西奖
《HER JOB》（ 希腊）
天主教人道精神奖
《IRINA》 （法国 / 罗马尼亚）
特别提及 Nadejda Koseva（《IRINA》导演）
亚太电影联盟大奖 《秋田》（中国）
当地时间20日，为期10天华沙国际电影节落下帷幕，最终华语电影参赛的影片《秋田》获得亚太电影联盟大奖，《围炉》获得评委会特别推荐奖。
亚洲电影联盟奖由“亚洲电影促进协会”发起，和费比西影评人奖一样，是各大国际电影节上重要的固定奖项之一，广泛参与到戛纳、柏林、洛迦诺、鹿特丹、卡罗维发利、釜山等重要电影节之中。参与评选的成员包括知名评论家、电影制作人、策展人、电影发行商、电影教育工作者等等，代表着电影行业专家对亚洲影片的权威认可。中国两岸三地影人中，贾樟柯、王小帅、关锦鹏、许鞍华都曾获得过这一奖项。而放眼亚洲范围，韩国大师李沧东、菲律宾著名导演门多萨也曾受到过亚洲电影联盟奖的青睐。
在华沙时间20日晚举行的颁奖晚会上，头一次自编自导自演的周立冬发表了如下获奖感言，
“一直以来我很喜欢电影，我觉得拍电影是一件很高兴的事，但这一刻这份高兴，变成了温暖的幸福！感谢华沙电影节给了我这份荣誉！我要感谢我的制片人鲁大举先生和监制周强先生，谢谢鲁大举先生给了我毫不犹豫地支持，毫不犹豫地信任；谢谢周强先生无条件的帮助与美妙的创意；感谢全剧组同仁的共同努力；谢谢我的家人支持，特别是我的太太，谢谢她给了我银行账号密码，没有她的支持我拍不了这部电影；最后我要谢谢我的父母，他们是我拍摄这部电影的动力，我的父亲去年去世了，他没能看到我的电影，我想说：谢谢你爸爸！愿你能看到这一刻！最后感谢华沙，给了我永生难忘的记忆！”
《秋田》由宝城影业（上海）制作，与大庭广众影视传媒（北京）有限公司联合出品。东方国际为《秋田》的国际发行，视幻文化负责电影节公关。新人导演周立冬自编自导自演的首部处女作。
《秋田》刻画了北京一个遭遇中年危机的商人，这是一个关于失语的中产的故事，关于他们的骄傲与挣扎。戏中主人公林经营着个不大的公司，是个老板。他家三口，婆在国外，子上考。林没啥特别的爱好，他的日常很简单：除了上班、下班，在家看看电视、 吆喝吆喝儿子，就是与友们喝小酒。他的生活机器也就这般，不紧不慢运转着。 夏，林跟企业做了笔买卖，可企业没如约付他货款，林需要尽快讨回他的货款，不然，他的小公司可就麻烦了。自此，他的活机器跟以前转得不一样了...... 在丈夫、父亲、老板的身份与责任中间，老林发现四十过半的人生还有很多需要琢磨。
《秋田》有着华语电影中稀缺的可贵之处，它是对中产阶级男性一次真实的刻画。诉说中产阶级男性不为人知的苦楚与焦虑。
《围炉》是由编剧兼导演崔宇曦拍摄于粤、湘、桂三省交界处的广东连南千年瑶寨南岗村。影片反映了在改革开放的经济大潮鼓动下，千年瑶寨里的年轻人纷纷下山谋生发展，这个有着一千多年历史，曾经有七千多人居住的古村落现在只剩下几位热爱自已家乡的老人，村落以及传统文化都在慢慢消失。2013年秋，鳏居的唐兀三公与寡处的唐大食婆两位老人一起过七月七“开唱情人节”，杀鸡祭祖，围炉夜话，两位老人各自唯一的女儿都外嫁去了远方，他们只能相依为命……。
片中80%的台词由近80岁的唐兀三公和唐大食婆唱出，这种独特的中国说唱尤为吸引眼球，正是由于这个原因，《围炉》令华沙国际电影节组委会一见倾心，是最早确认进入纪录片竞赛单元的影片。首映结束后，现场观众深受影片感动，众多波兰观众动情落泪。
附：《秋田》导演周立冬采访
问：《秋田》是您的第一部影片，在华语电影圈，我们其实很少看到已过不惑之年的导演“新人”。请问是什么时候想到要拍《秋田》的，灵感又来自于何处？
周立冬：我是个电影爱好者，从小就是，拍电影这个念想可能一直隐藏在心里吧。但是从参加工作到下海经营公司，一直在忙，得赚钱，养家糊口啊。年岁长了，觉得该稍微喘口气的时候，突然就有了把自己想写的故事拍出来，挖掘一下这个爱好的想法。《秋田》这个剧本要追溯到2011年，2012年开始动笔，断断续续写了一年，感觉不是很满意，放了一段时间又重新写。期间反复修改，就成了现在这个样子。《秋田》故事中的主角，就是一个经营小公司的中年男性，是我熟悉的生活和故事。
后来在北京碰到我现在的制片人鲁大举先生，经过讨论，彼此认可对生活和电影的理解。他也是怀有电影梦想，从圈外走进圈内的，可以说和我的轨迹有很类似的地方。于是我们成立了一家公司，开始《秋田》项目的制片。
问：华语片中不太有以如此真切的方式地去描述中产阶级生活状态的电影，作为观众，我看不到它的“功利性”，是一部特别纯粹，为自己表达欲所拍的影片。影片为何取名为《秋田》(The Fall)？
周立冬：片中的主人公都是所谓当代中国的中产阶级，也同是男性中年。现在在中国的城市中，有好多这样的人，他们有点钱，但内心很颓败，矛盾。一方面孜孜不倦的追寻，一方面又觉得这种坚持没什么意义。他们都是相对正直一点的人，我说的是相对哈（笑）。而“正直”的个性又会加深他们的挫败感。这些人白天在办公室或酒桌上谈笑风生、指点江山、纵横四野，但到了晚上一个人的时候就蜷缩成了一团，仿佛在等待着什么，是一种挺纠结、挺两面的状态。
片中的主人公老林说过一句话，“二十年一季，我们都是入秋的人了。”所谓“秋田”，是秋天的田野，所谓收获的季节。按春夏秋冬来排，40岁到60岁刚好就是秋季。片中这些的中年人，也在经历自己事业上、生活上的收获。但是收获了什么？大家有的知道，有的不知道。别人眼里的他们可能是收获甚丰，硕果累累，但自己果实好与坏只有自己知道。
英文“fall”是秋天的意思，也是“下坠”的意思。是片中主人公们人到中年的状态——虽然生活已达小康，但并非处处如意，甚至还有四伏的危机。人们在“入秋”的年纪后在生理上和精神上会经历一个“下坠”的过程。
问：从电影爱好者到电影创作者，对您来说，这个过程中最大的困难是什么？
周立冬：困难太多了。第一次写剧本，能想象的所有剧作中的困难都遇到了，但我是本着无知无畏的精神写这个剧本的。真的要说最大的困难，可能是如何所谓质密度高一点的表达之你所表达，剧本老是写不满意。如何通过合适的剧情、台词把内心的想法通过镜头呈现出来，这个我没有经验，更不太知道一些在电影院校中流传的编剧技巧或者说“公式”。从剧本到正式开机，中间我改了十二稿，这算是这个过程中最大的困难吧。
问：您是这部影片的编剧、导演，同时还是主演，您之前也没有电影表演经历，为何这次会做这么大胆的决定，选择亲自上阵？
周立冬：其实我原来没有出演老林的打算。选角的时候，并没有觉得找演员有多困难。在写剧本的时候，我脑海中有老林该有的样子，在看到他时我应该立马知道。但后来面试了不少演员，总是没有老林样子的演员出现，快开机了也迟迟没有定下来，制片团队有一次当着大家的面说，“你们看立冬导演不就很像老林嘛！”他们就找我来商量，要不要我自己演得了。我的制片人鲁大举更是一直在“怂恿”我演，说我要答应演老林，他就答应演“拒不给钱”的宋部长。
我一开始没有答应，因为觉得这个挑战过于巨大了。临开机还有一周，还是没找到合适的老林，也实在没有备选方案了，我自己关起门来操练了几天，就硬着头皮演了。我们戏里几个主要角色都是非专业演员，大家就在这种似懂非懂的状态下，根据自己对周围人的观察，和对表演细胞的强行压榨，把片子给演完了。
问：影片的节奏比较缓慢，叙事上也没有大起大落，导演您是否有意地用“去叙事的方法”进行创作？
周立冬：选择这样的处理方法，是想尝试着描述静水下的暗涌，但话又说回来，我个人认为，但凡是所谓现实本质上的准确描叙，都是徒劳的，是几乎不可完成的任务，但可以接近，无限的接近，可以讨论，这需要足够的耐心注视水面以求更接近之下的暗涌。水面上浪花过多的话，可能会牵偏了视线。本着这个所求，才尝试了片中的拍摄方法。至于这是不是你说的“去叙事的方法”我自己也不太肯定。
另外还有，这样的拍法，省时省力又省钱，何乐而不为啊？（笑）。
问：如果用一个词来概括片中主人公老林的故事，您觉得用什么词最合适？
周立冬：请允许我反问你一下，你的一个词概括是什么？
问：身不由己，随波逐流。这符合您的概括吗？
周立冬：也符合吧（笑）。
问：您在创作的过程中有没有受到您爱看的片子或您热爱的导演的影响？如果有的话，具体是哪些？
周立冬：有，有很多，像小津安二郎的电影、基耶斯洛夫斯基的、伯格曼、布列松、锡兰、奥尔米、桥口亮辅等等吧，很多很多（笑），一时想不起来了。
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