这些天看了一些速食性很强的烂剧，有点要坏肚子的架势。所以，便开始考虑要不要弃剧。正在此时，《正阳门下小女人》来了，当小编在预告中看到蒋雯丽和倪大红时，再次追剧的心瘾便被勾起来了。两天后，正片在某卫视播出了，果然没让小编失望。最最吸引观众的是其中强烈的文学性和浓郁的年代感。我觉得这是它要火的关键原因。
一、90后、00后会看不懂，因为没有小鲜肉
剧中的年代感对于90后、00后来说，可能会是一道门槛儿，这道门槛会导致90后、00后看不懂。看不懂，他们就会吐槽演员的年龄和角色的年龄不匹配，会骂演员太老。这正是他们看不懂这种年代剧的原因。这个原因当中存在着两难。第一个难就是，选择年轻的小鲜肉时，角色青年时期的问题倒是解决了。可是这种表现主角一生的年代剧，越往后（到角色的中年、老年的时候）对演技的要求就越高，届时，小鲜肉就会力不从心。
第二个难就是，选择老戏骨时，角色年轻时的容貌问题可能会让观众出戏。但只是暂时的，随着剧情的发展，老戏骨的高超演技会覆盖掉年龄问题。在《正阳门下小女人》中，导演选择了第二难。所以，在徐慧真年轻时，也用蒋雯丽自己来演。当然，弹幕中被骂是避免不了的。因为观众中的脑残喷子太多了。
二、看蒋雯丽、倪大红如何演绎鲜活的人物
一个作家塑造作品中的人物形象，一支笔就够了，但是舞台上的演员却要动用形、台、声、表四大元素。特别是面对《正阳门下小女人》这样以人物作为故事驱动的作品时，对演员提出的挑战就更大了。这也就是本剧为什么没请小鲜肉演员的主要原因。因为剧中的主要人物将要面对跨年代、跨世纪的矛盾与冲突。在对于年代跨度的感知上，小鲜肉们缺少相应的生活体验。
特别是主角徐慧真，编剧在文字上塑造得很到位，同时，蒋雯丽的演绎与诠释就更加到位了。两集剧情的时间里，蒋雯丽便把一个泼辣大胆、刚强智慧的徐慧真呈现到逼真鲜活。丈夫抛弃自己而爱上表妹，徐慧真便一个人去医院生孩子。生完孩子后，还要面对破败的家和即将死亡的老公爹。紧接着徐慧真拖着吃奶的孩子，先是办理了公爹的丧事，接着又重新让自家的小酒馆开业。
在这一系列的变故之中，蒋雯丽对角色的情感起伏都演绎得准确而到位。特别是在情感的逻辑转换上，处理得行云流水、举重若轻，没有任何刻意的痕迹。而且在这期间又很好地塑造了徐慧真的人物性格——刚强、智慧、泼辣、果敢。比如，徐慧真在和公爹谈起丈夫永强和表妹私奔时所表现出来的从容与淡定，既看出演员的灵动与巧妙，也看出编剧导演的经验与匠心。一句简单的台词就让观众对主角戏外的历史，充满无限想像。
另外，倪大红不愧是一位骨灰级的老戏骨。他在角色的塑造上本着“以少胜多，以简驭繁”的原则。在演绎窝脖儿（大名叫蔡全无）这个人物时，倪大红只动用了极少的戏剧元素（语言、表情、动作等），便把蔡全无那种踏实、厚道、本分、正直，又藏着很深机智的性格，给活脱脱地表现出来了。
三、老物件、老环境、老年代
特别是年代，最吃功夫的当属对于那个年代环境的重现。衣服、妆面这都不算什么。最具挑战性的当然是对于当时大环境的重现与再造。当然，古代环境、西部环境等都可以在横店等影视城找到，但是这种五、六十年代的老物件、老街道、老公交汽车等环境元素，却很不好找。这对道具提出的挑战是很大的。但是，剧组在剧中所呈现的这些环境，还真是那个时代的味道与风格。这是小编最喜欢的。
四、那些接地气的名字
有一段时间，小编在写小说时，就特别喜欢给人物取那种很土但又不俗气的名字。当然，“二狗子”、“狗剩儿”等这样的名字，既土又俗气。而剧中倪大红的所饰演的“窝脖儿”的名字，就很土，但是土得很有个性很另类。另外，其他人物的名字也都很接地气而不俗气。
比如，剧中的蔡全无、范金有、徐合生、旗人牛爷、拉洋片的片儿爷等等，这些名字都土得很有个性，并且土得让人流泪想哭，为那个远去的年代。
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