唐代佛教文化昌盛，漆器中的夹苎工艺也用在了制作佛像上，因此出现了漆夹苎胎佛像等大型的漆器。实际上，早在魏晋南北朝时期便兴起了制作夹苎造像，又称干漆造像，亦即脱胎像。由于这种造像轻便，容易载行，不怕日晒雨淋，很受佛教徒的推崇。
唐代制作夹苎造像具有很高的水平。据唐书·武后本纪》记载：“垂拱四年，作明堂，命怀义作夹苎大像。其小指中犹容数十人。”这样大规模的造像，没有很高的技巧是很难完成的。据文献记载，唐代扬州大云寺和尚鉴真东渡日本时，就将夹苎制漆法带到了日本。他的弟子也为鉴真造了夹苎漆大像。
据《资治通鉴》记载，唐高宗曾敕选长安大慈恩寺200多尊夹苎佛像。在现存的唐代夹苎造像中，比较有名的是美国弗利尔博物馆收藏的一件高达99厘米的夹苎佛像。除了佛像，唐代还将夹兰制漆法用于建筑用瓦。
据《旧唐书》记载，武则天时期在洛阳建筑高大明堂，为减轻屋顶承受力，创造了“刻木为瓦，夹苎漆之”的漆瓦从为数不多的考古发现以及文献记载看，唐代的漆器制造业还是非常发达的。
据唐代崔致远《进漆器状》(《唐文拾》卷三十六)记载：“乾符六年供进漆器一万五千九百三十五事。”在唐代漆器中，素色漆仍是主流，有黑、朱、金、绿沉漆等，文献记载还有一种“退红漆”。
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