电影往事：东北沦陷时期，“满映”影片公司拍摄过的故事片

满映”影片公司拍摄的故事片，分为国策片，娱乐性影片，表现婚姻家庭生活的影片，喜剧荒唐故事片，古装片与戏曲片，反映底层人民生活的影片等。其中“国策片”是“满映”故事片创作的“生命线”，其内容是宣传“日满亲善”，“一德一心”，“五族协和”等日本侵略政策，直接为日本侵略者的殖民统治服务。

（一）初期（1937——1939年）“满映”从1938年开始故事片生产，当年完成9部，1939年完成8部，两年共拍摄17部。

“国策片”：这时期拍摄的国策片有：描写傀儡政权军人生活，宣扬军人“业绩”的《壮志烛天》，歌颂伪满警察善行的《大陆长虹》，美化殖民统治下的农村生活的《田园春光》，宣扬伪满检察官为法而不徇私情的《国法无私》，描写伪满军官保卫边疆的“功绩”和作战“勇敢精神”的《国境之花》。这些“国策片”主要是对沦陷区人民进行奴化教育，艺术拙劣，内容反动。

李香兰主演的几部影片：《蜜月快车》模仿日本影片《被偷看的新娘》的情节，描写一对新婚夫妇在列车上离奇可笑的故事。《富贵春梦》通过5个不同故事，揭示了人们不同的金钱观和在金钱面前的不同嘴脸。《东游记》描写两个乡下农民到日本参观闹了不少笑话的故事。《冤魂复仇》讲述了一个惩恶扬善的故事。《铁血慧心》描写伪满警察同偷运鸦片者的争斗。

李香兰

这些影片有的是通过娱乐取悦于观众，有的也是典型的国策片。如《东游记》旨在美化日本，《铁血慧心》吹捧伪满警察的“业绩”。

娱乐性影片：《明星的诞生》通过招考演员的场面，使“满映”演员在片中全部亮相。《七巧图》描写房东女儿和房客的恋爱故事。《知心曲》描写陷入无赖境地的城市青年在妻子的规劝下，终于改邪归正的故事。《慈母泪》描写孩子同养父母的关系。《真假姊妹》描写一个富有虚荣心的姐姐冒充妹妹过上了奢侈生活的故事。《万里寻母》描写一个孤儿在养父的带领下，寻找生母的故事。

（二）中期（1940——1942年）1939年11月，“满映”新摄影棚建成并投入使用，生产能力有了扩大，同时，甘粕正彦就任“满映”理事长。由于甘粕正彦采取了一些新的措施，如调整机构，使用中国导演拍戏等。此期故事片有了明显的发展。1940年生产19部，1941年26部，1942年19部，3年共摄制64部，较前两年有了成倍的增长。

“国策片”：“国策片”仍然是“满映”故事片创作的“生命线”，具有代表性的有《黎明曙光》和《黄河》。《黎明曙光》描写伪满国军，警察及伪满政府内的日本参事官共同讨伐“匪徒”，日本参事官和警察在作战中“英勇”战死。《黄河》描写国民党军队为阻止日本侵略军前进，决口黄河，使4县民众惨遭黄灾。伪南京政府的皇协军和日本侵略军带领民众，修复了决口的黄河，使群众从水害中解救出来。影片颠倒黑白，美化皇协军，为日本侵略军涂脂抹粉，思想极其反动。

白玫

这时期摄制的“国策片”还有，法制宣传片《爱焰》，美化日本的《现代日本》，描写青年“抱着效命疆场的雄图，勇当国军，获得无尚光荣”的《现代男儿》，国兵法宣传片《地平线上》，描写伪满政府内的官员同骗收猪税的恶党进行斗争的《王属官》，伪满协和会协助拍摄的表现农村“复兴”和青年训练所成长的《新生》等。这些影片都是从服务日本侵略政策出发，为伪满傀儡政权涂脂抹粉，粉饰日伪统治下的现实生活。

表现婚姻和家庭生活的影片：为改变“国策片”普遭冷落的局面，本期娱乐片的数量明显上升。其中，描写婚姻与家庭生活得影片所占比例很大。如描写两兄弟同两姐妹的波折恋爱故事片《如花美眷》；描写恋人出国留学，未婚妻被迫与人结婚，婚后又被冷落，后来两个男人在拼杀中一死一伤，女人自杀的《情海航程》；描写遭受虐待的童养媳勇敢逃出家门寻求幸福的《篱畔花香》；描写一个佣人冒充阔家小姐同人谈恋爱的《谁知她的心》；描写被父母拆散的一对情人20年后邂逅重逢的《她的秘密》；描写女青年逃婚到城里寻找心上人的《双姝泪》；描写一对新婚夫妇演戏似的对付第三者的《有朋自远方来》；描写妻子任性，丈夫惧怕，终于合好的《新婚记》；描写新婚的男人不守本分在外鬼混被骗的《天上人间》；描写画家出国深造，妻子与人同居后又被抛弃的《雨暴花残》；描写一个女孩子为寻找父亲女扮男装到煤矿劳动，后同一矿工结为夫妻的《巾帼男儿》。《幻梦曲》，《家》，《恨海难填》等也属于这类影片。

反映底层人民生活的影片：在这时期，“满映”出现了一批反映社会底层人民生活的影片，如反映女工被骗卖幸被人搭救而成婚的《风潮》；描写破落的旧戏班子颠沛流离生活的《艺苑情侣》；描写穷苦艺人流浪生活的《流浪歌女》；描写美貌多情的女演员被阔少追逐，奸污，又蒙冤入狱，终被弄清真相的《歌女恨》；描写穷音乐家，小说家和画家生活无着，后跟一学唱的艺人演戏而改变了生活困境的《患难交响曲》；描写两个职员窘迫生活的《满庭芳》；描写拆除城墙给手工业者带来灾难的《铁汉》；反映在稠杂市场为卖膏药而竞争的《王麻子膏药》；以开旅店为掩护而进行鸦片贩卖活动的《夜未明》；赌博成性，竟把女儿卖到妓院的《刘先生回头》等。

喜剧和荒唐故事片：大约是出于占领影片市场的需要，本期“满映”拍摄了一些喜剧和荒唐故事的影片。喜剧片有描写一个懒惰的马车夫，嗜酒成性，不愿劳动，但却交好运，得了彩劵的《人马平安》； 描写两个摊贩为改变窘境，结伴去找金矿，在暴风雪中被老虎追逐而发现了金矿的《运转时来》；描写某旅馆的清洁工和电梯工意外地成了明星的《明星日记》；描写一个矿主找矿不见，却中了头彩发家的《黄金梦》；描写一个偶然发现奇书，从中学会了隐身术，报了私仇的《镜花水月》；描写一个不会游泳的人却当了水上救生员，从而闹出不少笑话的《一顺百顺》；描写丈夫回家看到被逼改嫁的妻子同新丈夫生活得很和睦毅然离去的《雁南飞》；描写一个老太太劝说了经常吵架的4个儿女们的《皆大欢喜》等。这些喜剧影片，并没有把喜剧笑料融合到情节之中，有的就是“耍活宝”，因此并不能给人以美的享受。

荒唐故事片有：描写一个患有哑病的富豪，在临死前将遗嘱画成画儿藏到花瓶内，经过侦探侦察才弄明究竟的《花瓶探案》；描写一个无业青年偶然当了体育记者，因救了名女子，便成为英雄的《荒唐英雄》；描写公司职员恋爱故事的《青春进行曲》和短片《胖瘦闹三更》，也属于荒唐故事影片。

古装片与戏曲片：为了同上海片相竞争，“满映”在这时期还拍摄了一些古装片及戏曲片。如描写穷秀才和富家小姐忠贞爱情的《龙争虎斗》（上，下集）；根据流传东北的民间故事《王母娘娘》改编的《娘娘庙》；根据《水浒传》改编的《花和尚鲁智深》，《豹子头林冲》；带有神秘色彩的古装武侠片《黑脸贼》（上，下集）；取材《聊斋》同名故事的《胭脂》；描写古代魁量国公主智选驸马的幻想故事《璎珞公主》等。

（三）后期（1943——1945年）“满映”的故事片生产，经过初期准备，中期发展，到了后期，走向了逐步衰败的过程。本期共拍摄故事片27部，其中1943年生产12部，1944年11部，1945年只完成4部。

在这时期，“国策片”仍然得到重视，先后拍摄了《大地逢春》，《碧血艳影》，《夜袭风》和《兰花特攻队》。《大地逢春》是一部美化伪满国军，污蔑抗日军队的反动政治宣传片；《碧血艳影》是一部美化伪满警察的侦探片；《夜袭风》是一部描写伪满宪兵侦破美国间谍盗窃伪满洲国制造飞机情报的侦破片；《兰花特攻队》描写日本航空兵偷袭珍珠港，美化日本侵略军的故事。《银翼恋歌》【】也属于这类影片。

这个时期，“满映”拍摄了一些表现爱情及家庭生活的影片。描写女儿为父母撮合成婚的《求婚启事》；描写波折恋爱故事的《劫后鸳鸯》；描写大户人家内部斗争，苦闷的影片《富贵之家》；描写富绅堕落，少女被欺骗的影片《白雪芳踪》；描写丈夫变心，后又悔恨的影片《今朝带露归》【】；表现痴心女子负心汉的《一代婚潮》，都属于这类影片。“满映”后期继续拍摄一些古装片，还拍了几部武打片。古装片有取材于《水浒传》的《燕青与李师师》，取材于《三国志》的《百花亭》，描写侠客的《白马剑客》；描写旧戏艺人辛酸生活的《晚香玉》。武打片有《血溅芙蓉》，《夜半钟声》，《虎狼斗艳》等。

这时期，“满映”还拍摄了音乐片《我的夜莺》，儿童片《化雨春风》，《好孩子》，喜剧片《绿林外史》以及《爱与仇》，《千金花子》，《妙扫狼烟》等。