作者系网易新闻·网易号“各有态度”签约作者
各位小伙伴们你们好呀！在开始今天的话题之前，我想问一句，你知道悲剧是什么吗？
我觉得这时候搬出鲁迅的话还是比较靠谱的，虽然他老人家现在一直被人恶搞，但这句话他确确实实说过，那就是“真正的悲剧,是把美好的东西撕碎了给人看”。悲剧这一古老的文学体裁早在古希腊就已存在。悲剧的魅力所在和鲁迅说的其实差不多，因为美好的事物碎掉了才能抓住人们心中最柔弱的因子，而且百看不厌。在各位文学影视动画等等方面悲剧也一直是能成就经典的题材。
那么今天我就来和各位简单说说日本动漫的悲剧。如果硬要我概括一下的话，日本动漫中的悲剧大概有四点，下面我们慢慢来说！
生死无常
生老病死是自然规律，人生下来，然后死去，死亡是一切的终点，也最能触动人心。日本动漫乐于刻画死亡，比如老虚。但我今天更想说的是那个“皆杀的田中”今年《银河英雄传说》重制，让更多人知道了田中芳树的名字，说句难听的话，《银河英雄传说》就是一部英雄人物前赴后继奔赴黄泉的编年史，这是悲剧吗？这是一个很现实的悲剧，这一悲剧是日本人对于战争的反思，战火燃烧必将带来代价，大和民族发动了战争，也吃到了战争带来的苦果，不管你是帝国元帅，还是普通屁民，战火无情谁都承受不起，死亡是公平的，但也因为如此的公平让人心生怜悯，《银英传》的很多角色都是英雄但他们都无可避免走向死亡，悲剧之情由此而生。
蚍蜉撼树
由大人物的死亡堆砌而成的动漫是悲剧。那么个体在大环境下的无力同样也是一种悲剧，而且比起上一种显然更加虐心，纵然这些个体在表现上都是能一骑当千的强者，但同时他们也是小人物。这里就不得不提《机动战士高达》有别于后来越来越偶像化的高达系列作品，早期如0079、Z等作品，UC系的男主或多或少都有这样一层悲剧色彩在，阿姆罗如此，卡缪也是如此，两人虽然都是牛逼的不能再牛逼的NT，但在大环境下依然只能看着无数人死在自己面前，而面对联邦政府的腐朽，阿姆罗同样无力改变，终其一生不过就是个ACE驾驶员，卡缪则更惨，最后还疯了，这种蚍蜉撼树的无力感或许观众更容易感受到，毕竟每一个生活在现实的人对现实的环境也同样是如此。
天命所至
日本动画的宿命论一直很强，大多数的主角都有这样的一个宿命论，也许在现在很多作品来说这些都是外挂来源，什么某人是勇者的继承者，某人前前前世是谁谁谁这样的。但其实现在的很多作品都鲜少描绘主人公在得到这份天命的同时，肩上究竟有多大的负担，天命所至有时候不仅仅是外挂更是责任，因为获得某种力量，或者被赋予怎样的使命，从此人生轨迹开始变化，无法和普通人一样获得幸福，一生只能按照命运的安排走下去。《EVA》的碇真嗣如此，前面所说的阿姆罗、卡缪也是如此。
爱情虐恋
爱情同样是一个古老的文学题材，当它和悲剧这一体裁融合在一起的时候，那就会发生1+1=2的奇妙变化。日本动漫中的爱情悲剧很多，有看着爱人走向穷途末路那样要死要活的悲剧，也有现实造就二人互相错过无可奈何的悲剧，前者是致郁，后者是无奈。前者有如《最终兵器彼女》，后者则是新海诚的各种爱情。爱情的悲剧往往就是如此，越是凄惨，越是无奈就越容易触动人心。
那么以上就是关于日本动漫悲剧的一点小小概括，悲剧喜剧我们无从去判定哪个更好，但有一点算是我个人的看法，那就是悲剧对人心的触动更加强烈，这种极端化的情感宣泄或许就是悲剧创造出更多经典的原因，越是极端印象越深。但很遗憾的是在现在娱乐至死的年代，就连日本动漫都无法避免的走向了快餐化、迎合市场的道路，这可能就是经典难再的原因吧！
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