叫倒好和喝倒彩有着异曲同工之妙，指的是演员在演出中出现纰漏或差错时，观众不留情面的故意叫好或起哄。叫倒好在戏曲界时有发生，尤其是京剧界，而叫倒好又尤以天津为最。
在民国时期，不管是演技生疏或娴熟的京剧演员都怕去天津唱戏，为什么？因为“天津的戏，难唱”。天津的观众很耿直，在天津唱戏，唱的好观众会给你叫好，唱不好会给你叫倒好。
不管你是多大的角儿，一旦唱不好，或有闪失，就会招来“倒好儿”。所以凡是到天津演出的班社、演员，最怕天津观众不买账。
但是一旦天津观众买了你的账，你在戏曲界就算是站住了脚。戏曲界有句话说“北京学戏，天津唱红，上海赚钱”，它就是这么个道理，早期的演员们都是这样过来的。
新人被叫倒好的事情时有发生，但是说起名角被叫倒好，也是有不少案例的，比如吴小如先生《京剧老生流派综说》中有一段关于马连良唱戏被叫倒好的记录：
上世纪三十年代末，马连良在天津中国戏院演出双出《戏凤》和《八大锤》。《八大锤》中有断臂一场，所断原为左臂。见兀术一场，也是用右手持断臂，左袖空荡荡的。
及至说书一场，王佐换一件宝蓝色褶子，腰系丝绦，照例在后台要把所断之臂缚住，偏偏就被负责化妆的师傅给捆反了。
把未断之臂捆住，把已断之臂又露了出来。马上场之后，失误立即被观众察觉，先是窃窃私议，后乃变为全场骚动，终乃爆发为满堂倒彩。
这在马连良一生中可谓罕见失误。马对后台管化妆的师傅好言相慰，自己承担责任。马当时思想斗争很激烈，有人传说马曾萌愤不欲生之念，一连几天精神都比较沮丧。
其实我觉得吧，叫倒好是梨园行的传统，喊倒好不代表对演员不尊重，相反这是对演员的一种激励，不管多红的演员出了错误都可能被叫倒好，这样才能让演员痛定思痛，努力改变，争取不再被叫倒好。
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