钧窑瓷器历来被人们称之为“国之瑰宝”，在宋代五大名窑中以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。古人曾用“夕阳紫翠忽成岚”等诗句来形容钧瓷釉色灵活、变化微妙之美。传统钧瓷瑰丽多姿，玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、鸡血红、葡萄紫、朱砂红、葱翠青……釉中红里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可谓纷彩争艳。釉质乳光晶莹，肥厚玉润，类翠似玉赛玛瑙，有巧夺天工之美。
钧窑色泽中不仅有蓝中带红、紫斑等，仅红色这一类就有玫瑰紫、茄子紫、海棠红、胭脂、朱砂、火红、玫瑰红、宝石红、柿叶红等等数不清的色值。而钧瓷在入窑烧制时，是为单一颜色（大多以蛋白石光泽青色为基调），后来利用含铜、铁元素的釉料的不同特点，经过1300度以上高温沸腾、物理转化，最终才实现千变万化的艺术特效与自然美感。
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提起钧窑，更多人会想到宋代，其实其创始，还要更早，早到大唐年代，它之烧制，和唐代鲁山花瓷的烧制成功与发展密切相关。花釉瓷其实也没它名字听起来花哨，古玩界称"唐钧"，它是在黑釉、茶叶末釉、酱褐釉或灰白釉等地釉上点缀出蓝色、天蓝色、黄褐色、灰紫色或乳白色彩斑，这种大片彩斑看起来无比奇妙，有的任意点抹，有的纵情泼洒，天机超逸，没有陈格。
钧窑的釉很厚，导致在烧制过程中容易出现流釉现象，呈现出乳浊状不透明的效果，这些流动的小细线，最后被文学家们形象的比喻为“蚯蚓走泥纹”，这也成为现在鉴定钧瓷真假的标准之一。它的釉中加入了含有铜份的孔雀石，同在高温下会呈现红色，我们在说到釉里红瓷器时也会说到这些，釉里红的红色也是因为它的色料中含有铜。所以很多钧瓷呈红色，就算是月白或是天青，一样的能看到它和釉是发红的。有大片的红斑是，那就是传说中的“钧瓷挂红”了，器物很可能因此“价值连城”，但我觉得那东西不是很好看，我在博物馆看到过这样挂红的钧瓷瓶，就像一个白白嫩嫩的大美女，大冬天脸上冻了个大冻疮。但这样一来，在青瓷一统天下的皇宫之中，色彩斑斓的钧瓷也成了一道靓丽的风景。
钧瓷窑变器物的产生，其实更多是一种意外，一种偶然，当观者和它们相遇，又可平添梦幻般的遐想，使其神秘性和魅力感大为增加，所以，藏瓷界既有“钧窑无对，窑变无双”，即找不到完全一样的两件钧瓷之说，它又被无数懂得欣赏，知悉它真正价值的人，描绘为“瓷上一点红，万世吃不穷”。而事实上哪有什么吃不穷，价连城呢？只不过这份自然与纯真，这份际遇与圆润，难得遇见罢。
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